淺談“內心活動”在小品表演中的作用

沈召慶 （安徽省合肥市包河區文化館 230000）

一、引言

在小品表演中，內心活動對于演員塑造角色起著重要的作用。而內心活動是通過內心獨白、對話等方式，將人物的內心世界充分挖掘出來的。只有這樣，才能塑造出有血有肉人物形象，引起觀眾的共鳴。當然，在挖掘內心獨白的過程中，要盡量的連貫完整具體，這樣才能達到更好的效果。做為一名群眾文化工作者，不光會跳、會唱、會輔導，還要會表演。要深入基層群眾中去，從中找到創造元素和創作靈感。創作的小品一定要貼近群眾，貼近生活，貼近實際。一個小品能夠完整的呈現在舞臺上，創作人員，舞美、道具，演員，許多工作人員背后付出了許多。臺詞一遍一遍的修改，對劇本的二度創作，對人物形象和性格特點的塑造，才能把人物演好演活。本文列舉了我參加第二屆安徽省群星獎（戲劇小品類）評選比賽表演的小品《不認賬》中的大姐為例，來分析怎么在舞臺表演中通過使用內心獨白來創造角色，并就如何更好的運用內心獨白，談談自己的感受。

小品《不認賬》說的是在抗洪搶險中派出所的民警們，奮力搶救受災群眾的故事。水災之后，受災群眾要找民警同志表示感謝，可民警同志們都“不認賬”。

在這個小品的表演中，我感受到演員的內心活動與面部表情、眼睛和肢體動作，這三點是有著密切聯系的。

二、內心活動的特征

（一）內心活動的指向性

內心活動的指向性，可以理解為內心活動與演員的眼神、臺詞、肢體有關聯，通過這些外部行為，可以指示演員的內心活動。在《不認賬》中，有很多方面表現了演員內心活動的指向性。一般指向性，所指的就是角色的一些性格，情感，外部的行為動作。比如，大姐來找警官王大海，表達對她的救命之恩，她用語言描述和肢體模擬救人現場，可警官王大海就是不承認。這段表演充分說明演員舞臺內心活動指向性的重要。其實，指向性就是語言學上所說的“能指”與“所指”。例如，話劇《雷雨》1里面，有句非常著名的臺詞。侍萍說：“你是萍——憑什么打我的兒子”。這句話表面上是指責周平打了魯大海，這個就是指向性的意思。但是，他背后隱藏的意思是：“周平啊，你是媽的兒子”。其實就是一句話有兩層意思，明一層，暗一層。比如在《不認賬》中，段大姐說：“警察弟弟，那天晚上是你從屋頂上把我背下來，趟過了水深流急危險區，雖然我沒看清你的臉，但我知道那一定是世界上最美的臉。”表面上說他是在奮力救她，實際上是暗示他，雖然那天黑沒看清，憑我的直覺就是你，你就是我的救命恩人。這些行為動作，包括臺詞、肢體、眼神，都在舞臺上統稱為內心活動的指向性。

（二）內心活動的隱喻性

內心活動的隱喻性，可以理解為演員內心的潛臺詞。通過這些潛臺詞，可以幫助演員對角色更加的了解。在京劇《沙家浜》智斗一場戲中，刁德一說：“當初，你把胡司令往水缸里這么一藏，不就給藏起來了嗎？”這句話表面上是說阿慶嫂把胡司令藏在水缸里，躲過了日本人的搜查，實際上是說，現在新四軍你不也可以藏起來嗎？有了這些隱喻性，演員在舞臺上可以更準確的把劇中的意思表達的更完美，更生動，更形象。我表演的小品《不認賬》中大姐也有一段臺詞：“你在救隔壁小蘭的時候，說我們警察就是大海，再大的風浪也扛得住。”說這句話，就是看警官王大海的反應，實際上的意思就是你不就是王大海嗎！以上這些例子，都能很好的說明內心活動的隱喻性。

三、內心活動的作用

在表演專業中，“內心活動”即演員的內在心理活動，對演員塑造角色具有非常重要的意義。任何外部動作、臺詞動作，都是以內心動作為前提的，都是有內心依據的。演員在創作過程中，要根據劇本提供的角色，組織有條理的心理動作路線，以保證外部動作的連貫、富有張力，而外在動作又能勾起相應的內在心理活動和感情。

例如，在小品《不認賬》中，妹妹尋找韓警官就能充分體現出來。劇中有一段臺詞是說：“洪水的時候，我的腿受了傷。被大水困在了一間屋子里，是一個警察發現了我。救援的過程中，為了不讓我害怕，他不斷地和我說話，還唱歌給我聽，唱的嗓子都啞了。我當時看不清楚他的模樣，只聽到別人叫他韓警長，韓警長，哥，我的腿好了，你看”。妹妹又跳了一段舞蹈表示腿好了。這一段的內心活動就是想讓韓警官再唱一段，她好通過聲音辨別他是否是韓警官。這就是演員用內心活動和外在動作體現出來的，也能更好地表達這句話的意思。

平時生活中，臺詞與動作表情總是結合得非常自然舒適的。說話表現欲望強烈的人，經常用合適的姿勢和狀態使“語言”變得繪聲繪色，讓聽臺詞的人通過看他的感覺而加深印象。又如《不認賬》里所長和災民的臺詞：“你們是從災區來的？”“你想起來了”，“哦!沒去過”，“所長，那你們這錦旗是哪里來的？”“抗洪搶險的時候，我們去過好多地方，真是記不清了”“對、對、對，我們所長腦子有毛病”“你腦子才有毛病呢！”。這段對話是一個追問、一個回避，既符合人物的性格，又有生活情趣，演員在舞臺上更能釋放自己的情感，從而達到意想不到的效果，也可以輔助其他人更快的進入各自的戲中和角色中。

（一）內心活動是外部動作的支撐

所謂內心活動與外部的關系，實際上就是演員在創造角色時體驗與體現的關系。演員要想創作出活生生的人物形象來，就不能不面對這一問題。我國戲劇表演藝術家們常說“情動于中而形于外”，闡明了演員在創作中體驗與體現的關系。2在《不認賬》中前面所說的妹妹想讓韓警官唱歌，她自己先跳了一段舞蹈，這樣韓警官就不得不唱了，但是韓警官怕被她發現自己，他故意唱的黃腔跑調，再加上王大海警官在旁邊打掩護，總算是蒙過去了。總的來說，內心活動可以通過外部肢體和心里臺詞，加上動作表情來完成的。

不同的角色有不同的性格，不同的性格有不同的內心，不同的內心就會有不同的外部表現方式。雖然角色的內心活動，在表面上是看不到的，卻是可以感受得到的，這些都是通過外部特征來表現的。比如說臉紅，是因為害羞，還是害怕，又或者是尷尬呢？說話的語氣非常小，是因為不好意思，還是受到刺激，又或者是心里非常的不開心呢？一切都是有內部動作來支撐的，否則角色就在舞臺失去了原本所想表達的意思。

（二）內心活動有助于演員發掘潛臺詞

內心活動就好像演員的靈魂。如果一個演員都沒有了靈魂，就像瓜子沒了殼，樹沒有了皮一樣，失去了本身的意義。演員在塑造角色過程中，以臺詞為主要表達手段。潛臺詞往往作為表達臺詞的依據和基礎，演員需要認真細讀劇本，挖掘出潛臺詞。解讀角色內心活動，可以幫助演員發掘潛臺詞。

比如在小品《不認賬》里，大媽說：“你們沒有參加抗洪救災？你們沒有救過我們？所長，那你們的錦旗是哪里來的？”這句話的潛臺詞，就是你們參加過多次的抗洪救災活動，受到了老百姓的愛戴，你們是做好事不留名，是人民的好警察。由此可見，了解角色的內心活動，確實能幫助演員發掘潛臺詞。

四、總結

內心活動是小品演員塑造角色必不可少的一部分，內心活動也是外部動作的依據，可以通過肢體、臺詞、表情來體現。同時，內心活動可以幫助演員發掘角色內心的潛臺詞，使演員在塑造角色時更加真實、生動。作為群眾文化的直接參與者，我們一定要精通各類藝術形式的專業技能，豐富自己的文化知識，努力提高自己的專業知識，更好地服務群眾，創造出更加優秀的群文作品。

注釋：

1.曹禺《雷雨》[M].陜西：陜西師范大學出版社，2011.

2.梁伯龍，李月著.《戲劇表演藝術》[M].北京：高等教育出版社，2004.8.