淺談電影《教父1》

1972年3月15日，教父在紐約市的影院上映。馬龍白蘭度，他最先出現在《教父》第一部分，他真正沉溺于教父這個角色當中，加上他很好的表演和多年的積淀的氣質成為這個電影成功的必要因素。跨越四分之一世紀的時間，這部電影追溯了黑手黨從第二次世界大戰后柯里昂家族洗白的無可爭議的這一事實。在電影的第二節，當時，他憤怒地拒絕成為毒品販運日益增長的一部分，體現了他的尊嚴和人生觀。電影的最后，在一個奇妙的創造性和影響力的場景中，白蘭度從教父轉向祖父，并在此過程中死去，在他身后不遠的是他的孫子。正如年輕的麥克柯里昂，注定要繼承教父的衣缽，他從一個天真的，回歸到他的家庭的懷抱，進入一個無神論，無情的殺手，獨自負責一個包含毒品的領域，賣淫，周旋于其他黑手黨家族和政客之間。

“教父”中的每一個特色角色都被完美演繹，詹姆斯·卡恩，理查德·卡斯特拉諾，羅伯特·杜瓦爾，斯特林·海登，約翰·馬利和理查德·孔蒂等老將扮演的角色非常成功，馬里奧·普佐·弗朗西斯·福特·科波拉的實力也體現在所有這些角色，這是非常考驗表演功底的。電影沒有過分強調親密關系，但是整部電影中的家庭關系非常溫暖。場景充滿了妻子和吵鬧的嬰兒，喜慶的婚禮和同樣的節日葬禮，在廚房準備的意大利面......這種家庭生活的生活的味道很少有黑幫電影嘗試過，也從另外一個角度體現了黑幫的殘酷。在美國有史以來最偉大的一部電影中，人們仍在一片又一場地歡呼，“教父”是現代人所有智慧的字體。

導演弗朗西斯·福特·科波拉在攝影師戈登·威利斯的大力協助下，在捕捉時間和地點方面做得非常出色。電影中少量的有紐約外景的畫面是是在外拍攝的;大多數都是通過對細節的極度關注重新創建的室內景象。電影中還有幾十年前的還原拍攝，比如細節豐富的柯里昂家族在新澤西的莊園中室內的畫面，燒焦的照片，落滿灰塵的房間以及破落的院子。電影中的每一個鏡頭都是一項精湛的工作。科波拉憑借其強大的技術工程和他大膽，內心和莊嚴的定位（馬頭在床上，馬克的屠殺，科波拉承認受到亞瑟·佩恩對邦妮的高潮的啟發）奠定了70年代電影的基礎。克萊德，陽光明媚的婚禮派對與唐柯里昂在室內的交織，邁克爾尊重西西里人對阿波羅尼亞求愛的進展與康妮和卡羅的爆炸性家庭生活形成了鮮明的對比，而最令人難忘的是，這將是令人眼花繚亂的暗殺結局，這將使邁克爾無可爭議的教父，反對他擔任教父角色的圣禮儀式。但這部電影最優秀的質量也揭示了科波拉在經典中的流暢性，嚴謹構建的敘事的權威控制，整個電影的結構是史詩級的。

這是一部好奇的電影。人們開始理解，甚至寬恕教父和他的氏族的活動。即使它坦率地描繪了黑社會在好萊塢和拉斯維加斯的神圣世界中的影響力，但有一種感覺，即年輕的邁克爾，這些將是更好的世界。很少能說一部電影定義了一種類型，但從來沒有比“教父”更真實。自1972年史詩發行以來，所有“黑幫電影”都按照這一標準進行評判。如果一部電影是關于猶太流氓的，那就是“猶太教父”;如果是關于中國的黑社會，那就是“東方教父”;如果它發生在當代，那就是“現代教父”。

如果“教父”只是關于攜帶槍支的黑手黨類型，它將永遠不會獲得許多贊譽。這部電影與眾多前輩和接班人的區別在于它能夠將經常不同的故事層編織成一個有凝聚力的整體。 “教父”探索的任何個人問題都足以構成電影的基礎。然而，在這里，由于許多互補主題的支持，每一個都給予了額外的共鳴。圖片是一系列迷你高潮，全都是毀滅性的，明確的結論。

很少有電影講述那么多不同但卻相互關聯的故事。強大的表演，扎實的指導和嚴謹的劇本都有助于教父的成功。這部電影沒有被打成一片，以滿足群眾的胃口;它經過精心設計和精心制作。每個主要角色，以及不止一些小角色，都被塑造成一個獨特而復雜的個體。刻板印象并沒有影響科波拉的電影，盡管某些電影是由于它而形成的。這部影片在正在舉行法庭的教父唐維托的研究中開啟。這是他女兒康妮的婚禮，當天沒有西西里人可以拒絕請求。所以懇求者來了，每個人都想要不同的東西 “報復”，為女兒做丈夫，參與電影。這個家庭聚集在這個活動中，邁克爾，唐維托最小的兒子，他也是第二次世界大戰的英雄，在一個新女友的陪伴下回到家。兩個年長的男孩，桑尼和弗雷多，以及他們的“收養”兄弟，湯姆哈根。邁克爾是一個從戰爭中返回的士兵，并不想在家族企業中混淆：有組織犯罪。然而，當他的父親被槍殺時，他犯下了謀殺罪，并且被血緣，遺產和“榮譽”的束縛所束縛，以及通過恐懼無情地維持的仇殺和權力。最終，他繼承了他父親的衣缽。

隨著戰爭的結束，時代正在發生變化，就像唐維托似乎在婚禮上掌控一樣，他的力量開始逐漸消退。按照一些人的標準，他對家庭，忠誠和尊重的重要性的看法已經過時。即便是他的繼承人桑尼也不同意他拒絕進入毒品行業。賭博和酗酒是過去和現在的力量;麻醉品是未來。但唐維托不會妥協，即使一個名叫索拉索的強大藥品供應商也會為那些支持他的人帶來高利潤的承諾。唐維托拒絕與索拉搜做生意，這打擊了將持續多年并耗費許多人生命的戰爭的第一個火花。紐約的五個主要暴民家庭中的每一個都將被流血事件挖出，并且將出現新的秩序。背叛將會發生，而克里昂家族將因內外的背叛而動搖其根源。

出境時間最長的是柯里昂是邁克爾，而且由于其表演的范圍和廣度，他的故事略占優勢。他從“無辜的”旁觀者到中央操縱者的轉變是莎士比亞悲劇的轉變。最后，這個聲稱與其他家人不同的男人變得比唐維托更無情。盡管像塞爾皮科，狗日下午，疤面煞星，......和所有人的正義，以及在他的簡歷中的女人氣味，帕西諾最為人所知的是他在“教父”中創造的角色。雖然這不是他最具表現力的表演，事實上，他的表現非常克制，劇本的質量讓邁克柯里昂著名。 在卡薩布蘭卡的漢弗萊·鮑嘉的里克旁邊，奧斯卡獎得主馬龍·白蘭度的唐維托可能是銀幕歷史上最模仿的角色。 “我會讓他成為他無法拒絕的報價”這一行已經獲得了傳奇地位，整個表演也是如此。憑借他犀利的聲音，刻意的動作和敏銳的凝視，白蘭度創造了一個人物，只要電影存在就會被召回。 唐維托是一個最復雜的黑幫。用他自己的話說，他不是一個殺手，他從不將商業與個人事務混為一談。他把家庭放在首位“一個不與家人共度時光的男人永遠不會成為一個真正的男人”，并鄙視弱點。他理解權力的負擔，以及當他被迫承擔“王位”時對邁克爾的無言同情，是教父最具啟發性的時刻之一”關于父親和兒子“。 教父有三位最佳男配角提名者，都是當之無愧的。第一個是帕西諾（可能應該與白蘭度一起被提名為最佳男演員類別）。另外兩位是詹姆斯坎納和羅伯特杜韋拉。在某種程度上，令人驚訝的是杜瓦爾沒有被遺棄。他在“教父”中的存在不是華而不實或引人注目的。就像他的湯姆哈根的性格一樣，他穩重，可靠，并且留在后臺。家庭責任，父親的遺產，需要贏得尊重，權力的腐敗影響，這些是弗朗西斯·科波拉的電影攪拌機中的一些成分。它們是幾個世紀以來吸引各種媒介最偉大作者的主題。 盡管“教父”中提出的問題在范圍上是普遍存在的，但人物和環境仍然具有種族性。直到今天，與紐約的意大利犯罪家庭有著奇怪的浪漫主義。

“黑手黨”這個詞讓人想起了邪惡和神秘的畫面，盧卡·布拉西遇到他命運的場景。弗朗西斯·福特·科波拉已經深入研究了這種魅力，并將其編織為許多其他元素，使他的電影成為一種引人注目的體驗。我們像凱·亞當斯那樣來到教父那里，局外人對我們的期望并不確定，但我很快就被這個錯綜復雜的暴力世界迷住了。這部電影可以在很多層面上觀看，同樣滿足于等待那些只想要一個好故事的人，以及那些要求更多的人。最后令人難以忘懷的形象是凱的震撼認可加上尼諾羅塔的悲傷得分，留下了一種類似火山口爆發的感覺。

作者簡介：上官星，山東工藝美術學院，副教授。