《婕妤怨》主題流變探論

吳彩虹

【摘 要】《婕妤怨》收錄于《樂(lè)府詩(shī)集》相和歌辭卷，自漢魏至唐，其擬作頻出。《婕妤怨》的擬作主題在流變中有了較大的改變。從傷婕妤之遭遇，發(fā)展為相思閨怨、諷刺君王等多種主題，其體裁、風(fēng)格等亦有了較大的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】《婕妤怨》;流變概況;主題演變

中圖分類(lèi)號(hào)：I206? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0237-01

班婕妤才華橫溢卻紅顏命薄，一生作品眾多卻留存無(wú)幾，顯赫的家族，高貴的身份，悲慘的人生經(jīng)歷，這個(gè)集美貌與才情于一身的傳奇女子，在歷朝歷代都備受文人墨客的青睞，成為歌詠對(duì)象。

一、悲情紅顏：班婕妤其人其詩(shī)

歷史上的班婕妤是一位悲情女子，以才情和美貌一度寵冠后宮。她通曉古籍，熟悉儒家禮教，留下了班婕妤辭輦的故事，可就是這樣一位才色雙絕的女子最終卻在孤寂落寞中悲慘走完了一生。在那個(gè)以男子為中心的年代，她無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，亦不愿隨波逐流。她的滿腹心事只能伴著她的眼淚寫(xiě)進(jìn)文字中。

班婕妤的作品大多散佚，現(xiàn)在能見(jiàn)到的僅三篇，《自傷賦》共60句，前半部分?jǐn)⑹拢攀銎淙松?jīng)歷，追述先祖，帝王恩寵，幼子早喪及退居長(zhǎng)信宮等事。后半部分訴說(shuō)生活的清苦與孤寂，表達(dá)對(duì)君王深切的懷念。《搗素賦》講述了一個(gè)女子為心愛(ài)的男子漿洗、縫制衣物，并寄去書(shū)信的故事。《怨歌行》描繪了一個(gè)被情人背叛的女子，以合歡扇在夏日被人拿在手中呵護(hù)備至，冬日炎涼漸退被棄在一旁的遭遇，暗示了自己不被珍愛(ài)的事實(shí)。

二、《婕妤怨》流變概況

《樂(lè)府詩(shī)集》產(chǎn)生于宋，共收錄了5290首宋以前的樂(lè)府詩(shī)，陳振孫《直齋書(shū)錄解題》云“《樂(lè)府詩(shī)集》一百卷。太原郭茂倩集。凡古今號(hào)稱(chēng)樂(lè)府者皆在焉。”①明代毛晉作跋云“太原郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》一百，采陶唐迄李唐歌謠辭曲，殆無(wú)遺軼。”②清代紀(jì)均也認(rèn)為“宋以來(lái)考樂(lè)府者無(wú)能出其范圍”“是樂(lè)府中第一善本。”③其收藏之廣，囊括之多是本篇論文選擇以《樂(lè)府詩(shī)集》為底本進(jìn)行研究的主要原因。

據(jù)《樂(lè)府詩(shī)集》統(tǒng)計(jì)，自魏晉至唐年間，對(duì)《婕妤怨》的擬作多達(dá)38首，魏、梁、齊、陳、唐五國(guó)都有人對(duì)《婕妤怨》進(jìn)行擬作，且擬作者多為文人。擬作中最常用到的意象是團(tuán)扇。對(duì)于《婕妤怨》的擬作于唐時(shí)達(dá)到了高潮，與齊、梁時(shí)擬作相比，唐時(shí)擬作除了數(shù)量多之外還有以下特點(diǎn)。一是體裁多樣，句式靈活。除五言八句的傳統(tǒng)句式之外還有七言八句、五言四句、七言四句、七言二十八句等多種句型。二是主題多樣，其中最重要的就是怨刺主題的出現(xiàn)。三是詩(shī)中主人公的形象更加豐富立體，除了傳統(tǒng)的閨怨婦人，寂寞賢良的弱者形象外，在唐代詩(shī)人的筆下班婕妤有著自己的尊嚴(yán)和倔強(qiáng)。

三、《婕妤怨》主題流變

《樂(lè)府解題》曰：“《婕妤怨》者，為漢成帝班婕妤作也。婕妤，徐令彪之姑，況之女。美而能文，初為帝所寵愛(ài)。后幸趙飛燕姊弟，冠於后宮。婕妤自知見(jiàn)薄，乃退居?xùn)|宮，作賦及紈扇詩(shī)以自傷悼。后人傷之而為《婕妤怨》也。”④《婕妤怨》這一古題其本事是源于歷史上班婕妤這一人物原型，其主題最初也是為傷悼婕妤之遭遇而作。但隨著歷朝歷代文人墨客的擬作頻出，其主題也有了一定變化，具體體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。

首先，由傷悼班婕妤一人之遭遇演變?yōu)閭姸嗳蓊伬先サ膶m中女子之遭遇，將悲劇性擴(kuò)展。在齊梁的擬作中或多或少的都有班婕妤這一人物的影子，但是唐代的擬作中有所不同。其改變主要體現(xiàn)在：班婕妤其人其物的淡化，如崔湜《婕妤怨》：

不分君恩斷，新妝視鏡中。容華尚春日，嬌愛(ài)已秋風(fēng)。

枕席臨窗曉，幃屏向月空。年年后庭樹(shù)，榮落在深宮。

整首詩(shī)已經(jīng)脫離了班婕妤這一歷史人物的特定身份，作者并沒(méi)有言明具體寫(xiě)的哪一個(gè)人物，但是在“年年后庭樹(shù)，榮落在深宮”這句詩(shī)的背后，我們可以看到的是千千萬(wàn)萬(wàn)的悲劇女性角色，她們?cè)谌缁ò闱啻耗昙o(jì)里的落寞與孤寂。

其次，怨刺主題的增加。例如唐陸龜蒙《婕妤怨》：“妾貌非傾國(guó)，君王忽然寵。南山掌上來(lái)，不敵新恩重。后宮多窈窕，日日學(xué)新聲。一落君王耳，南山又須輕。”詩(shī)中既有對(duì)君王荒淫無(wú)道的諷刺，也有自己懷才不遇的激憤。

最后，相思這一主題的延續(xù)以及由此而來(lái)的嘆時(shí)光易逝，容顏易老。在齊梁至唐的流變中，《婕妤怨》相思這一主題一直保留，其發(fā)展在于相思對(duì)象的不同，由以往的后妃相思君王，發(fā)展為普通女子對(duì)遠(yuǎn)行游子的相思與期盼。唐人聶夷中：“良人昨日去，明日又不還，別時(shí)各有淚，零落青樓前。”孟郊：“花落卻繞樹(shù)，游子不顧期。”在他們的詩(shī)中已經(jīng)絲毫看不到后妃與君王之間的糾纏了，這種相思更多是深情女子對(duì)遠(yuǎn)行游子的深切掛念與牽絆，同時(shí)暗含了在日復(fù)一日的等待中紅顏老去的無(wú)奈與哀愁。

注釋?zhuān)?/p>

①（梁）陳振孫撰，直齋書(shū)錄解題，濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2004.

②毛晉《樂(lè)府詩(shī)集》卷一百末跋語(yǔ)，見(jiàn)《四部叢刊》影印汲古閣本《樂(lè)府詩(shī)集》.

③陳伯海主編，張寅彭，黃剛編撰，唐詩(shī)論評(píng)類(lèi)編下冊(cè)，上海：上海古籍出版社，2015.

④郭茂倩，樂(lè)府詩(shī)集，北京：中華書(shū)局，2017.

參考文獻(xiàn)：

[1]郭茂倩.樂(lè)府詩(shī)集[M].上海：上海古籍出版社，2016.

[2]蕭滌非.漢魏六朝樂(lè)府文學(xué)史（增補(bǔ)本）[M].北京：人民文學(xué)出版社，2011.

[3]（漢）班固撰.（唐）顏師古注.漢書(shū)[M].上海：上海古籍出版社，2003.