關(guān)于印青聲樂作品創(chuàng)作特征及其演唱分析

邢倩文

【摘要】印青是中國當(dāng)代著名聲樂作曲家，其在軍旅題材聲樂作品創(chuàng)作中獲得了令人矚目的成就，他所參與創(chuàng)作的音樂劇、歌劇以及影視音樂等作品數(shù)量達(dá)到千余部，所創(chuàng)作的聲樂作品內(nèi)容鮮明、善于在創(chuàng)作理念方面進(jìn)行不斷創(chuàng)新，能夠較好地將作品內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合。本文就專門針對印青聲樂作品創(chuàng)作特征以及作品的演唱方式展開了相關(guān)分析，以供參考。

【關(guān)鍵詞】印青聲樂作品；創(chuàng)作特征；演唱；分析

【中圖分類號】J603 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

在眾多當(dāng)代聲樂作曲家當(dāng)中，印青具有較高的知名度，目前我國人民所傳唱的聲樂佳作當(dāng)中，有相當(dāng)一部分都來自于印青的創(chuàng)作，而印青作品之所以能夠受到廣大受眾的青睞，主要是因?yàn)槠渥髌诽卣黪r明，可以較好地滿足受眾在情感以及藝術(shù)體驗(yàn)方面的需求。所以，我們有必要針對印青作品的創(chuàng)作特征以及演唱方式進(jìn)行深入研究，為我國聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作與發(fā)展奠定更加穩(wěn)定的基礎(chǔ)。

一、印青聲樂作品的創(chuàng)作的創(chuàng)作特征

（一）時代性特征

印青聲樂作品的主要特征之一就在于濃厚的時代性，通過作品內(nèi)容及表現(xiàn)方式將新時代的中國展現(xiàn)得淋漓盡致。如《走進(jìn)新時代》這部作品，歌詞中刻畫出廣大人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下幸福安康、一片繁榮的景象，同時也體現(xiàn)出我國人民對國家未來發(fā)展的美好愿望，因此成為人們廣為傳唱的優(yōu)秀聲樂作品。在后來印青創(chuàng)作的《世紀(jì)春雨》中，以借物喻情的方式通過春雨影射新時代的到來，作品旋律具有很強(qiáng)的躍動性，展現(xiàn)出人民迎接新世紀(jì)的亮麗心情。作品演唱包括民族唱法及美聲唱法，能夠開闊受眾的聽覺空間，提高作品旋律的張力水平，從而吸引更多受眾產(chǎn)生共鳴。可見，印青聲樂作品具有明顯的時代性特征。

（二）民族性特征

作為一名軍旅作家，印青并沒有將其藝術(shù)創(chuàng)作限制于軍歌范圍內(nèi)，很多作品中還體現(xiàn)出充分的民族性情懷。在其從事聲樂藝術(shù)創(chuàng)作的初期就比較重視作品的民族性特征，由于出身于南方地區(qū)，其聲樂創(chuàng)作也在一定程度上帶有南方音樂的委婉與細(xì)膩。如《采桑小路》這部作品，通過笛聲帶動歌聲的響起，歌唱風(fēng)格清新跳躍，具有明顯的江南風(fēng)格。在其深入北京后，創(chuàng)作風(fēng)格中則透露出北方的粗狂豪邁，為了豐富聲樂作品內(nèi)涵，印青還對東北二人轉(zhuǎn)、河南豫劇及京韻大鼓進(jìn)行了深入研究，開始通過多元化的藝術(shù)表現(xiàn)方式嘗試創(chuàng)作促進(jìn)南北方聲樂藝術(shù)融合的聲樂作品，如《日破云濤萬里紅》這部作品中就融入了北方地區(qū)的京韻大鼓元素，使該作品時而高亢、時而低沉，在當(dāng)代交響樂的伴奏下，將作品演繹得近乎完美，同時還體現(xiàn)出濃濃的民族性特點(diǎn)，使整部作品更加貼近群眾。再如《當(dāng)兵的男兒走四方》，這部作品就是將通俗音樂元素與北方民歌元素充分結(jié)合的典型代表，同時還將中國軍人剛勁豪邁的氣魄、愛國主義精神與民族精神充分展現(xiàn)出來。

（三）抒情性特征

正如印青曾說過的一句話，“藝術(shù)即是生活”，而生活的真諦是需要人們通過心靈去深切體會和感悟的，印青作品的表意中就能夠體會一種抒情性[1]。例如《兵》這部軍旅題材聲樂作品，通過其中歌詞和曲的完美交融而達(dá)到了詞曲的高度統(tǒng)一，充分體現(xiàn)出歌詞當(dāng)中的詩意性以及旋律的通俗性。同時，印青在作品間奏的部分增加了小提琴的元素，進(jìn)一步凸顯出作品抒情性的特點(diǎn)。在《馬蘭謠》這部作品中，前奏部分為女聲合唱，借此牽引作品的主題，也是為內(nèi)容情感的表達(dá)所做的一種鋪墊，并且通過大量切分音表示對馬蘭花圣潔高遠(yuǎn)形象的渲染，借此影射當(dāng)代科研工作人員的無私奉獻(xiàn)精神。而作品的第二部分以女聲合唱及對突出主題音樂鮮明形象的方式將作品情感推向高潮，同時也表達(dá)出對于馬蘭花頑強(qiáng)的生命力的贊嘆以及對生命無怨、對青春無悔的一種真情實(shí)感的自然流露，使作品的受眾能夠深切的體會到中國科研工作人員為了科學(xué)研究事業(yè)將一生奉獻(xiàn)給國家和人民的巨人精神。由此可見，印青作品具有鮮明的抒情性特點(diǎn)，通過多樣性的聲樂藝術(shù)表達(dá)方式以及豐富的藝術(shù)題材更好的抒發(fā)其時代情感。

二、針對印青聲樂作品的演唱方式研究

（一）美聲作品的演唱研究

印青美聲音樂作品在演唱的過程中除了要用到美聲演唱方法，還需對作品人物的內(nèi)心情緒狀態(tài)及變化進(jìn)行全面了解，只有這樣才能夠充分體現(xiàn)出作品的傾述性。例如印青經(jīng)典美聲作品《藍(lán)色愛情海》，這部聲樂作品無論是在旋律、伴奏以及情感方面均展現(xiàn)出來鮮明的作品特征，因此在演唱中一定要注意細(xì)節(jié)的把握。這部作品在旋律剛剛開始的時候并沒有太大的起伏，因此應(yīng)采用傾訴的方式進(jìn)行第一部分的演唱，在演唱中還需兼顧人物情感的抒發(fā)，注意內(nèi)容及情感色彩的變化。在《藍(lán)色愛情海》這部作品中，在演唱到第二部分的時候原本的訴說旋律就出現(xiàn)了較大的起伏，因此，演唱者在演唱中需注意細(xì)致把握自身張力水平。除此之外，該作品的伴奏具備明顯特色，可以提高作品的詞與曲的有效結(jié)合，因此，演唱者最好選擇以鋼琴伴奏配合。例如在作品前奏中，就可以通過伴奏對歌曲的意境加以描繪，以此充分展現(xiàn)出作品的精致與靈動，使演唱與歌曲伴奏巧妙的融合為一體。

（二）民族作品的演唱研究

正如上文所介紹，印青作品具有明顯的民族性特征，因此在進(jìn)行作品演奏的時候一定要注意對唱法、咬字以及歌曲結(jié)構(gòu)的把握。這里我們就以《望月》作品為例，在作品演唱時首先要注意歌曲曲式為三段式。內(nèi)容中借助月亮的形象寓意心中的愛人，因此在演唱的時候需展現(xiàn)出一種戀人之間纏綿的情感。在B段部分，雖然表現(xiàn)出愛人的唯美情感，但是也體現(xiàn)了月亮與人物之間的遙遠(yuǎn)距離，從而表露出一種愛而不得見的憂傷之情。而在歌曲的最后部分，就是表達(dá)作者對愛人及愛情的一種深深的執(zhí)著。在進(jìn)行演唱的時候，一定要結(jié)合歌曲結(jié)構(gòu)的改變而適時進(jìn)行演唱情緒的調(diào)節(jié)，以此為歌曲后續(xù)的情感抒發(fā)奠定基礎(chǔ)。如在進(jìn)行A段部分的演唱過程中應(yīng)堅(jiān)持平緩的抒情，突出該部分與后面內(nèi)容及感情的鮮明對比。在B段部分，則應(yīng)本著一種飽滿的情緒，直至最后的C段部分使情感回歸平靜。除此之外，在對印青所創(chuàng)作的民族作品進(jìn)行演唱的時候還應(yīng)確保每一個文字都能夠清晰的吐露出來并且包含情感，盡量延長韻母的韻腹，從而將真摯和自然的情感自然流露[2]。

（三）通俗作品的演唱研究

在印青所創(chuàng)作的聲樂作品中，有相當(dāng)一部分是以軍旅生活為題材的通俗歌曲，這些歌曲的主要特點(diǎn)就是樸實(shí)浪漫、豪邁大氣、通俗易唱，因此受到很多受眾的喜歡。在演唱這類作品時應(yīng)細(xì)致把握歌曲情感與內(nèi)容的對應(yīng)水平，同時對相應(yīng)的演唱方式進(jìn)行靈活應(yīng)用。如演唱《當(dāng)兵的男兒走四方》這以歌曲時，演唱者首先應(yīng)將自身想象為一名軍人，然后以軍人平和的姿態(tài)進(jìn)行演唱，凸顯出軍人奉獻(xiàn)、豪邁的本色。另一方面，演唱者應(yīng)注意控制歌曲的音量、節(jié)奏以及演唱力度等，這樣有利于真摯情感的表露效果。此外，通俗歌曲形式比較靈活，比如需要對一首歌曲中的某個字突出表現(xiàn)，演唱者就可以在演唱中干脆利落地?fù)Q氣，從而使歌曲的演唱產(chǎn)生需要的效果[3]。

三、結(jié)語

綜上所述，印青聲樂作品的創(chuàng)作思路來自于群眾，并且受到群眾的青睞與傳唱，這些作品的創(chuàng)作應(yīng)用了各種巧妙的藝術(shù)表達(dá)手法，刻畫了豐富的內(nèi)容，突出了作品時代性、民族性及抒情性特點(diǎn)，充分展現(xiàn)出對中國人民、對中國共產(chǎn)黨、對國家的真摯情感，透露著一種積極向上的能量。在作品演唱中，一定要注意對作品內(nèi)涵及情感的分析，靈活轉(zhuǎn)換演唱方式，從而最大程度地展現(xiàn)出印青聲樂作品的無限魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]費(fèi)毓珺.印青聲樂作品創(chuàng)作特征及其演唱分析[J].音樂創(chuàng)作，2018（11）：72-73.

[2]李奕潔.試論印青聲樂作品的創(chuàng)作特征和演唱方法[J].當(dāng)代音樂，2017（2）：52-53.

[3]李冰.印青聲樂作品創(chuàng)作特征及演唱分析[J].藝術(shù)教育，2016（8）：94-95.