丹青畫卷中的“影”

李帥

【摘 要】本文主要從《影》的視聽語言入手，分別從構(gòu)圖、色彩、光影等方面淺析張藝謀視聽語言對(duì)電影敘事的作用。

【關(guān)鍵詞】構(gòu)圖;色彩;光影;敘事語言

中圖分類號(hào)：J905? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0111-01

一、《影》之黑白灰色彩的運(yùn)用

《影》以黑白灰三色構(gòu)建了一幅水墨畫，同時(shí)用黑白灰來界定三種人生。“何為君臣，何為忠奸”在張藝謀一改高度飽和色調(diào)的中國元素中凸顯出來，同時(shí)以一種小人物的視角出發(fā)剝離了“影”本身的含義，以個(gè)體最本真的訴求完成了這個(gè)故事。

色彩是渲染及營造意境的基調(diào)，黑色在色彩心理學(xué)上代表著權(quán)威、執(zhí)著、冷漠和防御。沛王身處大殿中，子虞躲居密室中，一襲黑衣是人物出場的第一印象。以灰色為主要色調(diào)的中國傳統(tǒng)式山水畫意境，在陰雨連綿、霧氣環(huán)繞、山高水長的縹緲之境中開始一個(gè)個(gè)棋局。境州、小艾及青萍是白色運(yùn)用最多的人物，每一種顏色都有性格。白色傾向完美主義，容易陷入自我封閉的怪圈中。開篇小艾與青萍的棋局中，兩人白衣飄飄在八卦棋局盤上謹(jǐn)慎的走著每一步，生怕一步走錯(cuò)毀掉整個(gè)棋局。

黑白交錯(cuò)下的灰色是影片中每一個(gè)人物的生存地帶，作為權(quán)利頂點(diǎn)的沛王在布置整個(gè)棋局的過程中將子虞、境州、小艾以及妹妹青萍放置在殘酷和黑暗的斗爭環(huán)境里。在這漫漫權(quán)術(shù)斗爭中，以陰克陽、以柔克剛的方式隱去了“影”的替身角色，凸顯了境州在不斷擺脫奸詐狡猾的子虞過程中所尋求的自我突破和自我成長。

除去黑白灰的色彩運(yùn)用，在畫面中出現(xiàn)了第四種色彩，紅色。青萍與楊平最后的斗爭中，以信物開始的刀結(jié)束了各自的生命，在黑白的水墨畫卷里流淌的這一抹紅格外的耀眼，遼闊的山水間，死尸成片，血流成河。權(quán)謀斗術(shù)的背后是什么？是一個(gè)個(gè)真身躲在暗處運(yùn)籌帷幄，是一個(gè)個(gè)“影”在前方浴血奮戰(zhàn)，還是每個(gè)人本就是歷史上的一抹蚊子血。

二、《影》之構(gòu)圖的暗示作用

《影》的構(gòu)圖將核心內(nèi)容動(dòng)態(tài)化，將人與物完美的相互組合、相互利用展現(xiàn)在觀眾面前。境州盤坐在煙雨蒙蒙的竹林中吹簫，畫面在正反打鏡頭中構(gòu)圖，田戰(zhàn)與境州的心理放大到了銀幕上。境州說：“我現(xiàn)在是你的都督，以后也會(huì)是你的都督。”此時(shí)境州已經(jīng)開始了他的變化。屏風(fēng)林立的都督府每一處都暗藏玄機(jī)，一壯一瘦，一陰陽一陰毒，在密室中兩人大量的畫面在不斷的變化著。從子虞為境州刻下同樣的傷疤開始，兩人在畫幅中一高一低到影片尾部子虞占據(jù)全部畫幅走向大殿外都在用畫面營造不一樣的人物信息。

在展現(xiàn)充滿陰霾與人性斗爭的大殿上，沛王身處其中，兩側(cè)是滿布書法的屏風(fēng);小艾與境州并排坐在床榻上，畫面將兩人從背后子虞的窺探口中間切割開來等，一系列嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖給觀眾帶來緊張的視覺之感。

被勝負(fù)欲占滿全身的子虞在八卦圖上以楊蒼刀法訓(xùn)練境州的畫面構(gòu)圖之法堪稱絕妙，三個(gè)人的關(guān)系呼之欲出。一開始，子虞以蒼老的身軀舞弄大刀的比例占畫幅的三分之二，而境州此時(shí)一直處于畫幅的右下角部分，子虞對(duì)境州的掌控尤如其內(nèi)心渴望戰(zhàn) 敗楊蒼收取境州般的目標(biāo)一樣，人物的心理空間在此時(shí)完美的闡釋給觀眾。小艾以女人陰柔的身段舞傘與境州和二為一時(shí)，子虞完全處于畫幅的背景處，不僅在向觀眾表達(dá)二人的關(guān)系同時(shí)在此處有暗示作用。

張藝謀將人物放在封閉空間與山水空間中，在大面積的黑白對(duì)比構(gòu)造的畫面中，給觀眾不僅在視覺上形成了一種的強(qiáng)烈的沖擊，而且在心靈上也形成了一種力度和深度。

三、《影》之光影的銀幕效果

光是電影畫面的基礎(chǔ)，影是光的延伸。張藝謀每部作品中都通過光與影傳達(dá)不一樣的美。《大紅燈籠高高掛》中寒夜里深宅的小院掛著一排排隨風(fēng)搖曳的紅燈籠，微弱的光是宅院里女人最后的渴望，晃動(dòng)的燈影就如女人飄忽不定的一生般脆弱;《金陵十三釵》里小女孩透過五光十色的教堂玻璃去看外面的世界，這里的隱喻和暗示一個(gè)鏡頭足以表明。《影》中張藝謀將光與影通過境州與子虞展現(xiàn)出來。

原本真身的子虞每晚都會(huì)偷窺暗室外的境州和小艾，磚石一拿，一束光正好透過暗室打在子虞臉上，此時(shí)陰陽臉的特寫鏡頭拓寬了觀眾的想象，一道道暗室的光是子虞在看到自己的替身無限強(qiáng)大后追求自身的恐懼。“世上有真身，便有影。”而光影下的境州似乎一直都是境州，而都督子虞才是身處暗處無法見人的影子。

影片開頭和結(jié)尾都是小艾透過門縫的一絲光向外看，她看到了什么？這樣的看與子虞在密室中的窺探有所重合，子虞透過窺探看到了她和境州的假戲真做，那小艾看到的是什么？是如同子虞所看到真一樣“真”嗎？

都督府中的屏風(fēng)在菊梅的映襯中境州回來了，畫面中層層屏風(fēng)上出現(xiàn)剪影，無數(shù)影子由遠(yuǎn)及近，由小到大，到底哪個(gè)是真的影子，我們不得而知。有人的地方就有江湖，有人的地方也就有影子。疊影重重中劇情的反轉(zhuǎn)以及境州的獨(dú)立人格都呈現(xiàn)在了銀幕中，追求自由，擺脫束縛的第一步便是樹立強(qiáng)烈的自我認(rèn)知。

觀眾進(jìn)入影院后根據(jù)自身審美及文學(xué)素養(yǎng)的不同來解讀電影，那么在這解讀的背后首先是導(dǎo)演要講述一個(gè)好的故事，《影》的形式大于內(nèi)容，過度注重視聽語言的運(yùn)用而導(dǎo)致整個(gè)故事漏洞百出。但我們不得不肯定的一點(diǎn)是張藝謀在電影上不斷突破自己，這是值得后輩學(xué)習(xí)的地方，只要注意好劇本問題，內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏依舊可以雙重奏效，成為更好的《影》。