淺談鋼琴技巧訓(xùn)練

摘要：鋼琴基本技術(shù)包括音階、和弦、琶音、八度等技巧，也就是人們常說的“基本功”，是鋼琴學(xué)習(xí)中最為重要的內(nèi)容之一，但不少鋼琴學(xué)習(xí)者都對這些內(nèi)容缺乏認(rèn)識或不感興趣，沒有予以高度重視，以致在鋼琴學(xué)習(xí)中遇到越來越多的技術(shù)障礙。才能輕松愉快、得心應(yīng)手地去彈奏各種高難度的藝術(shù)作品！本文通過鋼琴基本技術(shù)訓(xùn)練的重要性、訓(xùn)練方法、觸鍵于音色、鋼琴踏板的作用等方面，簡單論述如何進(jìn)行鋼琴技巧的訓(xùn)練。

關(guān)鍵詞：音階；和弦；琶音；八度；手型；鋼琴踏板

中圖分類號：G633.95 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1672-1578（2019）22-0205-01

近來，在我國，越來越多的人選擇了音樂，選擇了鋼琴。大多數(shù)練習(xí)者存在這樣一個普遍現(xiàn)象，基本功訓(xùn)練，是駕馭鋼琴這種樂器所必須掌握的基本演奏方法與基本技巧，當(dāng)遇到稍稍有難度的曲子，就無法彈奏，如果這個有難度的樂曲是練習(xí)者自己很喜歡的曲子，但是，樂曲的技巧按自己的基本功底無法達(dá)到，那真叫做“望曲生畏”，從而后悔不已。

1.重要性

偉大的鋼琴教育家卡爾·車爾尼有一句名言：如果你問我，怎樣才能成為好的鋼琴家，那么你告訴我，你練了多少音階？！偉大的作曲家、舉世矚目的鋼琴大師——拉赫瑪尼諾夫也指出：出色的鋼琴家，必須具有干凈、快速、清晰、靈活的基本技巧，而不少令人感到“進(jìn)步神速”的學(xué)生卻在基本技術(shù)上暗下功夫，他們嘗到苦練基本技巧所帶來的甜頭后，更進(jìn)一步在這里下功夫，這種良性循環(huán)使他們達(dá)到了令人望塵莫及的成就。

2.訓(xùn)練方法

2.1 慢練為主，結(jié)合變速練習(xí)，首先，不論哪種技巧，在初學(xué)階段都必須用很慢的速度進(jìn)行練習(xí)，這一點尤為重要！只有用很慢的速度，才能把每一個動作的細(xì)節(jié)準(zhǔn)確地奏出，并且有足夠的時間去注意指法等問題。各種技巧彈得飛快而保持每個音的均勻、清晰，對于克服手指連續(xù)跑動的困難是十分有效的方法。

2.2 分手練經(jīng)常分手練習(xí)，可以使每個音都達(dá)到要求，學(xué)習(xí)效率更高。不但在練習(xí)的初級階段要分手練，而且必須隨時穿插分手練習(xí)。尤其是許多初學(xué)者，左手是處于被動的地位，一味地跟著右手走，在觸鍵的力度、音色把握等方面起不到鍛煉的作用。所以，經(jīng)常進(jìn)行分手練習(xí)，并特別注意傾聽左手彈出的聲音，你會感到受益匪淺。

3.觸健與音色

3.1 在彈奏音階、琶音、分解和弦時，應(yīng)注意手腕上下與左右的運動。a.手腕僵硬。完全限制手腕的上下運動，甚至使用極其古老而早已淘汰的方法，長期要求學(xué)生在手腕上面放一枚硬幣進(jìn)行彈奏而不允許掉下來，使學(xué)生的手臂、手腕愈發(fā)緊張，最后變得僵硬。 b.用手腕直接去“壓”出聲音。只有放松、自如、優(yōu)美而正確的手腕動作，才能使你把各種高深的技巧，不論怎樣的速度和力度要求。

3.2 為了最終能夠把音階、琶音彈得飛快、均勻、連貫而清晰，除了掌握上述正確的觸鍵方法之外，需注意三個訣竅：a.彈奏音階、琶音右手上行和左手下行時，應(yīng)注意拇指的動作提前。 b.彈奏音階、琶音右手下行與左手上行時，應(yīng)運用手腕的上下左右的動作使聲音連貫，而并非利用大臂外甩的動作來幫助手指把音符連起來。c.注意手指的準(zhǔn)備動作：需要馬上彈奏的手指，隨時做好往下彈的準(zhǔn)備，而不是每彈一個音抬起一個手指。

3.3 彈奏強有力的和弦時，應(yīng)注意用往前推的力量去彈。手指貼鍵，運用手臂本身的重量加上爆發(fā)力，通過手腕往上的動作，迅速放松手腕和手臂，從而彈奏出強有力、聲音集中而不刺耳的音色。手指貼鍵，指尖有一種往后“抓”的感覺，彈出來的聲音輕巧而又集中，不散、不虛，有生命力。

3.4 在彈奏和弦及八度時同時需要特別強調(diào)的就是手型。在彈奏和弦及八度時往往需要較大的力度集中到指尖，手臂和手腕松緊結(jié)合，并且在必要時把手的重心偏向小指，創(chuàng)造出輝煌、震撼的和弦與八度技巧。

3.5 音色的控制：掌握正確觸鍵方法的最終目標(biāo)就是讓鋼琴產(chǎn)生良好的音色，不論任何技巧、任何力度的觸鍵，都必須保持音色的“美”！所以，在練習(xí)基本技巧時，必須用你的耳朵仔細(xì)傾聽每一個音的音色。

4.鋼琴踏板的作用

“踏板被人稱為鋼琴的靈魂?！睆聂斮e斯坦的這一名言我們不難看出鋼琴踏板的運用在鋼琴演奏中占有非常重要的地位。不論是水平粗淺的初學(xué)者，還是蜚聲海內(nèi)的鋼琴大家，在演奏無一不會不使用到踏板。踏板使用得好壞，直接影響到彈奏的聲音、色彩和風(fēng)格。

4.1 右踏板是延音踏板，一踩下去，鋼琴里的制音器全部打開，所有彈到的音就會延長。當(dāng)腳一抬起來，制音器又壓在琴弦上，音的延長就中止。

4.2 左踏板是弱音踏板（ulna cord） 在一般家用立式鋼琴上，踩下左踏板，琴槌整個往前挪一些，離琴弦的距離就縮短了，聲音相應(yīng)就弱了。

4.3 中踏板最經(jīng)常地的被稱做延長音踏板（sostenuto）。在立式鋼琴上，它會使擊弦機上方一塊厚絨降下來，擋在琴槌與琴弦之間，這樣彈出來的聲音就小得只有自己聽得見，屋外的人則聽不見，這是為了不影響別人，沒有演奏上的意義。

總而言之，鋼琴基本技術(shù)的訓(xùn)練貫穿了鋼琴藝術(shù)學(xué)習(xí)生涯的整個過程，對于最終鋼琴演奏能否成功起著舉足輕重的作用，每一位鋼琴學(xué)習(xí)者都必須運用正確的學(xué)習(xí)方法、掌握正確的觸鍵方法，持之以恒地堅持每天進(jìn)行鋼琴基本技術(shù)的練習(xí)，做到“十年如一日”，你一定會發(fā)現(xiàn)：一切努力都是值得的！

參考文獻(xiàn)：

[1] 瑪格麗特·朗《鋼琴技巧練習(xí)》海音樂出版社，1994年12月第11版.

作者簡介：孫旭，男；32歲；一級教師；研究方向：小學(xué)音樂教學(xué)。重要榮譽：本文收錄到教育理論網(wǎng)。