《月夜》文本賞讀

張進

摘要：《月夜》通過交叉對比的敘述方式，描寫了鄉村和城市兩個不同地方的夜空。該文章的亮點在于作者螺旋上升的情感變化以及敘事完整的篇章結構，行文思路從鄉村月夜出發最終又回到鄉村，使作者的情感呈現螺旋上升的發展形態。

關鍵詞：《月夜》;行文結構;情感

著名的“尋根文學”作家韓少功曾在《文學的“根”》中聲明：“文學有根，文學之根應深植于民族傳統的文化土壤中”。在寫作上，他十分注重追尋中華傳統文化。散文作為一個大類的文體，它以高度個人化的言說方式，表達個人的情思。在《月夜》這篇散文中，作者以高度凝練的語言表達，以回環往復的行文結構，表達螺旋上升的情感，字里行間流露對鄉村月夜的獨有情感。

一、回環往復的行文結構

在文中，作者將夜空一分為二，像是用一堵透明的墻把空間分成了兩半，一半是農村頂上的夜空，是明亮的，是靜靜的，就像是作者心中的心境般;一半是灰暗的，沒有活力的，是被現代文化淹沒的沒有魅力的夜空。從色調上看，鄉村的夜晚是亮色調，宛如一幅畫，而城市的夜晚則是一幅暗色調的畫，沒有任何令人動容之處。在散文的敘述中，作者運用對比的手法，將兩個不同地方的不同月夜進行對比說明，以彰顯鄉村月夜的美麗動人，表達作者心中對農村月夜的獨有喜愛和對鄉村淳樸美好的向往。從敘述的行文思路上看，可以用雙線分別表示農村的月夜和城市的月夜，如圖1所示：

文章的行文是從鄉村的月夜開始最終又回到了鄉村的月夜。中間的第2、4自然段重在描述城市的月夜，形成“鄉村—城市—鄉村—城市”的回環往復的行文結構。這樣，全文在a、b兩條線之間反復交叉運行，最終將落點落回鄉村的月夜，與開頭形成呼應，使文章形成完整的結構。一開頭，作者便以主體的身份進入文本，直接抒發作者個人情感，高度贊美鄉村月夜的特別：鄉村的月夜就像是一枚徽章。這是純粹的鄉村，是作者眼中真實所見的鄉村月夜的自然魅力。由此進入文章的主題內容，引出兩地關于月夜的描寫。王榮生先生曾提到說，散文最本質的特點并不是形散而神不散，而是一種高度個人化的語言表達。在敘述中，作者以富有詩意、準確生動的語言描繪鄉村的月夜，描繪了城市的月夜是如何讓讀者感到失望的，段與段之間將兩者對比，交叉反復的月描寫，帶動情感的曲折交叉，使文本更富有張力和感染力，抒發個人對鄉村月亮的獨特情感，對回歸自然的期待。

二、螺旋上升的情感表達

人的情感具有瞬間的特點，在《月夜》中，作者的情感變化便是蘊藏在文章的往返描寫中。在a、b兩條線之間，除了作者行文的一種思路外，還存在作者的一條感情線，正是因為感情線的存在，使得a、b兩條線是相互推進的，最終兩條線的發展都服務于作者的情感。正如前面所說，文章中，作者以鄉村的月夜始又以鄉村的月夜作終結，在這過程中，作者的情感線是螺旋上升的，如圖2所示。作者螺旋上升式的情感線將鄉村的月夜和城市的月夜串在一條波浪曲折線上。文章1自然段提到了鄉村的月夜與7自然段提到的鄉村的月夜不是同一性質的月夜，它們是不一樣的，不同之處就在于1自然段的鄉村的月夜是真實的自然存在，是實寫，而7自然段則是作者在看地如徽章般的月亮后所引發的更深的情感，此時作者沖出自然的束縛，賦予月夜一種情感，這里的月夜不再是自然的月夜。并且，在敘寫中增加了虛寫的成分，承載作者更深的感情。“大概是一只鳥被月光驚飛了”，這個“大概”，飽含著作者對鄉村月光的無限贊美，這個“大概”鄉村的月夜不再是簡單的鄉村的月夜，它是有上帝召見和盤問的地方，此時的月夜已經成為作者理想追求的象征。

文章以鄉村的月夜為起點和落點，在中間部分采用對比的方式呈現文章內容，使文章在敘述中反復交叉，在章法結構上呈現從原點出發，螺旋上升，回到原點，只是，該原點非彼原點。作者通過記敘兩個不同地方的月夜：一個是城市里的，另一個是農村的，在對比兩個地方的不同月夜后，發現：真正的夜晚是屬于農村的，城市里不存在所謂真正意義上的夜晚。由此，我們可以看到，通過對比，意在點明作者心中對農村美好月夜無限的向往，突出作者寫作的主旨：遠離城市的現代喧囂與躁動，找尋農村的美好淳樸，追拾傳統鄉野文化。

三、總結

《月夜》是一篇語言精美、思想內涵豐富的散文，全文僅短短的900個字，緊扣月夜，卻不是為了寫月夜而寫。在文本中，在作者心里，鄉村的月夜是不同于城市的月夜，鄉村的月夜是可以被上帝召喚和盤問的地方，而城市已然是失去這個資格的。所以，他寫月夜不是單單為了表達鄉村月夜的美麗而已，更多是，在現代社會發展的情況下，他感受到城市文化的威脅，心間流露出對鄉村月夜的復雜的情感。