畢卓盜酒 白石佳作暗藏鋒芒

胡西林

《畢卓盜酒》是一把超大規格的書畫成扇。其尺寸為41.5厘米×75厘米，香妃竹骨，十八方，書法與繪畫均出自白石老人之筆。

“畢卓盜酒”故事出自《晉書·畢卓傳》。說的是東晉太興（318年至321年）年閭，一天，吏部郎畢卓因為酒醉，夜至官舍附近的酒坊盜飲被主人所縛。因為是晚上，酒坊主人沒有看清盜飲者何人，第二天早上起來一看，才知道被縛的是畢吏部，于是連賠不是，當即松綁。畢卓卻沒有在意，還邀請主人一起在甕側繼續暢飲，至醉而去。

這是一則著名的貪酒醉酒故事，畢卓也因此被罷職。齊白石以此為題材作畫，但是沒有盡依典故，而是取畢卓被罷職之后一段作生發，借古喻今，嘲諷世事。

世事何指？白石老人沒有說。他另有一幅《公雞圖》，繪一公雞長鳴，按照《白石老人自述》中所言，繪此畫是因為北洋政府時期的“北京官僚，暮氣沉沉，比前清末年，更是變本加厲。每天午后才能起床，匆匆到署坐一會兒，謂之上衙門，沒多大工夫就紛紛散了。”散了做什么去呢？“白天酒食征逐，晚上嫖賭以繼，不到天明不歸，最早亦須過了午夜，方能盡興。”（引自《白石老人自述》）

《公雞圖》只是齊白石以畫畫人而已，他看得雖分明，但無權無勢，奈何不了這世道，于是將憤懣題于畫上，消解郁悶。而正是此類無奈與憤懣之作，升華了齊白石繪畫的現實主義意義：“天下雞聲君聽否？長鳴過午快黃昏。”“佳禽最好三緘口，啼醒諸君日又西。”《公雞圖》作于1928年，《畢卓盜酒》作于1931年，而早在這幅《畢卓盜酒》前三四年，齊白石就已經在畫此題材了。所以，《畢卓盜灑》嘲諷世事，最初嘲諷的是北洋時期的官僚們。

《畢卓盜酒》畫得好，構成卻簡單：一翁一甕一酒提，翁倚甕醉眠，酒提橫斜，如同漫畫，寥寥數筆，以簡勝繁。再題一詩：“宰相歸田，囊底無錢，寧肯為盜，不肯傷廉。”真是鞭辟入里，圖文并茂。但由于扇幅大，題了左邊，右邊就顯空，于是齊白石又在右側作復題：“余每畫此圖必題此十六字也”，不僅攏了畫氣，更使通幅有了停勻之美。

但值得一提的是，這一點應該也是白石老人未曾料到的——正是這十數字的復題，讓造假者鉆了空子，我曾見過兩幅題材、題識相同的“白石畫作”，就是贗品。題有“每畫此圖……”的題材，白石老人畫了不止一幅，于是造假者更加肆無忌憚了。

成扇背面書法所題是兩首詩和一段即興文字，有幾點需要說明。

其一，“湘亂求安作北游，穩攜筆硯過蘆溝。也嘗草莽吞聲味，不獨家山有此愁。辛未冬將避亂移家東郊（交）民巷。”

《畢卓盜酒》未署年款，這首詩為我們提供了此畫的創作年份——1931年。但此處所謂“移家”并不是指遷居，齊白石在北京并沒有在東交民巷安過家。1931年9月18日，日本在沈陽制造了“九·—八”事變，平津一帶岌岌可危，富有人家紛紛南遷，齊白石在門人紀友梅的安排下，住進了東交民巷紀友梅租住的房子，這兒集中了外國機構，比較安全。齊白石先后兩次“移家”東交民巷，第二次是1932年3月，這一次時間住得長些，約二十來天。

其二，“村書無角宿緣遲，廿七年華始有師。燈草無油何害事，自燒松火讀唐詩。往事示兒輩。”

齊白石喜歡作詩，27歲那年在老家拜胡沁園、陳少蕃學畫學詩，之后與同好友人在家鄉組織“龍山詩社”，他畫上的題詩，多為己作。做詩需要斟酌，齊白石尤愛反復斟酌，所以存世詩稿圈改極多。經與比對，此詩與老人自存詩稿有兩處不同：一是“燈草”在詩稿里為“燈盞”;二是“自燒”與詩稿雖同，但也見他在其他畫上題為“自燃”的。

其三，“青藤雪個遠凡胎，缶老衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉輪來。”

這是齊白石的著名詩篇，《白石詩草》有錄，但作詩年份不明確。北京畫院藏有《白石詩草》稿本，稿本中此詩的后一頁為“致王君治園”詩，詩前有小引，紀年為“辛未”（1931年）。此扇正是辛未年所作，與北京畫院所藏《白石詩草》形成互證。因此，可以斷定“青藤雪個”詩為辛未年所作。此處不以整詩題，而是以一段即興文字敘述，這一方面是出于布局與構圖的考慮;另一方面也反映了齊白石這首詩的成詩過程，是對齊白石為什么“我欲九原為走狗.三家門下轉輪來”做的詮釋。這段文字以前鮮為人知，這使得這把成扇刖具意義。