繪畫中的孤獨(dú)情節(jié)及主觀色彩表達(dá)

摘 要：本文主要探討的是在繪畫創(chuàng)作中的孤獨(dú)情節(jié)，也可以說(shuō)是對(duì)自身的一種審視，以及在繪畫創(chuàng)作中對(duì)內(nèi)心主觀世界、主觀色彩的探討。筆者根據(jù)自身的繪畫創(chuàng)作經(jīng)歷，并結(jié)合其他藝術(shù)家的案例來(lái)說(shuō)明，繪畫本身就是具有極強(qiáng)個(gè)人性特征的，是自身對(duì)世界或是對(duì)自己內(nèi)心的一種反映。繪畫的主觀視角、主觀心理色彩都是極其重要的，是彰顯藝術(shù)家個(gè)人特質(zhì)的。

關(guān)鍵詞：孤獨(dú)情節(jié);內(nèi)心世界;主觀色彩;審美個(gè)性

1 通過(guò)創(chuàng)作表達(dá)內(nèi)心自我

人們是為了什么進(jìn)行繪畫創(chuàng)作？情感說(shuō)：“認(rèn)為美術(shù)是情感的傳達(dá)。”代表人物俄國(guó)作家列夫·托爾斯泰，在其美學(xué)著作《藝術(shù)論》中說(shuō)：“人們用語(yǔ)言互相傳達(dá)思想，而人們用藝術(shù)互相傳達(dá)感情。”表現(xiàn)說(shuō)：“認(rèn)為美術(shù)是心靈的表現(xiàn)。”無(wú)意識(shí)說(shuō)：“認(rèn)為美術(shù)是本能欲望的表現(xiàn)，是一種由本能欲望控制的潛在沖動(dòng)，是意識(shí)的對(duì)立物，而這種本能欲望就是性的欲望。”從以上三種觀點(diǎn)都能夠看出創(chuàng)作的目的其實(shí)就是表現(xiàn)自我，表達(dá)出內(nèi)心的自我。

2 內(nèi)心的獨(dú)白與幻想

2.1 內(nèi)心的獨(dú)白

在自己獨(dú)居的時(shí)候。一個(gè)人吃飯，一個(gè)人運(yùn)動(dòng)，一個(gè)人在狹小的空間里發(fā)呆。獨(dú)處的時(shí)候頭腦中總會(huì)不停地想一些或有或無(wú)的事情，當(dāng)你和許多人在一起的時(shí)候，難免會(huì)受到一些影響，唯有在一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)候才能安靜下來(lái)聽到自己內(nèi)心的聲音。留一些空白給自己，才能更好地生活。哲人的孤獨(dú)也預(yù)示著創(chuàng)造。蔣勛在《孤獨(dú)六講》中寫道：“美學(xué)的本質(zhì)或許是孤獨(dú)……孤獨(dú)感的探討一定要回到自身，因?yàn)楣陋?dú)感是一種道德意識(shí)，非得以檢查自身為起點(diǎn)……最好的文學(xué)應(yīng)該是一本最誠(chéng)實(shí)的自傳。”繪畫創(chuàng)作亦是如此，審視自己，探討自身，才能給觀者傳達(dá)出最直觀的心理感受。

2.2 個(gè)人視角

繪畫本身就是極其主觀的一種行為，每個(gè)人的視角都是不同的，不斷地進(jìn)行學(xué)術(shù)性探索和發(fā)展自身的審美語(yǔ)言才能走得更遠(yuǎn)。繪畫的目的終究是一種宣泄和表達(dá)自己的方式，那么必然會(huì)和你自己具有一定的關(guān)聯(lián)。主觀世界是一種私密的、具有個(gè)人獨(dú)特性的情境。可能是一種夢(mèng)境、怪異、超現(xiàn)實(shí)，但又會(huì)與你的日常生活、所思所想有一定聯(lián)系。所以從一定角度上來(lái)看，主觀世界也是一種“真實(shí)”。生命的過(guò)程就是尋求真我的過(guò)程。在審美的偏向上，筆者比較喜歡那種靜默、安靜、神秘的氛圍，通過(guò)個(gè)人視角發(fā)現(xiàn)生活中事物不同的一面。在元素的選擇上，筆者通常會(huì)使用自己的照片，或是身邊人的照片，再加以夸張與想象，形成一種新的形象和狀態(tài)。

2.3 卡通幻想情節(jié)

或許是因?yàn)閺男〗佑|卡通片、漫畫的原因，筆者喜歡在畫面中創(chuàng)造出一種具有卡通情節(jié)的幻想景象，在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法達(dá)到的、一個(gè)只屬于自己的秘密花園。美國(guó)藝術(shù)家埃爾南·巴斯畫中的人物都暗含潛在的意義，如現(xiàn)實(shí)與幻想交錯(cuò)的空間、幼稚與成熟之間的狀態(tài)。中國(guó)的藝術(shù)家韋嘉，用灰暗色調(diào)反映出青春期朦朧、迷惑、壓抑的感覺。心理學(xué)家弗洛伊德說(shuō)：“藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)了怎樣在他的藝術(shù)作品中去表現(xiàn)他性本能欲望的壓抑，并且也懂得怎樣利用藝術(shù)去緩和這種壓抑，而他們這種思想的根源，由于被禁止而并不是容易被發(fā)現(xiàn)的。”日本的當(dāng)代藝術(shù)家奈良美智筆下的招牌便是頭大大的小孩、潔白馴良的狗，非常可愛。筆下人物不懷好意的雙眼其實(shí)才是他作品的特色，眼中流露出不友善的神情，同時(shí)又身處寂寥、淡漠背景中的畫作主角們，不禁讓人由憐生愛。

3 通過(guò)水彩表現(xiàn)孤獨(dú)情節(jié)

孤獨(dú)情節(jié)是每一個(gè)人或多或少都存在的，而如何用水彩這個(gè)畫種來(lái)表達(dá)孤獨(dú)情節(jié)是一個(gè)值得探討的話題。水彩畫作為以水為媒介的畫種，具備流動(dòng)、溫潤(rùn)、透明的特性。而情緒作為一種抽象的精神狀態(tài)，與水彩畫濕畫法的流動(dòng)性氣質(zhì)是相符的。當(dāng)代藝術(shù)是多元的，水彩畫與水墨畫有很多相似之處。荷蘭藝術(shù)家馬琳·杜馬斯在水彩畫的創(chuàng)作上習(xí)慣把顏色潑灑在紙面上，然后借著流淌的水色將輪廓勾勒出來(lái)。她能夠充分利用水彩的暈染、飛白、流淌等技巧，創(chuàng)造出具有東方審美的獨(dú)特畫面效果。

4 主觀色彩

在色彩中，藍(lán)色、綠色給人以冷靜的感覺;而紅色、橙色、黃色等暖色給人以亢奮、刺激、火熱的感覺。在創(chuàng)作中，筆者習(xí)慣用補(bǔ)色和對(duì)比色來(lái)繪畫，給人以更加強(qiáng)烈的視覺沖擊力。將色環(huán)中的鄰近色一起使用到畫面中，會(huì)更加協(xié)調(diào)、穩(wěn)定。繪畫不能僅限于還原現(xiàn)實(shí)的色彩，應(yīng)該挖掘出自身的主觀心理色彩。

5 對(duì)審美個(gè)性語(yǔ)言的思考和創(chuàng)新

審美的個(gè)性語(yǔ)言是受許多方面影響的，如從小接觸的畫報(bào)、漫畫、卡通片以及美術(shù)方面的訓(xùn)練等。在構(gòu)圖上，筆者喜歡比較穩(wěn)定、簡(jiǎn)潔的;在色彩上，筆者比較喜歡使用飽和度相對(duì)較高的色彩，使整體畫面有一種童話式的感覺。并且，筆者希望能把中國(guó)傳統(tǒng)的水墨感覺融入畫面中，形成一種新的面貌。

6 結(jié)語(yǔ)

在繪畫創(chuàng)作過(guò)程中，孤獨(dú)情節(jié)的體現(xiàn)可以是多樣的，每個(gè)人有不同的方式，去表達(dá)生活中經(jīng)歷的不同情緒。畫面中的主觀色彩也是藝術(shù)家的獨(dú)特之處，具有鮮明的特征。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蔣勛.孤獨(dú)六講[M].廣西師范大學(xué)出版社，2009.

[2] 王宏建，袁寶林.美術(shù)概論[M].高等教育出版社，1994.

作者簡(jiǎn)介：曹飛（1992—），男，山東濟(jì)寧人，魯迅美術(shù)學(xué)院2017級(jí)綜合繪畫專業(yè)研究生在讀，從事綜合繪畫媒介表現(xiàn)與研究。