《墨蘭圖》修復小記

摘要：文章以書畫文物保護修復實踐為例，在以安全為前提的基礎上，借助科學手段對本體樣本進行基礎分析檢測。遴選適宜的修補材料，并以傳統裝裱修復為依托，通過有效的保護手段，堅持信息留存和操作的最小干預等原則，使書畫裝裱修復技藝更加細致化、科學化，最大限度地保留文物的真實性與完整性。

關鍵詞：分析檢測；科學保護；書畫修復

一、保存現狀

此次修復的作品為清代張建陽所繪《墨蘭圖》，因原先收藏保管和取用操作不當，造成嚴重損傷（圖1）。這件作品的尺寸約為120×27.5厘米，紙本立軸，無保護修復歷史紀錄。畫心部分的主要病害是破損、折痕、污漬、微生物損害等。畫面遍布撕裂痕跡，支離破碎，顏色暗沉灰黃。紙張質地嚴重老化，變得酥脆、易斷，不堪微力。畫心首部甚重，已無法展卷。觀其背部發現，還貼有多道透明膠帶，致使本體材料酸化加劇。此外，畫心與褙紙膠性漸失，多有空殼并發生在裂口處，導致裂口處進一步起翹、卷曲，甚至掉渣、殘破。

這件作品雖經過裝裱，但原裝整體缺失較多，紙裱材料僅剩兩側和地頭部分，地桿兩端無軸頭，采用錦包頭。從畫意和裝裱推測，原裱應是四條屏形式。綜合實際情況和具體病害種類，對原有的裝裱材料、現狀構造等進行調查，制定科學合理的修復方案。

二、基礎分析檢測

1.紙張基本性能分析

基礎性的紙張分析檢測可以直接反映材料的物理結構和化學性能，特別是從傳統書畫裝裱材料、歷史遺留痕跡等方面進行研究對比，以此了解文物的隱藏信息，為文物修復提供依據和數據支撐，提升現代書畫文物保護實踐的規范性與科學性。首先采用紙張表面pH值測定法，在測點位滴適量的蒸餾水，將酸堿度測試儀置于濕潤點位，待30秒，數值檢測pH值為3.20，呈重度酸化。在畫心上分別選擇三處位置進行厚度測定，厚度平均值為0.295毫米。再用棉簽蘸取適量蒸餾水，分別在印章和墨跡上輕擦，均未發現墨色脫落潤化的情況。

2.紙張纖維成分分析

紙張纖維分析能明確該文物紙張的纖維構成，并判斷紙張類型，確保修復材料與原作用紙纖維層面更好地融合銜接，使修復后的書畫在結構和外觀上更加自然穩定。撿取畫心和褙紙掉落的紙屑進行纖維成分和纖維配比分析，按照《紙、紙板和紙漿纖維組成的分析》（GB/T 4688—2020），使用Graff“C”染色劑制成臨時裝片，在XWY-Ⅷ纖維分析儀下進行觀察。纖維染色后呈棕黃色到藍紫色，韌性纖維染色后偏黃色，纖細挺直，兩端尖細；竹纖維管胞染色后偏藍紫色，整體呈帶狀，細胞壁薄，表面可見縱向條紋。另外可以觀察到薄壁細胞、導管、網壁細胞等，綜合判斷畫心和褙紙為竹紙。

三、修復經過

修復前要仔細審視原裝裱的保存情況及損壞程度，采取針對性處理措施。該文物裱件所用鑲料簡單、殘破嚴重，已無法維持畫心本體原狀結構，不宜再次“還舊”利用。在充分進行檔案記錄之后可直接去除，參照原裱的形式、色澤、質地等作為參考進行染配，重新裝裱。

1.回潮拼接

原作存在多處貫穿性撕裂和殘片，紙張脆化卷曲嚴重，須先進行損傷處回潮拼接。用噴壺對畫心灑水回潮，令潮氣與干燥脆化紙張接觸，慢慢滲透，使紙張纖維逐漸軟化，避免在撿取拼接過程中紙張再次發生斷裂。待脆化紙張恢復一定的柔韌度后，將殘片置于墊襯的聚酯薄膜上，根據畫意逐一進行拼接。拼接過程中要謹慎展平褶皺與疊壓部分，時刻觀察紙張斷裂纖維的斷口形態，避免扭動、錯位。整體拼接后要仔細檢查畫意和書寫筆觸以及紙張前后的層次關系，最終達到原始的拼合狀態。

2.水洗去污

水洗去污可有效降低污染對紙張的侵蝕和酸化作用，更能直觀地看清書畫文物原貌。將正面畫心全部拼接后，用排筆蘸常溫蒸餾水將畫心淋濕予以固定，然后繼續用排筆一點一點地淋洗畫面，使畫心在水中浸漬幾分鐘分解污垢，浸潤紙層軟化糨糊。再將干凈毛巾覆蓋在畫面上吸水，推卷慢滾，將臟水充分擠出，如此反復2—3次即可。水洗去污是修復過程中極為重要的環節之一，清洗前要對不同類型的書畫及污染物采取相應的清洗方法，辨別畫心質地并對臟污和破損程度等進行分析。清洗過程也要根據書畫的具體情況調節水溫，把握清洗次數，控制好清洗力度，穩定水流，減少對畫面墨色的摩擦和沖擊，不可因過分追求潔凈而對文物造成新的損傷。

3.揭裱

揭裱可分為兩個過程：一是揭取原裝裱的褙紙，二是揭去畫心的托心紙。操作前要充分了解舊裱所用的材料，不可盲目下手。此畫原狀已出現褙紙空殼，經清洗糨糊黏性減弱，從邊緣和接縫處很容易揭取。但揭到托心紙時發現與畫心粘連牢固，不易成片揭起，且手指摩擦紙面后黏度明顯增加。針對這種情況，采用熱毛巾燙、悶的方法，經高溫使漿性逐漸分離。悶置一段時間后可成片揭起，但也要順著一個方向循序漸進，用力要適度，盡量做到揭干凈、揭均勻，不能殘留厚漿，揭傷畫心。同時還要注意手指上是否粘有畫心殘片，如有粘連要及時取下，重新復原。揭完一段隨即加覆一層塑料膜，避免水分蒸發后出現裂縫、破損處起翹的情況。揭裱是一項非常細致復雜的工藝過程，在思想上要對文物具有高度的保護意識，根據書畫文物的具體情況進行仔細斟酌，運用正確的手法謹慎操作。

4.補缺托心

科學化和安全性是選擇修補用紙的前提，也是修復后維持本體結構持久穩固的重要因素。補配材料要與原作用紙盡量相同或接近，使緊度和抗張強度基本保持一致，達到與原件整體性能的平穩過渡，減緩老化。如修補用紙選配不當，不僅會導致與原作紙張纖維間的互相排斥，還會影響局部的平整度，發生變形、斷裂等現象。作品經前期檢測，發現畫心與褙紙均為竹紙，所以在修補過程中用揭取的褙紙作為補料，達到補紙與畫心性能穩定的最大化。采用碎補再整托的方法，將破口邊緣刮薄形成斜坡，按周圍畫心紙張的簾紋方向貼在破洞上，用手指按壓固定，然后將多余的部分去除，使補紙搭接在破損邊緣，且搭接處與畫心厚薄適宜。

托心前要事先根據畫心氣色、陳舊程度用國畫顏料調配色水染配托心紙，選用單宣，并在顏色水中加入適量的膠水固色，染后的顏色要比畫心淺兩到三度為佳。托心時以排筆短距離輕走溻漿，稀漿水可略稠一些，要使紙張受漿均勻。運刷的過程中也要時刻留意是否有補料移位、裂縫開散的情況，如有移動，可往畫心上淋些漿水，浮起后用排筆輕輕復原。然后用事先染配好的宣紙直托畫心，托好后，裁配寬3厘米左右的宣紙條作為軟局條，鑲在畫心托紙的四邊。

5.貼折條

托好的畫心還須在斷折之處進行貼折條處理，避免日后收卷過程中繼續受損。根據畫心厚薄，選擇單宣作為折條，裁成2毫米—3毫米的長條貼合加固。操作時將畫心正面朝下平鋪于拷貝臺上，在折條上刷漿，沿著斷折的走勢一一封貼，務必使斷折之處居于折條中間，隨后襯紙壓實。貼條時要注意糨糊的使用，控制好濃度及水分，不能過稠過濕，避免貼條區域起翹、褶皺不平整。同時也要控制好按壓力度，防止貼時中途斷裂。長度不夠時以毛茬相接，不要疊壓，否則會出現局部發硬，厚度增加，下墻后再經過砑活薄厚落差凸顯，造成二次折痕和磨損的產生。整體貼完后還要在拷貝臺上仔細檢查遺漏，待干透后打磨折條兩側，平緩邊緣棱角。

6.全色

全色的目的是使用墨色來填補缺失部分，以達到畫面整體結構和視覺上的完整性。全色前要根據畫心破損情況，調配濃淡適宜的膠礬水，避免全色出現漏色和色彩不勻等情況。將畫心背面朝上自右向左，上下來回涂刷一遍膠礬水。待畫心干透后上墻掙平，保證畫幅無褶皺，利于下筆全色。全色工序對修復者環境、用料、技法都有很高的要求，需要對作品進行全面的觀察和評估，保證整體色調的準確和顏料的充足。全色時光線明亮，視線要與補色位置保持平齊，選用合適的古墨和國畫顏料，運用點、勾、染等技法，保持力度的連續性和均勻性，做到“先小后大、寧淺勿深”，層層疊染，最后做到補全處與原作色彩相匹配。作品缺失部位采用原褙紙做修補，整體色調已有八成一致，面積較大區域只進行兩次烘染上色，然后對多處細微裂縫調色補全，直至顏色恰當為止，使整體效果和諧統一。

7.裝裱

裝裱古書畫首先要考慮沿用原裝裱的樣式與尺寸，但此件作品原裝裱材料破損嚴重，且材料粗糙，已無法再次利用。因此，依據修復后畫心的內容、繪畫風格重新進行設計和選配。作品整體窄而細長，尺寸不大，選用染制米黃色花綾，一色挖鑲式裝裱。古書畫裝裱后要注意上墻掙平過程中裱件的含水量不能過高，原因是舊畫心紙張性能較弱，新裝裱材料強度遠大于舊畫心，二者材料的伸縮系數與韌性都不相同，在掙平過程中都會發生自然物理縮脹，如無法到達一個平衡狀態極易造成崩裂現象，因此上墻掙平過程中要降低裱件整體的含水量，隨時觀察干濕情況。

四、修復前后效果比較

裝裱前再次對原處位置進行測試，結果發現水洗畫心方式可有效去除部分酸性，畫心pH值為6.90，較保護修復前提高3.7。畫心厚度平均值為0.290毫米，最大限度地契合原作的裝裱厚度。色度整體變化不大，光澤度方面普遍提高（見表）。書畫修復后基本清除病害對本體產生的物理影響，畫面內容清晰完善，裱件素凈淡雅，恢復整體結構，增強保護強度，可正常展卷懸掛，最大程度上還原此件作品的藝術價值（圖2）。最后將具體修復過程及相關信息進行梳理，形成規范性的保護修復檔案。

五、結語

書畫修復裝裱一定要遵循文物修復的基本原則，特別是具有文物價值的書畫更要謹慎對待。要根據作品的類型和現狀開展系統全面的調查，了解本體病害種類和分布情況，實施必要的分析檢測，有針對性地選擇修復材料和裝裱工藝，結合實際情況進行科學有序的操作，保證文物安全，達到可持續保存、展示、研究等目的。

參考文獻：

[1]紙質文物保護國家文物局重點科研基地，南京博物院.中國書畫文物修復導則[M].南京：譯林出版社，2017.

[2]馮鵬生.中國書畫裝裱技法[M].北京：北京工藝美術出版社，2018.

[3]康建國.中國書畫裝裱技法[M].成都：四川科學技術出版社，2005.

作者簡介：

王博（1986—），男，滿族，吉林通化人。碩士研究生，文博副研究館員，研究方向：紙質文物保護與修復。