潑墨寫意法在青花花鳥畫當中的流變

程麗霞

（比玉堂瓷空間，景德鎮，333000）

1 前言

潑墨畫法最早始于唐朝時期，這是中國水墨畫體系中十分重要的一部分。這種潑墨的繪法方式，主要特點就是創作方式的自由多變，不可重復。水墨的隨機揮灑流動，沒有重點的表現點與線的傳統形式，這種隨筆描繪，變化多端的表現形式可以劃分為大寫意畫的范疇。水墨畫的繪畫重點是先用簡練的畫法描繪物象，然后對物象加以提取，從而達到逸筆寥寥而不求形似的特點。就如倪瓚所說：“作畫只為抒發胸中逸氣而已。”而具體的繪畫過程則是先用筆蘸墨潑灑到紙張之上，然后根據其潑出來的效果加以發揮創作。

2 潑墨畫的藝術形式

在歷史上最早出現的潑墨則是梁楷的《潑墨仙人》，這幅畫是現今發現最早的破墨作品，該畫是一幅寫意人物畫，畫法在當時算是獨樹一幟，非常獨特。畫面里的人物除了面部以及胸部采用細筆勾描之外，身體其他部位都采用潑掃的繪畫方式來表現。筆法豪放大膽，有如渾然天成的感覺。這種大膽的創作方式，較當時其他畫家的畫法來說更能體現作者思想的意境，當作者面對空白的畫布，其首先想到的并不是如何細致描摹，更加想要的是如何表現自己的內心。這種豪放的心境，有別于傳統工筆畫的細膩、反復以及工整。寫意的畫法則更加直達作者的內心，拋去一切表象技法，以及具象的線條和模樣，回歸真性情的畫法。“乃知點墨落筆，大非細事，必須胸中廓然無一物，然后煙云秀色，與天地生生之氣，自然湊泊，筆下幻出奇詭。”這正是對寫意潑墨的真實表達。這種極具心性表達的方式，完全不同于西方抽象主義，并不能說這是胡亂毫無章法的繪畫。“中國潑墨法為主管表現的極致而沒有逾越規矩，在水墨的無機泅化中蘊含幽遠的自然意象，這就是潑墨畫創作極高明而道中庸的寫意真滴。”這種精神境界是形而上的，是一種關乎心靈對人物、情感以及自然的表達。

3 潑墨畫的藝術特點

最早的潑墨畫追溯到唐朝時期，當時的王洽、顧況、張璪等都可以說是潑墨的鼻祖，潑墨這一新穎的繪畫方式吸引了一大批追隨者效仿。

圖1

唐朝的潑墨大師王洽，把自身癲狂的感情表現在抽象畫法當中，他創作的潑墨畫基本都是自由豪放、一蹴而就的方式。在《歷代名畫記》當中有所記載，王洽在其創作之時，時常痛飲至酒醉，然后再揮毫潑墨，這種忘我的揮灑，隨心而繪，意達筆到的方式，簡直就是鬼斧神工。而這一時期的潑墨畫家基本都是以這種“酒醉癲狂”的方式創作，拋棄了傳統工筆畫的儀式感，基本都是現場即興，或是伴隨著飲酒娛樂隨機創作，可以說這樣的方式在某種程度上來說是作者真性情的表現。這種全新的創作方式無疑是一種對傳統工筆創作的顛覆，這種大寫意潑墨的裝飾手法，完全是一種自由奔放的審美體現。

近代時期由張大千等著名畫家所開創的全新潑墨山水畫，無疑把潑墨畫法帶到了一個全新的高度。無數的藝術家都來模仿這類畫法，這種融合西方藝術的色彩特點，結合中國傳統潑墨手法的裝飾方式，給人以大氣磅礴、絢麗多彩的感覺。潑墨已經不再是簡單的墨色潑灑，而加入了絢麗多彩的顏色。潑墨藝術到了這個時期，已經可以說是一種自我的釋放，有著革新的特點。這種不拘小節，大膽狂放的寫意精神完全區別于西方繪畫體系的真實表現。

4 青花繪畫中的潑墨法

潑墨在陶瓷上的出現，最早可以追溯到唐朝時的長沙窯。唐人把紙上潑墨的自由瀟灑帶入到陶瓷之上。潑墨畫法與長沙窯的同時出現并不是歷史的偶然，在當時的時期，人們的審美情趣已經收到大寫意影響。

不同于國畫的宣紙和絹上作畫，青花繪制于立體的器型之上，有十分強力的吸水性、摩擦性。而這種有別于絹、紙的材質制約著青花的繪制過程。而青花大王王步在其青花作品當中嫻熟的運用大寫意的畫法，結合潑墨的手法將青花作品表現得淋漓精致。創作時王步喜好先用大號的分水筆甚至湯勺在瓷坯上潑灑，然后再勾勒線條。這種裝飾效果能夠把線條和墨色渾然一體，有非常漂亮的墨色效果。這種創作手法與古時的潑墨十分類似，都是注重內心境界的交融。

現代青花潑墨畫家經過數年的探索，在傳統的潑墨手法上又有了突破性的發展，這類青花潑墨法并非簡單的描摹，更加強調自我的主觀信念，構圖簡潔大氣、造型深刻傳神、色彩雅致純凈。可以給觀者痛快淋漓、自然清新的審美感受。如圖（1、2）畫面大筆揮灑潑墨荷葉，葉子的肌理變化無常，極具韻味。而荷花、小魚以及蓮蓬則用細筆勾勒，細微之處又精心處理。一收一放，有虛有實，耐人尋味。整幅畫作強調節奏的變化，以及意境的表現。顯示出了創作者對潑墨畫法扎實的工地以及純凈的內心世界。創作者在追求藝術本身的同時，還展現了大自然新的靈性與生機，向觀者傾訴了其對生活與自然的熱愛，是極具感染力的作品。（如圖3）這幅作品中，一只孤獨的仙鶴立于瓷板之中，目光堅定望向遠方。畫面潑墨散發，濃淡相宜，使得意境朦朧，給人以很大的想象空間。作者并沒有對仙鶴進行多么細致的刻畫，而荷葉則采取了大膽狂放的潑墨方式。這是吸收了西方畫法，與觀者保持得當的距離，這種透視法使得仙鶴神情兼備，達到了理想的藝術效果。

青花潑墨畫，作者時常把自己的情感表現在或作之上，讓觀者與之產生共鳴。或喜或悲、或歡快或憤怒，種種情緒都希望宣泄于陶瓷畫作之中。猶如孤傲的鳥昂首棲息于樹枝之上，堅定不移的望向遠方，用用于探索和創新的決心，創造出一片屬于自己的天空。

圖2

圖3

5 結語

青花潑墨是陶瓷與火完美產物，需要的是創作者精心的創作以及總結。在藝術內涵的表達深度上，青花潑墨除了給人以感官的愉悅之外，作者更加需要與作品進行心靈的溝通，達到令觀者感通的藝術效果。在先當今優良的創作環境下，更加需要砥礪前行，在創作與創新的基礎上，達到自我情感的展現，這樣需要藝術家不忘初心才能達到屬于自己的藝術境界。