金絨結
——廣繡藝術館設計

⊙曾 姣 陸麗珊 ［西南科技大學文學與藝術學院， 四川 綿陽 621010］

廣繡屬于中國的四大名繡之一，發展到今天已經有兩千多年的歷史，但它的發展卻遠遠不及蜀繡、蘇繡和湘繡，甚至瀕臨技藝失傳的境地。廣繡與其他刺繡相比有著不同的特殊工藝，其內涵和藝術特色值得深究、保留和傳承。基于廣繡文化的嚴峻處境，金絨結廣繡藝術館應運而生。

目前，藝術館的功能已被收集、整理、保存到現在的展示設計中，展覽已不再是一場冰冷的展示，而是提升展會內容和設計的一種表達，比如展覽和教育的巧妙結合，它被賦予了更多有趣的故事線，使游客參與其中，享受體驗的樂趣。藝術館作為一個體現當地地域性文化特色的標志性場所，是地域性文化的一個有效載體，也是人們提升精神文明生活的重要場所 。因此，民俗文化藝術館在當下新事物代替舊事物的時代潮流中，不僅起到供游客參觀游覽的作用，更是傳承和發揚本土特色文化的重要平臺。所以在設計藝術館之前，充分了解主題文化特色非常有必要，這樣才能在藝術館空間中更好地、全面地展示其文化內涵。

一、廣繡元素提取

通過對廣繡的研究和特色元素的提取發現，廣繡與其他蘇繡、蜀繡、湘繡的最大區別在于其技法多樣，以花鳥為主，且融入動物的羽毛及金絲銀線來創作，構圖更加飽滿，色彩更加鮮艷，繁而不亂，效果更加富麗堂皇。其中的經典之作常以抽取孔雀絨毛為制作原材料，同時分絲絨、真絲、金線、銀線、金絨混合等幾大類，這也是“金絨結”從何而來的原因。金絨結廣繡藝術館以孔雀形象為主要設計語言，從內到外營造空間形和界面形，體現廣繡特色，傳達其魅力精髓。

二、藝術館外觀造型分析

金絨結廣繡藝術館的主體外觀建筑采用“木包鋼”的結構形式，即在鋼結構外面用傳統木材拼合包裹組成梁柱，輔以傳統建筑裝飾，既能夠再現嶺南傳統建筑的木構風格，又能滿足抗震、消防等現代建筑工程的要求。

圖1

藝術館外觀建筑的正面宛如羽毛飄飄，正是提取了孔雀絨毛的形態，生物形態給予了我們無窮的想象，多變、層疊、穿插、統一都讓整個建筑更加靈活生動起來，讓廣繡的精髓得到了完美詮釋。不僅如此，建筑還與自然中的海浪有異曲同工之妙，同時廣東作為沿海城市，水網縱橫，孕育了嶺南一帶獨特的風土人情。（圖1）

從俯視的角度去看藝術館，儼然是一個“結”。無論是哪種類型的刺繡，在完工時都需要打一個結，才能畫上完美的句號，這是每一件刺繡藝術品中不可忽視的一部分。

整個室內充滿了線條、羽毛弧線和界面立體穿插結構，線條在各個空間中自由延伸、放射，隱喻了廣繡技法的“釘”“墊”“拼”“綴”，運用建筑化手法，將外墻進行疊加、穿插和鏤空，蘊含著中式古典的審美情趣。

孔雀的仿生形態的界面和裝飾，主要用合成材料、木材、鋼筋、塑料構成，大面積的不規則墻面與非對稱曲線頂面的切割，其形態、質感與堅硬的鋼筋水泥形成了流動與靜置的強烈對比。大量的半透明空間造成室外光線對建筑形成的投影，形成三維的立體空間。藝術館中心展廳放置360度環繞的熒幕，播放相關宣傳影片，觀眾可以坐在環繞的階梯上觀看影片和休息；剩余空間可做臨時布展、大型畫展，或者教學場地，等等。廣繡制作體驗區為來館參觀的游客增加了互動的樂趣，游客可以現場參與刺繡，繡品可帶走，而且現場有專業人員指導。其他功能區域如休息區、商店、衛生間、儲藏室、會議室等分布在展館右側。

三、設計元素在空間設計中的運用

為滿足環境、人員流量和使用功能的要求，藝術館設置了一個主入口和兩個分入口，在右側和后側利用建筑墻體作為支撐，用開放的過道供游客迂回和休息，緩和了室內外空間的過渡。建筑內部整體采用界面形的設計方法去劃分各個區域。

圖2

（一） 孔雀頭部元素前臺接待區的應用

從主入口進入藝術館，是一個扇形的通透的前臺接待區，接待臺與背景墻都是抽取孔雀頭的形狀作為元素設計的，且提取其色彩“明亮黃”和“草木綠”作為空間設計的主要色調。孔雀的羽毛從前臺開始延伸貫穿數個展區，讓每個空間是整體而不是單獨的存在，彼此融合，體現了建筑偉大的生命力和延續性。延伸的線條為自發光的黃色涂漆，對游客而言具有導向性作用。（圖2）

（二） 孔雀尾屏元素在歷史展廳中的應用

歷史展廳是一個開放的展廳，處于門廳與中心展廳的連接處，起到過渡的作用，讓游客在參觀廣繡藝術品之前先對廣繡有一個基本的了解。它是門廳的延續，其色彩運用黃綠搭配與門廳形成統一，轉折處模糊處理，但突出的墻面造型線條又使之得到區分利用，并形成空間的節奏感，既生動變化，又有不同的對景效果。

（三） 孔雀開屏元素在中心展區的應用

通過門廳之后進入開放通透的中心展區，中心展廳借鑒了羅馬斗獸場的結構形式，是一個低于館內平面1.2米的空間，周圍是可供游客坐下休息觀賞的階梯，展廳中心的雕塑小品設計構思源于孔雀開屏。孔雀被譽為吉祥鳥，它的尾屏五彩繽紛、色澤艷麗，是人們美好生活的寓意。雕塑小品提取其形態及眼狀斑的顏色結合線條疊加的技法將孔雀開屏時的美輪美奐充分展現了出來，為展廳增加了獨特的視覺享受。雕塑底下有弧形休息長椅，供游客臨時休息。（圖3）

圖3

展廳吊頂的外形根據孔雀毛的結合、精簡、提煉、再設計而成，外觀優美，更具現代性美感。建筑材料采用四方大尖頂的鋼架結構，保證了整個場館的自然光線照明，運用滲、透、漏的設計手法，使空間形成視覺連貫和融合，整個室內力求體現平易親切，富有人情味的環境氛圍。

展柜的擺放講求軸線分割的原則，使其在整體統一的前提下有變化，令人產生新的視覺興奮點，不至于讓游客產生單調乏味的印象。

（四） 孔雀羽毛元素在休息區的應用

休息區將孔雀羽毛的流線形態巧妙地運用到了吊頂設計中，結合非對稱卻均衡、節奏與韻律、對比與統一等表現手法進行界面造型處理，覆蓋整個休息區頂部，宛如悠然自得的孔雀姿態。休息區作為聚散空間，要滿足游客在這個區域的聚散功能，所以通往其他區域的通道及門都設計為開放式，中空開放型休息區為下沉的頂部調整了呼吸，使游客在休息閱讀時身心舒暢，能夠享受到具有視覺愉悅感和文化內涵的空間環境。圍欄的設計也采用波浪穿插結構，與建筑外觀形成呼應。（圖4）

圖4

四、結語

建筑空間設計語言需要有一個相互整合的過程，各語言的關系是交織在一起的，使得空間更加和諧統一，意在表達文化內涵，賦予建筑靈魂。金絨結廣繡藝術館的設計，運用空間、界面細部、裝飾符號、色彩、材料等設計語言，表現廣繡的靈魂技法，使人感受到廣繡文化的熏陶，這正是這個室內環境的深層意義所在，它象征了一種傳統藝術精神，為傳統文化的傳承提供了新思路。