阮的普及教育及其演奏技巧

李孟瑩

摘要：阮，又名“阮成”，歷史大致可追溯到漢代，是我國古老的民族彈撥樂器之一。自1978年起，阮專業(yè)陸續(xù)被全國各大高等音樂院校納入專業(yè)學(xué)科范圍，在專業(yè)教學(xué)探索、藝術(shù)實踐和理論研究的過程中，阮專業(yè)學(xué)科逐漸形成了科學(xué)化、系統(tǒng)化的教學(xué)模式。實踐與理論相結(jié)合的教學(xué)方法培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀的阮專業(yè)人才，使阮在樂器制作、音樂作品創(chuàng)作、演奏技巧等等方面都有了很大程度上的完善和提高，極大的推動了阮專業(yè)化的進程?，F(xiàn)在，阮專業(yè)學(xué)科的發(fā)展已經(jīng)不局限于獨奏、協(xié)奏與伴奏，系列阮暨“阮族室內(nèi)樂”或“阮成樂團”已經(jīng)慢慢進入大眾的視線，為阮專業(yè)的發(fā)展提供了新的思路與方向。

關(guān)鍵詞：阮；教育；思考

中圖分類號：J632.35 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0080-01

“室內(nèi)樂是所有合奏藝術(shù)的基礎(chǔ)，室內(nèi)樂是一種與獨奏相聯(lián)系又有區(qū)別的藝術(shù)形式”。系列阮（高音阮、小阮、中阮、大阮、低音大阮）的音域從低音阮的G1到高音阮的d4，可用音域達到五個半八度，其高音通透明亮，中音圓潤樸實，低音淳厚粗獷；各個樂器之間演奏法統(tǒng)一，音色相似，聲音互相融合而又各有特點。

一、左手換把技巧

在中阮演奏技巧當(dāng)中，以左手為主的演奏技巧，在整個演奏技巧當(dāng)中占有很重要的位置，在美化旋律、突出特點、模似音色，強化風(fēng)格等方面起著不可替代的作用。左手技巧的運用使音樂的旋律更加豐富與迷人，民族風(fēng)格與區(qū)域風(fēng)格更為顯現(xiàn)突出。左手的主要演奏技巧及表示符號在第二章第二節(jié)中做過介紹，對于初學(xué)者來講要仔細(xì)推敲，領(lǐng)會好動作要領(lǐng)，反復(fù)體驗與演練，直到運用自如。

（一）換把的定義

左手從一個把位迅速轉(zhuǎn)換到另一個把位去按音的動作叫作換把（或稱倒把）。換把的質(zhì)量好壞，將直接影響到樂曲結(jié)構(gòu)的完整性、優(yōu)美性。因此掌握正確的換把動作是每一個學(xué)琴者應(yīng)具備的左手基本功之一。

（二）換把的分類

換把分為兩大類，即：下?lián)Q把與上換把。從低音向高音的換把稱為下?lián)Q把，從高音向低音的換把稱為上換把。在上換把與下?lián)Q把中又可分為四種形式：同指換把、異指換把、使用空弦換把、大跳換把。初學(xué)者首先應(yīng)該掌握使用最多及最常用的同指換把與異指換把這一左手基本功。所謂同指換把就是在從上把位轉(zhuǎn)換到下把位或下把位轉(zhuǎn)換到上把位時，左手的食指（一指）始終按在第一個音的品位上，而異指換把則是上把位時食指來按第一個音，在轉(zhuǎn)換到下把位時不用食指來按第一個音，而使用別的手指來按第一個音。異指換把比同指換把稍難一些。

（三）換把的動作要領(lǐng)

在換把時左臂要自然放松，以左手腕為支點，帶動手指、小臂、大臂迅捷有序地在琴弦上移動去按音，正確的換把動作應(yīng)該做到和注意以下幾點：（1）在下?lián)Q把時，左手腕牽引各手指快速下落到高把位，并以食指要按的第一個音來定位，此時的左手大拇指應(yīng)該輕按琴桿與左手腕一同快速下落，在食指按好第一個音的同時，大拇指與其他手指迅速調(diào)整為在傳統(tǒng)I把位時的按音姿勢。注意左手大拇指在做下落動作時要放松不可用力，否則在做下?lián)Q把時會出現(xiàn)動作僵硬，笨拙、不能準(zhǔn)確達到把位的情況也會出現(xiàn)。（2）在上換把時，左手腕做上揚的提升動作，將手指帶回到低把位，并將相應(yīng)的手指按在應(yīng)放的品位上，此時的大拇指在輕扶琴桿的同時，隨手腕一起做上揚的提升動作并放在正確的位置。（3）不管你是上換把還是下?lián)Q把，當(dāng)左手在做上、下?lián)Q把的動作時，手指距琴弦越近越好，這樣有利于快速反應(yīng)地按弦，切不可手指翹起或離弦較高。（4）在將要做上下?lián)Q把時，眼睛要提前看好看準(zhǔn)要換把的品位，在做上、下?lián)Q把的動作時要準(zhǔn)確、果斷、迅速、自然。（5）在做上、下?lián)Q把時，所彈奏的音符容易出現(xiàn)重音與節(jié)奏不穩(wěn)的現(xiàn)象，這主要是在換把過程中心里準(zhǔn)備不充分造成左右手配合不好。在練習(xí)中要特別注意這一點，尤其在快速反應(yīng)的換把中應(yīng)先放慢速度，不加入右手彈弦，先練習(xí)左手的提升與下落動作，等到左手的動作很準(zhǔn)確順暢后，再加入右手一起練習(xí)，并且邊彈奏邊用耳朵仔細(xì)聽，做到節(jié)奏均勻、音量強弱適宜。

二、右手演奏技巧

右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時發(fā)聲，雙音在樂理書中稱為：音程。合理地運用好雙音會使旋律更加的渾厚、多彩，并賦予樂曲更多的激情。在練習(xí)演奏雙音時要正確地掌握以下幾點：（1）在演奏雙音時，右手持撥片同時下彈或上挑兩條相鄰的琴弦得一聲。注意不能把雙音彈成依次而發(fā)的兩個聲音。（2）右手的彈片入弦角度呈微斜狀。（3）右手撥片過弦速度要快，入弦深度要一致。（4）左手在按雙音時，手指同時按兩條弦，即要松弛靈活，又要按弦力度一致，不可在按雙音時一個音實另一個音虛，這樣對發(fā)音不利。在演奏雙音時，左手的手形還要與彈奏單音時的手形一致。（5）在右手強奏雙音時，撥片可持得稍緊一些，而在弱奏雙音時撥片又可持得稍松一些。

三、結(jié)語

阮作為一件既古老又年輕的民族樂器，其背后的文化底蘊和自身的音色特征使它的發(fā)展具有巨大的潛力；所以，我們積極面對發(fā)展過程中呈現(xiàn)出的若干問題，借鑒姊妹樂器較為成熟的發(fā)展經(jīng)驗，從多個角度共同推動阮專業(yè)的發(fā)展。