分析《父親的后視鏡》中作家的創(chuàng)作心理

（喀什大學(xué) 844000）

分析一個(gè)文學(xué)作品的好與壞必須分析這個(gè)作家的創(chuàng)作心理，作家想向我們描繪什么，表達(dá)什么。作家是社會(huì)的人，社會(huì)生活中的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各種現(xiàn)象及其變化，必然會(huì)程度不同地影響著作家從事創(chuàng)作時(shí)的心理狀況。作家又是生活在一定歷史進(jìn)程中的人，幾千年民族的歷史文化，特別是半個(gè)多世紀(jì)來的革命歷史文化，不能不給作家的創(chuàng)作心理以或大或小的影響。當(dāng)作家選擇的題材正好是作家所熟悉或親身經(jīng)歷的某一段歷史時(shí)，則影響更強(qiáng)烈。作家個(gè)人的世界觀、生活經(jīng)歷、情感體驗(yàn)，知識(shí)積累、藝術(shù)素養(yǎng)等，對(duì)于創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)更有直接鮮明的影響。了解作家心理背景，不僅對(duì)按照藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作，而且對(duì)科學(xué)地研究文藝創(chuàng)作的過程和正確地評(píng)價(jià)作品、都具有不可忽視的重要意義。

《父親的后視鏡》這篇文章從女兒的視角講述了父親的大半生，這個(gè)女兒可以認(rèn)為是作者本人，因?yàn)樽髡呤且幻?0后的女性，他們的父親正好就是文中建國(guó)前后出生的那一代人。這篇文章中作家的創(chuàng)作心里我認(rèn)為主要有兩個(gè)方面：透過父親這個(gè)形象看幾十年的社會(huì)變遷和反映作家自身的婚姻觀、家庭觀與人生觀。

一、透過父親這個(gè)形象看幾十年的社會(huì)變遷

1.經(jīng)濟(jì)方面的變遷

文中有出現(xiàn)了幾個(gè)物件可以反映。第一個(gè)是80年代的藝術(shù)照。“父親的駕駛室上掛著一個(gè)小相框，倒不是常見的平安符之類的東西，也不是毛主席肖像，是他80年代在彩虹照相館拍的4寸藝術(shù)照。所謂藝術(shù)照，也就是在黑白相片的基礎(chǔ)上，涂上些彩色，眉毛加黑了，嘴唇微紅，襯衫涂成了藍(lán)色。”第二個(gè)是日歷。“每次回家看看日歷，摸摸腦袋，哎呀，這個(gè)月又窮啦？”第三個(gè)是電話。“那個(gè)時(shí)候沒有移動(dòng)電話，全靠父親從某個(gè)途中加油站，撥個(gè)電話回家報(bào)平安，有時(shí)候是清晨，有時(shí)候是深夜。”第四個(gè)是相機(jī)，年輕時(shí)父親從工會(huì)主席那里借相機(jī)，退休后已經(jīng)事業(yè)有成的哥哥給父親買了萊卡照相機(jī)。第五個(gè)是汽車的變化，年少時(shí)一直想做父親的大卡車，最后女兒在買下人生第一輛車那天，隆重邀請(qǐng)父親這個(gè)老司機(jī)坐到副駕駛位。這些生活中事物的變化，看似平淡卻表明了社會(huì)的進(jìn)步，時(shí)光的飛逝。

2.文化方面的變化反映社會(huì)變遷

年輕的時(shí)候父母的生活很單一，父親不停的出去跑車，母親操持家中，養(yǎng)育兩個(gè)孩子長(zhǎng)大成人。等到了母親去世、父親退休，老年人的文化生活正式登場(chǎng)。首先是火遍大江南北的“廣場(chǎng)舞”現(xiàn)象，幾乎都是大爺大媽們的主場(chǎng)。“在橫跨運(yùn)河的那條潮王橋下，依著河堤的那只橋洞里，開有一間歌舞廳，名叫水晶宮，在運(yùn)河一帶是極其有“老人氣”的，白天集中在河邊運(yùn)動(dòng)的老人們，到了晚上會(huì)帶著舞伴來這里娛樂。”然后在這里父親經(jīng)歷了一場(chǎng)“黃昏戀”，但最后被欺騙。反映出現(xiàn)代社會(huì)老齡化嚴(yán)重，獨(dú)生子女讓“空巢”老人增多。子女一方面為了理想和更好的生活條件去了別的城市，父母留守在地方，老人容易孤獨(dú)，子女感到愧疚，最終給了很多詐騙犯可乘之機(jī)。也反映出現(xiàn)代社會(huì)人性的冷漠，為了利益利用人與人之間的信任。也讓我們思考，將來的社會(huì)會(huì)比這更加糟糕么？

二、反映出作家自身的婚姻觀、家庭觀、人生觀

1.客觀看待人物關(guān)系

女兒寫父親出軌時(shí)用了很多比喻，感覺沒有特別責(zé)怪父親，覺得那個(gè)女人也受到傷害，比如“叫聲既像一個(gè)人在發(fā)瘋，又像是拉響的警報(bào)，”“雪仿佛是被它從天上叫下來的，簌簌發(fā)抖著跌落地面。人們看著這不明來路的龐然大物，竟然不敢張口開罵，只是探出頭去，像看到一只受了傷、不斷哀號(hào)的野獸。”在這場(chǎng)婚外戀中，女兒的視角相當(dāng)于第三人稱，比較客觀。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)是父母聚少離多，父親在外認(rèn)識(shí)了那個(gè)“四川婆”，她給父親的生活帶來一些激情與活力。而回到家中母親不停的抱怨生活的疲憊，站在客觀角度父親一定覺得這樣一成不變的生活缺少激情與活力。但父親最終選擇回歸家庭，這個(gè)決定讓他們的家庭沒有支離破碎，她和哥哥正常優(yōu)秀的成長(zhǎng)，但母親操勞過度較早的離開了人世。我認(rèn)為女兒一方面感謝父親沒有拋棄他們，為他們撐起一片天，但又傷心母親的過早離世，非常同情、感懷她的母親。如果沒有這個(gè)“公路上設(shè)的一個(gè)路障卡”他們的母親可能過得更幸福一些。

同時(shí)站在女性的角度我們看到了男性的真實(shí)心理，父親其實(shí)一直心里是有這個(gè)“路障卡”。她在真實(shí)生活中遠(yuǎn)離了父親，可是在心里永遠(yuǎn)有一席之地，作為女兒還有他們的母親其實(shí)都知道。但是每個(gè)人都只能選擇傷害最小的態(tài)度去面對(duì)這件事。從孩子與女性的角度作者試圖客觀的去看待一段婚姻、一個(gè)家庭以及男女關(guān)系。

2.人性的掙扎與堅(jiān)守

文章一共描寫了父親的三段感情經(jīng)歷，幾十年相守的妻子、中年在外遇見的“路障卡”以及退休后的“黃昏戀”。女兒見證了父親這一生的感情經(jīng)歷，她也一直在糾結(jié)是否體諒自己的父親，文章從始至終都貫穿了女兒的掙扎。第一次掙扎是在女兒買了人生第一輛車的時(shí)候，文中寫到：“他說，你這樣開車，真像那個(gè)女人。我愣了一下，才明白他在講“四川婆”。那個(gè)女人開得一點(diǎn)都不端莊。父親說，就像你現(xiàn)在這樣。我猜，父親跟那個(gè)女人愛得很瘋狂，那個(gè)下雪的夜晚，女人跟蹤父親來到我們紅石板街，瘋狂地?fù)屙懤龋赣H說，就像一只在雪地里撒潑打滾的母老虎。”女兒以為父親早已忘卻那個(gè)女人，愣了一下才明白其實(shí)他們愛的瘋狂。女兒第二次掙扎是在某一年的春節(jié)，父親已經(jīng)決定和他的“黃昏戀人”趙女士結(jié)婚，文中寫到：“我更多地想起了我們的母親，這個(gè)常年枕著父親毛衣獨(dú)自睡覺的女人，這個(gè)常年參照著隔壁老王家生活得又苦又漫長(zhǎng)的女人。母親沒有跟進(jìn)到這個(gè)越來越美好的新時(shí)代，她就是一臺(tái)過時(shí)的拖拉機(jī)，永遠(yuǎn)停留在了那個(gè)埋頭耕耘的年月。母親真的沒享到福。除舊迎新之際，往事歷歷在目，我想得淚流滿面。”理智上女兒是愿意父親找一個(gè)老伴，覺得父親一個(gè)人很孤單，她和哥哥都已成家立業(yè)，有時(shí)候一兩個(gè)月不能回家，但真正發(fā)生這樣的事情后她的心理是很糾結(jié)復(fù)雜的。

女兒只能在情感與理智中糾結(jié)，最后是由父親的每一次決定告訴我們父親的堅(jiān)守。父親曾說想要和那個(gè)女人見面除非母親去世，可父親卻再也沒有見過，父親說不能開歷史倒車。父親老年時(shí)在德勝橋那次“車禍”，父親后來反復(fù)說不應(yīng)該停下來。最后作者開始點(diǎn)題：“父親想起了很多遙遠(yuǎn)的事情，仿佛他的腦子里有無(wú)數(shù)面鏡子，那些關(guān)于我母親以及我們兄妹的往事，在鏡子里成像清晰，他自個(gè)兒看得感慨萬(wàn)分。”

女兒眼中的父親從她記事起一直寫到父親60多歲，作者其實(shí)給我們刻畫了我們每個(gè)人一生的軌跡：我們從平靜中開始，然后尋找快樂刺激，接著懷念平靜，最終歸于平靜。父母的婚姻很平靜；然后父親在外看了很多風(fēng)景，有過兩段難以忘懷的感情；到了母親去世，父親開始懷念由母親的日子，遺憾沒能帶母親去很多地方看看；最終父親執(zhí)意去學(xué)習(xí)游泳，在游泳中找到內(nèi)心真正的平靜。就如同文中最后結(jié)尾寫道：“父親又回到了河中央，他安詳?shù)匮鎏芍]著眼睛。父親不需要感知方向，他駛向了遠(yuǎn)方，他的腳一用力，運(yùn)河被他蹬在了身后，再一用力，整個(gè)城市都被他蹬在了身后。”我們每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷這樣的一生，年輕時(shí)有很多理想然后去奮斗，老年時(shí)可能并不甘于寂寞與平靜，折騰一番，最終接受這樣平凡但也很精彩的一生。作者看似消極，其實(shí)還是給了我們一個(gè)積極的處世態(tài)度，還是告訴了我們生活雖平凡，可能有很多痛苦，但我們要勇于承擔(dān)這些后果，選擇就不要后悔，努力的過完這一生。