明末“最牛詩人”為何遺臭萬年

張嵚

集王維、孟浩然等牛人的優點于一身，14世紀至19世紀“中國詩壇第一人”，有明一代唯一的詩人……但如果說起這位“詩壇頂梁柱”的人生，后世的仁人志士通常都要先來一聲“呸”！清人修《明史》時“削其詩不登藝文志”;明朝以來的各類戲曲里，此人是標準的奸角形象;民國年間，數百前清秀才集體撰文，堅決不承認他是老鄉。

如此名聲惡臭的“文學牛人”，正是明末一代風流才子阮大鋮。

阮大鋮生在官宦世家，享受優越的教育條件，又兼天資聰穎，從經史子集到各種雜學無不涉獵。他18歲中舉人，30歲中進士，還做了東林黨巨頭高攀龍的得意弟子，年紀輕輕就已名滿天下。

在文化繁榮的晚明，滿腹錦繡的阮大鋮當然是給點陽光就燦爛。比如在戲曲領域，他熱情高漲，創作《春燈謎》《燕子箋》等十幾部劇本，才思更是“狂飆”：代表作《牟尼合》，他僅用16天就一氣呵成;長達46出的《雙金榜》，他也僅用20天就交稿，而且個個叫座。放在今天，阮大鋮必是“大神級”作家，輕松霸占作家富豪榜。

他在文學領域貢獻更大的是詩歌創作。在“詩必盛唐”風氣流行的晚明，他漂亮地提出“傳情…‘志時”的理念。之前一度走歪數十年的明代詩歌，就這樣被拽回正路。讀他的詩，能讀到關于晚明的一切，江南清麗的風光、士大夫閑適的生活、北方不休的戰亂……在整個明代，能有如此境界的詩人僅他一人。

然而，他的“終極情懷”卻是做官——“寧可終身無子，也不可一日無官”。噴薄的文學才華是他步入仕途的“敲門磚”：寫戲曲是為了刷聲望、抬身價，詩歌大多是與朝中權貴的應和之作，所謂“真情實感”全是為了拉人脈。

不過，早年步入仕途的阮大鋮根本不需要這么費勁。他是高攀龍的高徒，更以才學辯論聞名，魏忠賢編《東林點將錄》時他也光榮上榜，儼然東林黨的后起之秀。可就在魏忠賢大肆整頓東林黨時，他掉頭投靠了魏忠賢，以陷害昔日“戰友”換來太常少卿的高位。但那時的他還比較知羞，上任沒多久就受不了罵聲，辭官回家了。

但這番劣跡使他在東林黨里掛了號，魏忠賢倒臺后，賦閑在家的阮大鋮依然被東林黨窮追猛打，幾次出山的機會全被攪黃。可這十多年的憋屈人生，除了繼續磨煉阮大鋮的才華，也練出了他的厚臉皮。

崇禎上吊后，南明朝廷立國，靠著南明權臣的庇護，阮大鋮一口氣爬上兵部尚書的高位，之后對昔日“戰友”露出獠牙，一邊興起大獄報復，一邊拼命賣官鬻爵。危機重重的南明加速烏煙瘴氣，阮大鋮確實立了“大功”。眼見南明不行了，他拍拍屁股投了清軍。隨清軍南下的路上，他說出了“名垂青史”的一句話，“我何病？我年雖六十，能騎生馬，挽強弓，鐵錚錚漢子也！”此后不久，阮大鋮身患重病，一命嗚呼，清軍隨便找個地方將他埋了，連墓碑都沒立。

因這番無恥行徑，阮大鋮的名聲徹底臭了，被牢牢地釘在歷史的恥辱柱上。