藝術刻瓷的技法和創作簡述

李秋峰

刻瓷是我國特有的一種民間藝術，在長期的歷史發展中，經過眾多刻瓷藝術家的努力，已經逐步形成了各種不同風格的藝術特色，如鳥獸、山水、人物以及頭像等，都被栩栩如生生的刻畫出來，在刻瓷技法方面積累了非常豐富的經驗，特別是近幾年來刻瓷藝術在繼承傳統的基礎上有了進一步的發展，出現了許多優秀的刻瓷人才和不同風格的藝術作品。隨著國際間文化交流的廣泛開展，藝術刻瓷更加受到國內外友人的喜愛，為了提高對刻瓷藝術的認識，現將自己近些年積累的刻瓷技藝心得，從以下幾個方面作以淺述，以求教于專家和同仁。

一、刻瓷刀法的運用

刻瓷藝術除了繪畫功力之外，就是就是刀法的運用，最常用的刻刀有尖刀和扁刀兩種，關鍵在于執刀和運刀的方法。執刀的方法，概括起來說，就是 指“指實掌虛”，“指實”是要把刻刀拿穩;“掌虛”是給手指與刀桿留出足夠的活動余地。執刀刻瓷時，五指分為兩組，拇指一組，向外推，其余四指向斜處抵.從兩個不同的方向用力把刀桿穩穩地握住，然后用錘子敲擊刻刀進行刻制。執刀處與刀頭的距離不是固定的，要根據具體情況，有時高，有時低.左右移動，要以酣暢、挺勁的刀法，把所刻的畫面表現出來，也就是看似平易正直，形如木戳，但要靜中求動，巧中見拙，虛實兼施，刀筆互見，剛柔互用。

在刻瓷過程中，要心靜氣和，神力內斂，運刀安然穩健瀟灑處之，任何急躁、草率習氣都有損于刻瓷效果，在刻制鳥獸的羽毛時，執刀要偏下一點，這樣刻出的畫面更具有豐滿感，用扁刀或逆刀時，要把刀側臥一點，這樣更順力，刻出的塊面線條才能呈現出柔韌的弧度，使得畫面剛中融柔，刀法使轉自然，線條豎挺得勢，強調金石趣味，看上去立體感要強。要表現任何一種刻瓷物象，如人物、山水、鳥獸以及大自然的景物，要給人一種明快、簡捷、清晰的感染力。

用刻瓷藝術表現線條的金石感，是刻瓷藝術的一大特點。如何把握這一特點，關鍵在刀法的運用，對提按、頓挫、捻轉等技法的運用，要始終保持刀尖的運行軌跡在點畫的中心線上，并使刻刀均速地向點畫的邊沿滲透，刻出的線條圓潤、飽滿、流暢。運刀自如得當，線條兩邊不致于出現鋸齒的弊病。由于畫面的大小不同，刻瓷刀在手中活動的范圍也有所不同。一般情況下小范圍的運刀主要是指與腕的配合運動，再大一些的運刀活動，就牽動到手臂，無論運刀的范圍或太或小，都要把腕、肘、臂等部位諧調一致緊密配合。用刀時要上重下輕，刀法統一，刻制時刀法應在剛強中富有柔勁，實中有虛，捻轉相得，用刀要勁折直率，應有方勁古拙之妙.刻制的點畫線條質樸中見拙厚，峻利中見秀逸，灑脫中有穩健，平正中求勁險，這樣才能變化無窮，奇境橫生。依照所刻畫面的墨跡，用穩定平衡的刀法，表現畫面的精神面貌，方能顯出刻瓷的獨特效果。

二、刻瓷的構圖與設色

在刻瓷中，構圖較為關鍵，空白的處理是解決好構圖的一個重要手段，并通過黑白對比及畫面的虛實關系，來強化其主題，在中國畫當中有“即白當黑”之說，只有充分利用空白，所刻物象愈加深遠，氣韻愈加生動，從而在很大程度上也突出了瓷面。

在構圖上，以大的幾何形體為基礎，細找每個局部的比例關系，一定要準確并反復推敲，先畫好所刻畫面的關鍵部位，然后進一步把整體結構畫準確。刻制時，在減少刀法方面，也應匠心別具，上部疏朗，直刀排列富有變化，下部稠密，互相穿插，貌似隨意落刀，實則音韻慎密，刻盤中的畫面不但要在筆墨刀法上用功夫，還要在無筆墨處用功夫，運用刀法，舍棄畫面內部的構圖，把所刻畫面歸納為一組組大的三角形。

按落稿筆墨的表現效果，用不同的刀法刻制之后，隨之而來的就是設色問題，刻瓷的設色，應以自然色為本，并結合不同材質、造型、品種、規格、尺度、釉色，進行全面設計構思。在自然色的基礎上進一步深化、創造提高，通過設色也可用夸張、取舍、變色等手段來增強其作品的表現力，達到所追求的裝飾藝術效果，更好的美化人們的精神世界。刻瓷的設色，在其自然色的基礎上進行簡化、概括是刻瓷藝術的一種手法，這并不是為色彩而色彩，而是以表現刻瓷對象的神態和情意為目的的。因此通過設色還應該注意到大的整體色謂，要抓住幾個大塊面積的色彩對比，然后再注意細部，所以刻瓷色彩的運用，也是作者思想感情升華的集中反映，刻瓷設色沒有局限性，可根據刻瓷工藝的特點進行著色。

三、在刻瓷中創新的認識

如果臨摹是學習刻瓷的第一階段，而創新則是走入了表現自我的第二臺階。初學刻瓷，刻制的作品往往很“板”，缺少靈氣，這主要是功力問題。通過研習實踐、布局、用刀技法的嫻熟，逐步解決“板”的問題。

刻瓷是一種綜合性藝術，它集書法、繪畫、刻制于一體，通過組織線條，體現出高度的裝飾效果。同時它又是形式美的集中表現，要平中求奇，熟中求生，寓巧于拙，并結合自己所需求的封瓷藝術特點，參照前人在刀法上若干經驗而創造出一種新的具有作者個性的，然而又深得繪畫精神的獨特的刻瓷藝術作品。創新從個人素質來講需要多方面的學識和藝術修養、文史、哲學、美學都應有所涉獵，掌握廣博的知識和多方面的藝術語言，刻瓷藝術的創新之路才能越走越寬。

唐代詩人李白曾經自信地吟誦過“天生我才必有用”的豪語，我們現在不妨說“天生我才應有用”更貼切，如果我們能勤奮，肯思索，多積累，善于繼承，勇于創新，那么在新時代的藝術刻瓷天地中，將會留下我們自己努力追求的足跡。