紅木余料利用研究

陳蔚 周佳夢 呂九芳

摘 要：紅木是一種十分珍貴的木材資源，多用于高檔家具，而在家具的生產中往往會產生許多余料。這些小塊紅木余料，材質堅硬、耐磨耐久，有好看的表面紋理，經過打磨后質地溫潤，十分適合作為一種首飾用材。我們可以通過現代的新工藝、新技術、新創意，將紅木余料設計制作文創首飾，在展現中國傳統文化內涵的同時賦予它現代人的思想精神，使它作為一種時代的文化符號走進人們的日常生活，同時這也符合現代社會人們對可持續發展和綠色環保低碳生活的追求。

關鍵詞：紅木余料;首飾;文創

1 紅木首飾設計發展現狀

如今的紅木市場是以紅木家具為主體，大部分企業對余料的處理方法基本都是兩種，一部分余料作為燃燒窯的能源，另一部分則會被賣掉。有些企業會挑選一定規格的余料設計木藝制品，實現物盡其用，[1]所以近年來市場上也衍生出了各類紅木產品，如文具、首飾、日用品等。在一定程度上，古典紅木家具產業的創新發展帶動了紅木首飾設計的發展。但是，紅木首飾市場的現狀并不樂觀，普遍存在首飾類型比較單一、缺乏新意等問題，如手鐲、珠串等，大部分還是沿用了早期的造型。同時為展現傳統紅木工藝，較多運用雕刻，沒有把握好傳統元素在首飾設計中運用的尺度，使本就較小的首飾更加沉悶古樸，缺乏現代人追求的時尚與個性。[2]紅木首飾設計方面的人才也十分稀缺，主要因為紅木首飾雖然算是中高檔首飾，但薪酬相較于其他設計行業普遍較低，加之市場方面還未完全成熟，使許多專業設計人員向其他行業轉移，尋求更穩定的工作，在一定程度上限制了紅木首飾設計的發展。

2 紅木余料首飾設計理念

2.1 木質首飾創新定位

將紅木余料運用到首飾制作中，變廢為寶，體現了當代社會可持續發展的理念，其核心思想應該是“創意”。之所以老品牌可以歷經百年歷史依舊輝煌、傳統文化可以沉寂千年重煥生機，都是因為成功的創新，不拋棄其根本，同時傳達現代人的理念，引起人們的共鳴。設計要重新定義紅木首飾在人們心中的形象，包括高貴優雅、沉穩內斂、俏皮活潑等，使紅木首飾體現出來的不僅僅是對紅木文化的傳承與弘揚，更是現代人們對思想、情感、歷史、理念的創新表達，要將它作為一種媒介，傳播我們這代人的文化，為它注入青春的活力與熱血。[3，4]

2.2 消費人群定位紅木首飾設計方向

在中國市場方面，珠串之類的一些主流傳統紅木首飾，大多受到老一輩的人的喜愛。但近年來隨著一些復古潮流的興起，喜愛傳統文化與技藝的人群也在擴大，吸引了更多年輕人的目光。所以，紅木首飾設計既要滿足老人們對傳統紅木文化的熱愛，又要發掘年輕人的心理需求，面對不同消費人群做出有針對性的首飾設計。[5]在國際市場方面，隨著中國文化不斷向全世界傳播，中國傳統文化開始受到外國人們的關注與喜愛。在面對國際市場需求時，紅木首飾設計要突出中國傳統文化魅力，讓消費者感受紅木具有的神秘而又親切的東方之美以及樸實而又高貴的氣質，同時還要緊跟國際審美的步伐。

3 紅木首飾設計方法與工藝

3.1 紅木材質特色體現

在視覺方面，不同紅木種類的木材呈現不同的顏色，在設計時也要考慮到不同顏色木材制造出來的首飾給人帶來的直觀視覺感受也是不同的。其次，不同木材表面紋理各不相同，經過不同方向的加工切割產生的紋理也不同，可以根據首飾設計的需求調節，加工出不同的美麗花紋。[6]在觸感方面，由于紅木材質內部結構緊密，油脂豐富，所以質感樸實，經過打磨后更加光亮潤滑，溫潤如玉，手感極佳，與一些普通的木材表面的粗糙凹凸觸感不同。在此基礎上，紅木本身還有一個特點，就是會產生包漿，使紅木表面形成一個有光澤的透明層，觸感更加細膩。[7]因此，在設計紅木首飾時首先要考慮紅木材料自身的材質優勢，突出材美，其次才是造型設計和情感表達，這樣才能設計出符合現代人審美的國風首飾，拉近紅木飾品與人之間的距離。

3.2 紅木首飾設計工藝

鏤空雕刻工藝是一種比較常見的紅木產品制作方法。紅木首飾通常較小，適當的雕刻，可以使首飾更加精致，展現工藝美。[8]鏤空雕刻可以使首飾產生虛實結合之美，同時使整個首飾展現一種骨架輪廓的簡約之美。紅木顏色較深，也可以用其他顏色較亮的材質點綴，使首飾整體顏色互補，相輔相成。比如金、銀飾或珍珠、翡翠、琥珀、不同顏色的木材等，可以調節首飾整體的顏色，增加亮點和活力，避免首飾顯得老氣。環氧樹脂也可以與紅木完美結合，可以豐富色彩，鑲嵌出美麗的圖案，產生一種空靈的美感。此外，還可以運用漸變暈染工藝，用特殊的墨水在紅木上分批逐層地暈染，干燥處理后再繼續加工。這種方式無須過多雕刻，首飾便具有層次感、韻味感，如同中國山水畫給人的飄逸靈動之感，充滿浪漫氣息。

4 多元文化結合及故宮紅木首飾文創設計案例

近年來，隨著互聯網的發展以及各種新媒體傳播方式的崛起，同時伴隨著各種文創產品的產生，各種傳統文化進入大眾的視野，受到越來越多人們的認可與支持。紅木首飾的設計除了展現紅木本身的文化特色外，還可以賦予它其他的特色文化，以產生更好的文化傳播效果和文化認同感?，F代紅木首飾的設計可以體現傳統文化，如故宮文化、民族文化、地域歷史等，也可以體現時尚，如logo文化、情侶信物、自然風情等。[9，10]其中最典型的就是故宮文創，通過各種被賦予了有趣內涵的產品，使故宮文化被普及到各個年齡層次。

運用故宮文化元素，創新設計而成的3種紅木首飾：第一，旭日江山項鏈。造型上包括山河、旭日，靈感來源于故宮給人的壯麗、滄桑感，與亙古不變的山河日出、日落的自然景觀給人帶來的精神沖擊有很大的相似點，所以將日出的壯觀景象具象到首飾上，在思想上體現了一種新生與永恒。在工藝方面，運用了拼木工藝，同時還搭配了珍珠、紅瑪瑙作為點綴。第二，山河耳墜。造型上體現了山水的層次感，靈感來源于故宮中收藏的一些山水畫，運用幾何抽象圖像，表現水墨暈染之感。在工藝方面，采用簡潔的雕刻鏤空，虛實結合，突出層次感，同時搭配銀、紅瑪瑙兩種較亮的材質作為點綴。第三，福祿耳墜。造型上采用了故宮許多藏品中都出現過的葫蘆造型，取和諧美滿的寓意，以銀飾纏繞點綴，下方還采用了流蘇式的珠串，增添靈動之感。運用紅木、銀、翡翠、珍珠四種材質，表現首飾的溫潤典雅。

5 結語

我們可以運用現代審美方式，將在紅木家具生產過程中產生的廢料設計成紅木首飾，為紅木創造更大的價值，在傳播紅木文化的同時充分利用資源，體現可持續發展的理念。紅木首飾市場發展有廣闊的前景，要將創新放在首飾設計的核心位置，在弘揚傳統文化的同時，融入現代的思想，展現首飾的內涵，開創新興的紅木首飾風格，使紅木首飾能夠得到更多人的接受、認可與支持。

參考文獻：

[1] 陳倩玲，李敏芝，吳智慧.紅木家具企業余料的利用現狀及其分類的標準化[J].家具，2013，34（03）：12-17.

[2] 楊筱靜.紅木在首飾設計中的應用研究[D].昆明理工大學，2015.

[3] 軒穎，周橙旻，付小曼，俞雪怡，張雪穎.運用紅木余料開發文創產品的探討[J].家具，2015，36（06）：99-103.

[4] 申明倩.紅木周邊產品研究[J].藝術與設計（理論），2015，2（10）：94-96.

[5] 榮金金，方新.跨界背景下的地方傳統工藝IP文創產品開發策略研究[J].藝術科技，2019（05）：55-56.

[6] 苗艷鳳，關惠元.基于感性工學的木材山峰狀紋理視覺特性研究[J].家具與室內裝飾，2013（01）：58-60.

[7] 黎云昆.紅木為什么會備受人們喜愛——紅木的材性[J].中國林業產業，2018（12）：69-73.

[8] 杜游.龍紋在現代家具中的應用[J].家具與室內裝飾，2012（01）：80-81.

[9] 劉家偉.南京明城墻文創產品創新思路探討[J].藝術科技，2019（05）：163.

[10] 呂凈妍，劉遵月.淺談校園禮品設計——以南京林業大學為例[J].藝術科技，2019，32（03）：62-63.

作者簡介：陳蔚（1997—），女，本科生，研究方向：家居與工業設計。

通訊作者：呂九芳（1970—），女，博士，主要從事中國家具史領域的教學與科研工作。