淺析水彩繪畫中的人體表現

摘 要：在當今藝術領域，國內外藝術界對水彩的重視越發強烈，水彩畫的地位在逐步提高，水彩因其獨特的表現形式與技法也受到越來越多藝術家的青睞。水彩具有其獨有的靈性，水意酣暢，色彩簡練，筆觸灑脫，其天然隨化、朦朧雅致的特性是其他畫種難以企及的。與其他傳統繪畫形式相比，因其特性，水彩在某些題材的表現中具有得天獨厚的優勢，但同時，水彩的獨特性也導致其在表現很多事物時具有局限性，這種局限性在人體繪畫表現中尤為突出。

關鍵詞：水彩;人體;當代藝術;局限性

1 人體表現局限性

在許多繪畫形式中，人體繪畫是極為常見的，但是想在繪畫中把人體表現得出色是很不容易的，因為人體表現對繪畫者的繪畫能力要求十分高。原因在于：人體的結構很復雜，想要準確表現人體的姿態，需要繪畫者準確把握人體骨骼的比例，對于肌肉的具體形狀與分布，也需要繪畫者對人體有深刻的理解，僅僅這些還遠遠不夠，在對皮膚質感的表現上不僅考驗繪畫者對人體的認識，也考驗繪畫者對使用的繪畫材料的把控能力，不僅如此，人體還具有很多獨特的美感，例如男人的力量感、女人陰柔的曲線美、老人的衰老與安詳等，都是很難表現的。這些美感更要求繪畫者對畫面有足夠的把控能力。可見，人體繪畫十分困難，十分考驗繪畫者的能力，這就導致人體繪畫有很大的局限性。

2 水彩表現局限性

如今，水彩這類畫種已經發展成一定的規模，在此期間，水彩畫經受了一個又一個的考驗。水彩這類畫種是從國外傳來的，西方文明對國內畫種的影響十分強大，而今中國不斷向西方學習，在這個學習的過程中也存在種種難題。在學習西方繪畫種類的過程中，水彩不單單只是一門繪畫語言，它包含自身國家民族、文明等一系列內涵。從某種意義上來看，正是因為水彩包含了其民族、文明等內涵，所以相較之下，比研究學習西方實用性技術難得多，水彩因此存在很多不同意義上較大的局限性。

3 人體表現與水彩表現的認知問題

用水彩這類畫種來表現人體，大概分為幾個風格，包括古典主義風格、寫實主義風格、印象主義風格、表現主義風格、超現實主義風格。在水彩畫中，不論是哪一種風格，由于其中材料、媒介的原因和影響，人體毋庸置疑是最有表現難度的一種類型。對人體形體、皮膚質感的準確塑造，對人體的準確把控等都具有一定的難度，但是在所有繪畫的物體中，人體又是相對于其他物體來說表現力特別強的一種，把人體表現和水彩表現結合起來，顯然深化了人體表現與水彩表現之間的矛盾。這種矛盾集中表現在畫種地位的問題上，還有人類審美視角問題、水彩價值和身份認定的尷尬性。雖然在我們看來，這個問題即水彩怎樣加強和完善自身，但是由于國內水彩繪畫者人數、學院設立、教學模式及規模、機構設置、創作水平、水彩教學理論需求等都沒有達到一個比較高的水平，遠遠不如英國水彩。規律性的水彩繪畫方式是被大多國內繪畫者使用的一種表現形式。再來說說人們對人體審美的高度的認知，不同的人對不同的事物有自己所認知的審美觀，其審美也是人類能夠把握和掌握世界的一種固有的特殊形式。由于宗教信仰、思維方式、地域因素、文化背景、意識形態等不同因素，國內和國外的審美視角存在顯著的差異。中國本身就是審美平平的國家，如今藝術又正走向滅絕的邊緣，越來越快的城市節奏使水彩在當代藝術中遭到扼殺，甚至有些人已經感受不到審美的存在了。這些就是水彩表現與人體表現中出現的問題，二者之間存在一定的矛盾和問題。

作者簡介：韋婉（1996—），山東章丘人，魯迅美術學院綜合繪畫系專業2017級碩士研究生在讀，從事繪畫材料具象語言表現研究。