中國水彩畫的當代性探究

孫海佳

摘 要：中國水彩畫在當代已經(jīng)形成具有自己獨特面貌的水彩畫特征，作品的精神面貌呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展方向。作品不再受傳統(tǒng)水彩材料的限制，展現(xiàn)了當代繪畫的包容性。當代水彩畫的表現(xiàn)方法和創(chuàng)作題材的多樣性使水彩畫呈現(xiàn)出完全不同的精神面貌，極大地豐富了作品的內(nèi)容。當代水彩畫表現(xiàn)出的當代性更多體現(xiàn)在畫的時代內(nèi)涵，作品更多地反映社會的時代精神和主流思想。中國當代藝術在整體上正努力表達當下中國人的審美價值觀和中國的主流文化，反映了人們的普遍價值觀念和審美追求。

關鍵詞：水彩藝術;當代性;多元化;時代性

中國水彩畫從19世紀末進入中國到現(xiàn)在也有一百余年的歷史。在現(xiàn)當代經(jīng)過幾代人的不懈努力才形成了現(xiàn)在具有中國獨特面貌的水彩畫精神特征。中國水彩畫在中國傳統(tǒng)文化的影響下得到不斷的繼承和發(fā)展，對水彩畫藝術的發(fā)展影響甚遠，形成了相對獨立的文化內(nèi)涵和獨立的美學思想境界。水彩畫的意境、氣韻和造型等方面逐漸形成了相對獨立的語言體系，建立了中國水彩畫現(xiàn)在的審美屬性和審美品格，形成了獨特的中國水彩畫審美意識。

隨著科學的進步以及信息全球化，國內(nèi)外的畫家可以在一個平臺上相互交流，許多水彩畫家受西方現(xiàn)代藝術觀念的影響，作品的精神面貌也呈現(xiàn)出多元化的方向。畫家們不再受傳統(tǒng)繪畫材料的限制，畫種的界限也日漸模糊，展現(xiàn)了當代繪畫的包容性。當代水彩畫對于材料的選擇變得更加開放，只要是能與水結(jié)合的一切材料都成為水彩畫家傳遞藝術思想的元素。畫家盡力使自己的繪畫語言與眾不同，即使是水彩的本體語言也提出了更為嚴格的要求，對于水分的控制也極盡苛刻，對于水彩技法的使用也越來越精妙。畫家的畫面經(jīng)常是看起來不知道用什么方法和技巧創(chuàng)作出來的。對于紙張的選擇也更加隨意，只要是能表現(xiàn)畫家意圖的紙張都可以使用，甚至對于紙張的性質(zhì)進行必要的改變。所以，中國的水彩畫的整體面貌呈現(xiàn)多元化發(fā)展，與世界的聯(lián)系也更加緊密，繪畫形式也更加靈活多樣。

當代水彩畫不僅在材料上有了突破，還表現(xiàn)在表現(xiàn)方法上的創(chuàng)新。即使是使用傳統(tǒng)的工具，畫家們也要盡量使用最新的表現(xiàn)方法來表現(xiàn)出畫面的新穎性。繪畫的語言在更大的層面上具有極強的開放性和包容性，吸取了來自不同文化和不同地域的優(yōu)秀元素來為自己的畫面服務。當代水彩畫的表現(xiàn)方法呈現(xiàn)出完全不同的精神面貌，表現(xiàn)方式的靈活極大地豐富了作品的內(nèi)容，使作品的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容以不同的方式結(jié)合展現(xiàn)在人們的眼前，人們總是在不同的驚喜中為中國水彩吶喊。

當代水彩畫極大的包容性，改變了以往水彩畫傳統(tǒng)的作畫程序，使得作畫的程序更加靈活多樣。傳統(tǒng)水彩畫的作畫步驟總是先畫亮部后畫暗部，先畫大的色彩關系后畫細節(jié)的顏色變化，先畫濕的虛化的事物后畫干的結(jié)實的事物，先畫遠處后畫近處。當代水彩畫家很多都是由油畫家或者國畫家改行畫水彩的，所以傳統(tǒng)的作畫程序?qū)τ谒麄兤鋵嵤且环N限制，他們會根據(jù)自己的創(chuàng)作的需要來安排自己的作畫程序。當代水彩畫家作畫都會有自己的習慣的作畫程序，創(chuàng)作屬于他們自己的藝術語言。他們不再忌諱傳統(tǒng)水彩作畫時水的肆意放縱的流淌，而是利用這種水的流淌創(chuàng)造出一個別具一格的畫面效果。

水彩畫的當代性還表現(xiàn)在創(chuàng)作的題材上，水彩畫不再是畫家筆下的小品，畫面不再局限在靜物或風景和人物的寫生。畫面出現(xiàn)了很多抽象的、意會的、裝飾的、神秘的元素。很多作品在水的詮釋下，利用水彩的極大偶然性來處理作品中的某些事物。對于作品的精神內(nèi)涵，畫面不再用具體的事物來講述，而是運用畫面的視覺體會或抽象或具象來傳遞。畫面很多情況下更多的是形式的好壞決定畫面的好壞。因為當代水彩的很多內(nèi)容已經(jīng)被畫家無限量地挖掘和放大，很難找到哪些題材是別人沒有畫過的，只要你能想到的，別人就有畫過的。所以，水彩畫題材的多樣性也是水彩畫當代性的又一重要體現(xiàn)。

當代水彩畫表現(xiàn)出的當代性更多體現(xiàn)在畫面的藝術時代內(nèi)涵。人們總是在反思藝術的本質(zhì)，總是在反思藝術所反映的特定的社會現(xiàn)象，藝術家也在積極地緊隨社會的思想動態(tài)，在不斷的反思和質(zhì)疑中尋找自己作品的社會定位，總是以懷疑和批判的態(tài)度來反映社會問題。藝術家在不斷尋找真善美的同時，把社會的正能量不斷展現(xiàn)出來，積極地參與社會的主流思想建設，擔負起社會責任，反映時代精神。

當代水彩畫除了現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法以外，許多畫家還借鑒和吸收國外當代藝術發(fā)展的有益因素，在畫面上許多繪畫語言因素或體現(xiàn)的風格特點都有西方畫家的影子。中國當代藝術在整體上正努力表達當下中國人的審美價值觀和中國的主流文化。他們的作品反映了一段時間內(nèi)的社會文化現(xiàn)象，具有時代特征，反映了人們的普遍價值觀念和審美追求。

總體來看，中國水彩畫的當代性可以說是這個時代的文化思想領域的反映。繪畫不再受形式的約束，不同藝術形式之間相互交流和融合。水彩畫由于材料特點，中國藝術家在探索當代中國自己的水彩藝術時，展現(xiàn)出極大的包容性，能夠吸收民族傳統(tǒng)藝術的優(yōu)勢。水彩畫的藝術創(chuàng)作的當代性應該從社會的深層次文化語境去思考，創(chuàng)作屬于我們自己的當代藝術，反映我們當代的社會文化現(xiàn)象。我們要以中國深厚的傳統(tǒng)文化、哲學觀念、生活體驗來審視當代水彩畫新的發(fā)展方向。

參考文獻：

[1] 周剛.水彩畫研究[M].中國美術學院出版社，2000.

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