關于工筆人物畫的創作感悟

劉寧

摘 要：史料表明，工筆人物畫最早出現在兩千多年前，是一種歷史悠久的繪畫類別，具有獨特的審美標準和鮮明的藝術特色。當前，隨著政治、科學和經濟的發展，人們的生活方式發生了很大的變化。工筆人物畫在繼承傳統的基礎上，吸收了其他畫種的優點，在題材內容、審美情趣、造型以及新材料、新技法等方面出現了多樣化的面貌。《慕名而來》在創作過程中，吸收借鑒西方藝術中的形式構成、新材料、新技法等因素，給人們帶來了不同的視覺感受，展示了當代工筆人物畫的時代特點。創作過程雖有不足，但也積累了一些個人經驗和感悟，今做一些膚淺論述。

關鍵詞：工筆人物畫;時代性;形式構成;新技法

0 引言

工筆人物畫《慕名而來》表現的是一個慕名來革命老區照金旅游的時尚女孩，在照金牧場遙指照金紀念碑的場景，表現銅川照金近四十年蓬勃發展，吸引四面八方的游客前來參觀游玩，以點帶面地展現我國改革開放四十年來取得的輝煌成就。2018年10月，作品參加“陜西紀念改革開放四十周年美術作品展”，獲優秀獎（最高獎），在陜西美術博物館展出。筆者初聞消息，內心高興之余很是惶恐，回想這幅畫從選題、收集素材、構圖、制作，到最后的調整，用時兩個月，期間遇到很多困難，但最終都克服，并完成了這件作品。雖然還存在不足，但也積累了一些經驗和感悟，筆者對當下工筆人物畫創作有了新的認識和創作目標。

1 當代工筆人物畫現狀

在當代多元語境的背景下，工筆人物畫進行了大膽的創新，呈現出了多元化的面貌，在題材內容、審美趨向、表現形式等方面呈現出鮮明的時代特點。畫家根據自己的生活經歷、審美視角及興趣點，取材于現實生活，表現身邊的人和事，出現了大量的都市、少數民族、農村等題材。審美趨向也突破了過去的審美模式，出現了大量不同風格流派，如純寫實的、偏寫意的、重彩工筆等等。而隨著工具材料的拓展，向其他畫種的吸收借鑒，表現形式越來越豐富、新穎。

2 《慕名而來》創作過程

2.1 選題

主題，是藝術創作尤其是美術創作的靈魂。任何一幅好作品都要有一個鮮明的主題，這個主題的錘煉在于畫家對現實生活的思考和內心深處的情感，在于畫家對真、善、美的追求。筆者在創作《慕名而來》時，全國各地正掀起慶祝改革開放40周年的熱潮，經濟的騰飛、生活條件的改善，都反映了改革開放的輝煌成就。這讓筆者心潮澎湃，引燃了筆者創作一幅以改革開放輝煌成就為主題的工筆畫的激情。筆者在美院讀研期間，跟隨劉永杰教授學習，2017年在著名畫家桑建國的創作室學習工筆人物畫。兩位教授皆主張從生活中尋找靈感，從自我感受做起，從熟悉的人和環境切入，表現家鄉的地域特色和風土人情。那時筆者就有表現家鄉銅川照金的激動和欲望，恰逢改革開放四十周年，更激發了內心深處的創作靈感。2018年6月，創作《慕名而來》的方案終于確定。實踐證明，美術作品的創作主題是激情感悟的產物，是形象思維靈感的結晶，激情釀造越醇厚，積淀越深，靈感就越強，認識就越深刻，主題就挖掘得越深，表達的畫面效果就會越好。因此，作為一個畫家，立足本土文化資源，畫自己熟悉的人和物，帶著情感去尋找有創作潛質的主題，并結合興趣點和特長去強化對主題的認識和挖掘，才有可能凝練出生動鮮明、寓意深刻的創作主題。

2.2 搜集素材

在美術創作中，搜集素材是極為重要的環節，它甚至關系到作品的成敗。速寫和攝影是筆者搜集素材的兩種手段，各有利弊。速寫是畫家和實物交流情感的手段，可以使畫家情感和想象具象化和實物化，但由于缺乏充實的細節，往往無法成為大的工筆作品。而攝影可以記錄生活的美好和瞬間的永恒，但它是“遺憾的藝術”，無法記錄畫家當時豐富的情感。創作素材搜集得越多、越充分、越全面，創作挑選的余地就越大，作品就會越豐富、越生動、越真實。筆者在創作《慕名而來》時，對作為背景的照金牧場不僅收集了正門資料，還搜集了包括半山腰在內的四五個角度的資料，最終選擇了正門有柵欄的素材，背景中騎山地車的、游玩拍照的、站的、蹲的、騎馬的等等，都是從素材中篩選出來的，具有照金典型性，都是很有生活氣息的。如果沒有素材，僅憑想象力，創作一幅生動、逼真、豐富的工筆人物畫，那幾乎是不可能的。生活是很豐富的，就我畫中的云，姿態萬千，有的像房子、有的像花朵，是真真正正從幾百張照片中挑選出來的，這些不是能隨意臆造的。只有積累大量豐富的創作素材，作品才會有生動的細節作支撐，作品才會不死板并充滿生活氣息。

2.3 構圖

構圖是由構思到實現畫面的第一步，繪畫史上許多立意高遠、境界深沉的繪畫杰作，正是得益于章法層面的悉心開發和鼎力支撐，可見構圖的重要性。構圖有三個要素——邊框、骨架和位置，它們的安排不同，會產生不同的視覺效果和情感共振。作品《慕名而來》是采用豎長形邊框，與畫中站立的人物、高聳的“照金牧場”牌匾以及柵欄、樺樹等都是垂直感覺，營造了天高云淡、慕名而來游玩的畫面意境。主體人物放于畫面中間偏右位置，“照金牧場”牌匾占滿右上角、畫面下1/4部分是重顏色，讓人感覺左上方的空白很大，有一種空曠感，應和了遙指的方向。關于畫面骨架，運用了“三七開”的原理，垂直元素占了70%，只有山地自行車道、地平線等少數橫線，是一幅明確的垂直線構圖作品。因此，構圖就是對邊框的變化、骨架的分布、位置的經營進行推敲安排，以及對點、線、面等畫面語言的調動和發揮，達到實現作者構思意圖以及建設空間、體現美感的目的，使作品更加完美。

2.4 畫面制作

改革開放以來，中國經濟飛速發展，博物館、美術館猶如雨后春筍般涌現，中國畫也隨之發展進步，在具備案頭把玩欣賞功能的同時，擁有展廳觀賞性質。為了突出展出效果，筆者把小構圖擴大到高2.3米、寬1.2米，這是一幅大尺幅的工筆人物畫創作。擴大的方式就是工筆畫家常用的方式，先精確小構圖，在素描紙上按比例放大，形成大稿，添加細節，豐富畫面，然后在熟宣上過稿、勾線，進行制作。

相比傳統的三礬九染，現代的工筆人物畫制作運用新材料、新技法和精良的技術，追求肌理和質感，強調平面化和裝飾化，制作要求一絲不茍，追求作品的高品質。在《慕名而來》創作過程中，筆者也采用了多種技法。“照金牧場”牌匾的豎桿用留白液在邊緣勾白，然后用象牙黑平涂;帽子裝飾字母用油畫塑型膏繪成;T恤、背包圖案用紡織3D顏色呈現立粉效果;柵欄用油畫塑型膏和白色調和，以水沖的方式，形成流動的感覺。經過這些大膽的嘗試，畫面視覺效果變得更加豐富、更加引人入勝。

3 個人創作感悟

立足本土，描繪時代，進而創作出獨一無二的作品，這是筆者一貫堅持的創作思路。從世界美術史經典作品中吸收借鑒，注重傳統與本土特色的凸顯;與時俱進，著力創新，運用新材料和新技法來表現具有創新性的視覺效果;同時以創意為先，在作品中表現出時代性和時尚感。這些要素都在筆者的工筆人物畫作品《慕名而來》中得到了很好的體現。

4 結語

中國的工筆人物畫，從年畫的形式脫胎而來，轉而表現現實的社會人物形象，服務于主題表現。由于外來美術的影響，工筆畫由早期追求造型準確，融入素描、西畫的解剖、結構，到今天廣泛融合全人類的平面繪畫、插畫、平面設計、細密畫、日本現代繪畫、巖彩畫，中國、印度、埃及壁畫，中世紀平面畫風以及至今各個時期的偏平面作品，色彩學、材料學、視知覺研究，甚至現當代藝術、抽象的構成規律等等，實現了今天工筆畫的大繁榮、大發展。現代工筆人物畫強調創作在當下，構思重創意，構圖重設計。強調大格局、大境界、大情懷，倡導以民族繪畫為本的，歷史、地域文化的大融合。在許多綜合性全國美展上，以前風格單一的中國畫變得多樣化，變得更好看了，相較于其他畫種，不再是一枝獨秀，而是全面出新了。新技法、新材料的運用，極大地增強了中國工筆人物畫的形式表現力，增強了視覺效果。今天的中國工筆人物畫已經不能再用傳統的定義來界定了，它就是當代的中國畫。