英雄人物專題的電視呈現

廖劍虹

摘要：在電視人物專題片中，有很大一部分是英雄人物專題。由于其特殊性，從電視表現的角度，往往有諸多局限。本文旨在探討這一題材電視專題片的表現手法和特點，以對這一題材的表現更加深入、生動，從而達到營造崇尚英雄、學習英雄、捍衛英雄、關愛英雄的濃厚氛圍。

關鍵詞：英雄人物電視專題;電視表現;特色呈現

在電視人物專題中，除了科技、經濟、文化等領域的典型人物，還有一個重要的組成部分，那就是英雄人物。這些人物或是見義勇為的烈士，或是搶救財產的英模，或是參加過各種戰爭的戰斗英雄。英雄人物的選題比較特殊，它與已經發生的事件相關聯，事件的呈現需要借用眾多的電視手法去表現，給電視節目的制作提出了更高的要求，如何將英雄人物的事跡更可觀可感地呈現給觀眾，使英雄的事跡得以傳揚，使英雄的精神得以傳承，使英雄的形象得以永生，是值得電視工作者研究的問題。

因為采訪對象經歷的特殊性，更因為英雄們有的年事已高，有的已經犧牲，從確立選題之初，在表現上出現了許多創作上的困難，大致是：

1、表現形式受到限制;不同于其他人物專題，人物命運的發展有相對較長的時間脈絡，英雄人物相伴隨的事件大多有突發性即時性的特點，從電視行文的角度，不能用慣常的敘述手法，節目的表現只能以采訪講述和資料畫面補充為主，很難做到突破;

2、戰斗經歷存在相似性;年近百歲的老英雄在抗日戰爭中大多擔任兒童團和交通員的任務，年近九旬的老英雄在解放戰爭中印象最深的經歷大多集中在中原突圍，年近八旬的老英雄說到抗美援朝，都會講到那一場著名的戰役—上甘嶺戰役。當電視用系列來呈現的時候，往往在資料的選擇上給觀眾以似曾相識的印象;

3、受訪對象的身體狀況受到限制;說到戰斗經歷，老英雄們都充滿激情，但是他們有的視力下降到不能視物，有的聽力衰退，有的伴隨腦萎縮、心血管疾病，給電視呈現帶來很多困難。

4、烈士的犧牲給烈士家屬帶來抹不去的傷痛，面對電視鏡頭，他們的講述具有不可設計性，因此整個節目的制作需要圍繞眾多的突發元素來重新組織。

鄭保章在《電視專題和電視欄目》中指出：“電視同時延伸了人們的聽覺和視覺。”[1]

制作英雄人物系列專題，除了制作可供播出的電視節目之外，還有力求從影像上留存史料檔案的目的。影像資料的保存，可以給文字檔案提供影像補充，亦能使資料更生動且更具歷史價值。因此，對于此類英雄人物電視專題的制作，從電視呈現上就有了更高的要求。

雖然節目的電視呈現上存在種種困難，但是英雄人物選題是值得深入琢磨和研究的，要做好英雄人物電視專題，需要做到：

1、深入采訪，從現有的文字資料這一表象出發，深挖各具特色的人物故事，使英雄的形象豐滿起來。例如同樣是抗美援朝，在做老英雄白明德的時候，以他當時政治指導員的身份為基礎，突出黃繼光、牛保才等一批英雄群像，而在講述老英雄丁茂祥的時候，則以特殊年代的特殊愛情為主線，重點著力于“鐵血柔情”;

2、從細節入手，探尋老物件。老英雄的故事，年代久遠，單一人物訪談的樣式，說服力不夠。而從當時的日記、信件、照片、獎章和彈片等紀念品的角度，對主題進行補充，則更有說服力和感染力。例如老英雄曹孟臣當年在朝鮮停戰協定簽訂當天舉行婚禮的珍貴照片和新聞報道，不僅用電視手段將時空回溯到那個久遠的年代，更讓電視專題的畫面豐富且富有質感;

3、從旁觀者的視角印證主題。由于老英雄的身體原因，很多回憶需要其子女、家屬和下級進行補充。例如老英雄謝春林，他女兒的回憶不僅更清晰地講述了當年的戰斗故事，更把伴隨英雄一生的優良作風和精神直推到觀眾眼前;

4、借用詩詞、繪畫、歌曲等凸顯時空記憶。詩詞、繪畫、歌曲等銘刻的是每一個特定年代的特殊印記。這其中有“金沙水泊云崖暖”的畫面吟誦，也有“百萬雄師過大江”的熱血豪情。在制作老英雄系列節目時，借用這些詩詞、繪畫、歌曲等可以營造特殊的氛圍，于觀眾而言，有代入感，于節目而言，可以使表現形式更豐富多樣;

5、用空境頭彰顯歷史的厚重感。無論哪一類電視專題，空鏡頭的選擇是必不可少的。在影視作品中，合理運用空鏡頭，可以使“空鏡頭不空”。[2]老英雄系列電視專題中，用到的空鏡頭必須有所選擇，用富有年代感的樹木、富有歷史感的建筑，或選取能跳動主題的花卉、動物，使整個情緒得到渲染，使節目的張力更大;

6、借助新媒體的傳播，搜集圍繞英雄人物，找尋珍貴的短視頻影像資料，給電視節目以有力的視頻補充。

總之，在英雄人物專題的電視呈現上，需要細致的采訪，詳實的資料和多種電視手段的協調配合，使之符合銘刻紅色記憶的主題，亦使其能有充滿感染力的電視表現，讓英雄的形象更深刻地印現在電視觀眾的記憶里。

參考文獻：

[1]鄭保章.電視專題與電視欄目.中國廣播電視出版社，2007 （03）.

[2]王亞榮，徐秋平.空鏡頭在影視作品中的運用研究.現代電視技術，2007 （7）：128-130.