電影《魔游紀Ⅱ》創作心得體會

肖魁

【摘 要】本文主要闡述在電影表演藝術創作中的我與角色。實質上，這篇文章是針對演員在鏡頭前創作時所展開的討論，電影演員塑造形象是一個比較復雜的過程。當然，這篇文章也僅僅是一篇體會而已。

【關鍵詞】性格創造;鏡頭前表演;塑造形象

中圖分類號：J90 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）17-0114-01

一個月的電影劇組生活轉眼結束，讓我對自己的拍攝回顧總結，心中不免有些感慨。在這特殊的日子里，我感受到了劇組嚴謹的工作作風，感受到了同行們的敬業精神，在這段拍攝中，我始終抱著嚴謹認真的態度，在劇中我有幸飾演了攝政王。整個創作過程讓我經歷了喜悅和煎熬;作為一名演員，他的創作任務，就是要在舞臺上或者銀幕上，塑造出活生生的、性格鮮明的、有血有肉的、真實可信的人物形象。

一、電影就是性格創造

電影演員塑造形象是一個比較復雜的問題，所謂塑造就是演員運用自身五官、肢體、聲音和情感來塑造人物的，也就是塑造出角色性格。這是電影表演藝術的最終目的。

我第一次扮演攝政王這個角色，對我來說還是有點難度，無論從氣質、生活經歷、年齡都是我所不熟悉的，我本人是如何創作的呢？下面我談談自己的一些心得體會。

（一）電影是人演人的藝術

表演就是活人演活人給活人看，這是通俗又顯而易見的常識。演員是生活于社會中的人;角色是劇作家根據生活提煉藝術加工出來的另外一個人，既然都是人，都是生活于社會中的人，難道誰都可以從事表演藝術創作嗎？答案當然是否定的，從系統角度闡述，人與人、演員與角色，我與“攝政王”、佟瑞欣與哈姆雷特，的確都屬于人類的系統，演員是生活中的人，角色是藝術中的人;生活中的人是藝術中的人的原形，藝術中的人又是受到生活中的人的制約。因此，演員和角色都是人，活生生的人。

（二）性格是塑造的核心

演員扮演角色，演什么 ？絕非機械走調度背臺詞，也不是單純模仿角色的外部表象，而是必須創造出角色的本質，精神層面。生活中，一個人之所以可以讓人印象深刻，被人記住，除了人類共同的本能外，還具有個性，也就是獨特性。

那么劇中攝政王是什么個性呢？他永遠不會把自己真實的一面呈現在眾人面前。對待納蘭公主、年幼的王上、朝中文武大臣等，對不同的人、對事的態度和行為方式上都不一樣。劇中有這樣一場戲：攝政王心腹大臣韓大人問攝政王，納蘭公主一行人到的那個地方，會有生命危險，當攝政王得知這一情況后，沒有說話，只是淡淡地幫韓衡整理整理衣服，拍了拍肩膀，然后淡然離去;由此可見攝政王是非常心狠手辣，未達到目的不擇手段的內心狀態。

因此，在塑造人物過程中，要將攝政王不同場次的心理狀態挖掘出來，他的說話狀態、行走習慣、待人接物、氣質、動作等等方面去把握角色的心理特點，這就是性格。而這種性格在一個人身上相對固定下來，就會形成一個人的個性。

（三）性格是演員創作的坐標

每個人無論是從外部形態到內心活動總是會有差異。演員塑造性格過程中，不可避免地要接觸概念。如：案頭工作，演員分析劇本與角色，不可避免地要使用概念。例如：攝政王的陰險、納蘭公主的勇敢、老沙的憨厚等等（電影《魔游紀Ⅱ》中的人物），但演員分析角色最終不是為了獲取概念進行創作，而是為了感覺角色形象，創造出性格化鮮明的人物。因而演員分析劇本必須采用演員的方法。演員的分析是為了感覺人物形象，實現具體的上場任務與行動。演員把握角色基調，永遠不是背誦文字概念，而是要把握角色在每一場戲中，不同規定情境中的具體心境、感覺、知覺、行動。

二、人物基調把握與角色外部動作設計

表演藝術是表現人的藝術，也是體驗的藝術，在演員二度創作中，要保持演員本能。演員要在鏡頭前創作出自身所展現的角色的行為，得到觀眾認可。人物基調實際上在創作中是客觀存在的，如：電影拍攝完成了，觀眾看完以后，感覺說不清楚是一個什么人物，摸不透，實際上就是演員創作沒有把握住人物基調，人物基調也不是單一的。

三、表演中動作細節的設計與運用

作為角色塑造，必須要有外部的動作設計，演員要深刻理解劇本與角色，對每一場戲進行案頭工作，進行設計。演員在鏡頭前表現角色，要強調我怎么表現人物，必須要強調出演員自身怎么做，才可以把角色表現出來。如：劇中我與對手迦樓羅互相打探進展，我選擇了一邊彈琴一邊說話，既體現了王爺的另一面，又很好地把角色心理節奏通過彈琴的外部動作結合起來，這個細節就運用得很好，對于攝政王整體感更強。因此，細節的設計與運用，是在對人物的情感、欲望、需求、性格的基礎上放大。它由演員外部可見的、具有表現力的外部動作完成，力爭每一場戲都處理得準確、生動，要做到這些，必須以真實細節為基礎。

四、結語

性格化創作，是電影演員亙古不變的主題，也是演員追求的境界和努力的目標。它是演員深入理解劇本，與導演深度溝通，通過前期的案頭準備工作。通過電影前期拍攝的文戲、武戲排練，從演員內心深處找著角色基調，找準人物的精神氣質，運用表演內外部技巧，融入演員自身的情感，同時注意人物在特定環境下的不同習慣、眼神、姿態、說話語調等，最終在鏡頭前塑造出活生生的人物形象。

參考文獻：

[1] 影視表演基礎. 中國傳媒大學出版社，2011年出版.

[2] 邁向質樸戲劇. 中國戲劇出版社，1984年出版.

[3] 表演分析手冊. 中國電影出版社，2007年出版.