簡析現代服裝審美的風格特征與要素

摘要：在當今的社會生活之中，服裝的審美風格與要素不僅展現了當前民族審美與社會認知，同樣也是人們對于美的理解與表達的一種展現方式。現代服裝審美不僅為人們的日常生活增添色彩，也會對人們的精神情感產生一定的影響。本文將現代服裝審美的風格特征與要素概括為四個板塊，分別是表現形式上的簡約化與抽象化;服務對象上的人本化與平民化;內在精神內涵上的內蘊化與價值化;以及現代服裝審美的時裝化，本文將逐一進行敘述與分析。

關鍵詞：服裝審美 ? 風格特征 ? 要素 ? 現代

從現代服裝審美的風格特征與要素這一課題進行展開分析，當然我們也可以理解為是對現代審美以及基本美學的研究，而且這一課題的理論性是比較強的，不管是命題的范圍還是關于此命題的思考方式都是一個比較抽象的過程。從服裝設計專業來看，服裝美學并不完全是重復性美學命題，其應該涵蓋在美學范疇之中。我們可以從服裝審美的實踐環節以及服裝的表現形式與內容之間的服裝設計創作等，自身發展的規律，這樣一來可以得到更多關于基本美學理論方向的知識，使得基本美學的研究變得更加具體化、意義深刻化。在一般情況下，現代服裝審美的風格特征具體表現在技術美學、實踐美學以及藝術美學這三大方向，這三者之間技術是基礎，實踐是目的，藝術是關鍵環節。根據對服裝美學理論的評析探究，我們認為現代服裝的設計創作思路主要受到了服裝審美的風格特征與要素等影響。所以，我們要設計出優秀的現代服裝，要對服裝審美的風格特征與要素進行不斷地深入探究，把握住根本元素。

一、現代服飾審美的風格特征與要素之表現形式

（一）簡約化

現代服裝審美更加講究的是內容的“精練”，大部分的服裝風格趨向于簡單、明快。只需要將設計師設計的服裝造型和設計理念用最簡單的語言表現出來即可。在二十世紀末期，出現了一種新的藝術追求，即更加注重服裝的功能性與結構的完整性，重視裝飾性，所希望的是一種“坦誠”之美。根據設計師在創作中使用了新技術與新材料之后，可以增加服裝的品質，追求“人類價值”。設計師通常會不由自主地去除服裝上的人為痕跡，盡量阻止主體被當成是一件裝飾品。紀梵希是一位服裝設計界的天才，他將簡單的白布片作為主要材料應用在他的服裝設計中。他在設計的幾百件衣服之中，服裝的風格種類繁多，雖然在衣服的質感和顏色方面較為單一，但是令人贊嘆的是其服裝的配件與服裝設計的創新，具有極強的美觀效果。迪奧的設計理念是，衣服被分裁的越少，其效果可能就會越好，過多的分割會造成整體效果被分散，輪廓被破壞。

簡單的著裝，沒有過多裝飾，但做工，面料，款式都很經典，衣服的風格可以與任何一款進行搭配。但是簡約不等于簡單，與原始的“簡單”不同，現代所提倡的“簡約”是指盡量統一或減少不同的審美元素，而不是服裝的內部構成簡單化，要使各元素之間和諧化，使現代服飾具有最佳的審美風格。

（二）抽象化

現代服裝的抽象化風格主要體現在服裝的圖案上面。有一種理論認為，在一類語言當中有許多內容是有著共同點的，就可以利用抽象化表現出來，但是抽象化審美不僅是通過幾何來展現其單一化或者是設計師本人心中一種無法言明的情緒的一種表現手段。荷蘭畫家蒙德里安的作品就是利用最簡單的矩形和純色塊來表現，現代服裝設計師伊芙圣洛朗便是受到了其作品的影響，創作出了一系列此抽象化風格的服裝。圣洛朗一生偏愛黑色，女裝多以黑色為基色，擅長在黑色的基礎上引出無窮變化，創作出抽象設計，并賦予黑色超凡生命，展示自己的設計情感。

二、現代服飾審美的風格特征與要素之服務對象

（一）人本化

在西方古代傳統服裝設計中，設計師通常希望通過服飾來幫助人們修飾自身，例如利用古代傳統服裝中的束腰來使女性形象變形，在當時被人們所認同的審美風格。到了現代，迪奧在1955年推出了一種Y形造型，這是一種人工造型，這種造型被紀梵希所反對，紀梵希認為不管是長袍內衣還是人體胸部腰部臀部的曲線都應該是順應人體自身線條，這種造型的設計通常被用來設計晚禮服。雖然在服裝設計環節中利用人為制約性線條方面紀梵希和迪奧有很大的分歧，甚至有人認為紀梵希是在挑戰迪奧在服裝設計界的地位，但是紀梵希的這種展現人體自身美的理念實際上恰恰體現了現代服裝審美的人本化風格與要素。現代的服裝設計已經涉及到自然科學和社會科學的廣闊領域，需要運用材料、工藝、人體工學以及藝術繪畫等各方面的知識，而創作出符合人們審美需要，功能需要，人體需要的服裝越來越為人們所重視。

（二）平民化

現代服裝審美應當是符合大眾的審美，所以具有平民化的風格特征，這是一種不可避免的發展趨勢。因為不管是社會普遍人群意識的覺醒還是伴隨著經濟的迅猛發展而提高了平民的消費水平，或者是越來越多的人們開始追求個性化，這些都會在不同程度的促進現代服裝審美的平民化風格的發展。并且現代的電商經濟不可小覷，電商經濟的繁榮與網紅直播平臺的發展，帶來的是直接的市場化、平民化和大眾化，今天某明星穿了某款服裝，明天你就能從網上買到XX明星同款。

三、現代服飾審美的風格特征與要素之精神內涵

（一）內蘊化

在現代服裝的設計環節中，服裝設計師十分在意服裝的“內蘊藝術”，這是一種與“外飾藝術”相對應的概念。根據當代美學的要求，美觀與實用應當是協調統一的，表現在人們的物質需求和精神需求等方方面面。美觀與實用并不對立，毛里斯認為如果一件東西是實用的，其自身就具有一種美;如果可以將物品的功能合理制作出來，那就是美。

但是現在仍然有許多人還停留在以往的設計理念之中，認為先解決是否實用這一問題后再來考慮是否美觀。然而在現代設計理論之中，現代服裝設計時不僅需要關注經濟、實用，同時更應該致力于展現設計師的藝術理念。不管是平時穿的休閑服還是重要場合穿的高檔絲綢晚禮服，都具有其自身獨一無二的內蘊化價值。內蘊化價值包含了服裝設計中的經濟性、實用性與美觀性，它們應當被看成是一個整體，在設計時需要一并考慮。

（二）價值化

最早的古代傳統服裝的誕生背景是在自然經濟條件下產生的，那會兒還沒有形成商品經濟價值這一概念。底層勞動人民的服裝設計主要考慮其是否具有實用性，那時男耕女織，服裝往往是由家庭婦女自己手工制作而成的，完全是一種自產自銷的經濟模式。但是對于擁有大量財產的封建貴族階層來說，其服裝設計與底層勞動人民的需求完全不同，他們希望可以通過身上華麗的服裝來顯示出自身具有的財富與地位，所以經濟因素不會成為他們設計服裝的限制條件。到了往后的工業文明時期，服裝領域開始具有商品生產元素，由于當時的服裝設計無法滿足不同階層人民的需求，開始出現了不同的服裝層次以讓不同消費能力的消費者進行選擇。到了現代，服裝設計的最大消費群體仍就是中產階級人群，這一階層的群體絕大部分受到過高等教育的熏陶，具有一定的審美品位，更加追求生活品質，不僅是在物質方面，他們也會關注精神內涵。但是他們的經濟能力也并不能使他們可以任意揮霍金錢，所以現代服裝設計師要根據大部分的消費群體來設計出具有合理成本價值，高性價比的服裝。

四、現代服飾審美的風格特征與要素之時裝化

雖然在不同的時期都有當時的潮流，但是其并不一定滿足任何時期。在古代，人們的服裝審美可能會在很長一段時間內由于受到技術的影響而不產生大的變化，表現在服裝材質、服裝顏色以及服裝上的圖案等方面。伴隨的社會的不斷進步發展，服裝審美慢慢產生變化，量變產生質變，到了一定時間便會被新的設計所代替，產生新的時尚潮流。而時尚是當時的文化標志，是精神內涵層面的變化，所以時裝化是服裝審美的一個重要風格特征與要素，并不局限于現代服裝審美之中。

五、結語

總而言之，服裝設計是一種具有創造性歷史性的工作，服裝設計師們在設計服裝時應當思考各種風格特征與要素之間如何協調統一的為服裝整體效果服務，創造出一件件內在美與外在美兼具，個性化與潮流化統一的現代服裝。

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（作者簡介：于越，碩士，蘇州工藝美術職業技術學院， 講師。研究方向：服裝理論研究與服裝藝術表演。）