新時代下農村題材電影發展之道

張越

摘要：隨著社會和科技的發展，電影行業的發展也越來越迅速，但作為中國電影市場中不可缺少的一部分，農村題材電影雖有豐富的題材和獨特的潛力，但是發展并不樂觀，淹沒在商業化電影的浪潮下。現階段農村題材電影創作模式老套，資金投入少，題材內容雷同等問題使得電影的受眾群體有限。再加上后期宣傳不到位，院線的排片量太少，這些問題都阻礙了鄉村題材電影的發展。而本文就以農村題材電影發展為落腳點，讓農村題材電影在困境中開辟出自己的一條道路。

關鍵詞：新時代? ?農村題材? ?電影? ?對策

中圖分類號：J909? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）12-0155-03

我國城鎮化雖然不斷深入，但根據第六次全國人口普查顯示，城鎮人口占49.68%，而居住在鄉村的人口占50.32%，依然有半數的農村人口。城鄉二元結構、農村城鎮化，“三農”問題依然很嚴重，文化是傳播的手段，所以電影行業有必要對鄉村進行一定的了解和思考，創作一些喜聞樂見、引人深思、反映現實的農村題材電影。[1]

一、農村題材電影綜述

（一）概述

農村題材電影，即是描述農村和農民為主題的電影，農村具有特定的自然景觀和社會經濟條件，所以農村題材的電影往往具有濃烈的地域文化色彩。改革開放40年以來，創作出了不少令人印象深刻的農村題材的電影作品，同時這些電影也是中國各地農村發展變化的“紀錄片”，是農民生活的寫照。

（二）農村題材電影的發展

改革開放初期，經歷文化大革命與改革開放的特殊時期，這時的農村題材電影多展現在壓迫中抗爭的農民形象，戰勝黑暗迎接農村改革，展望新生活。悲與喜的相互融合，改善了農村題材簡單的表述，更多的體現到對農民群眾心理活動的詳細描述和社會變革的展現。代表作有：《喜盈門》《咱們的牛百歲》《咱們的退伍兵》等。

改革開放中期，隨著社會的進一步發展，文化產業也蓬勃發展。對于農村題材的電影的創作，創作者們也有更多的機會展現自我，回歸電影本身，展現電影藝術。所以農村題材的電影在呈現的廣度和深度上都有進一步的發展，對農村社會也進行了更加全面的思考和表達。除此對農村的風土人情的描繪外，還對農村的民俗習慣、民族文化進行了展現。有一些電影更是走向了世界，走進市場。

改革開放至今，城鎮化加劇，社會多元化，農村題材電影的創作也由主旋律的創作轉變為更加市場化，這是農村題材電影轉型的關鍵期，多種展現模式相互交融，顯得有些疲軟。雖然也有一些即符合時代發展又能迎合大眾口味的好電影，但是在大城市的光芒下顯得黯淡無光。鄉村振興的新時代下，農村題材電影也要尋求轉型發展之路，煥發新生。[2]

二、新時代農村題材電影的不足之處

（一）缺乏內涵，過于庸俗

農村題材的電影主要表現的是農村和農民的生活，決定了其喜聞樂見、通俗易懂的基調。但是當前很多電影，將“通俗”僅僅通過“土味”來展現，給大眾留下了農村是落后、俗氣、愚昧的刻板印象。其次有些影片中為了展現農村特有的文化加入了一些民俗特色文化的元素，卻脫離故事本身，不僅沒有展現出農村濃厚的文化底蘊，還十分生硬，缺乏內涵。出發點是好的，但創作者并不能只以“通俗”來展現農村文化深遠的內涵，看似淳樸、簡單的農村生活其實蘊含著無窮的智慧。這樣呈現出來的電影作品，只能是缺乏內涵，不貼近群眾生活，誤導大眾的作品。[3]

（二）類型單一化

人物類型單一。人物是電影的核心元素，是串聯內容的線，縱觀當前的農村題材的電影可以發現，通常是對立的兩種人物形象，即“好人”和“壞人”，對“好人”的形象過于美化，但同時也簡單化了農民的形象，忽略了主人公“人”的復雜性，掩蓋了當下農村的復雜多樣性，逃避現實。

地域風格單一。因西北和東北的農村地域風格十分明顯，農村題材的電影往往以西北、東北地區的農村為故事背景，利用濃郁得地域風格更容易突顯電影的藝術風格。但導致一提起中國的農村，浮現腦海的就是面朝黃土背朝天的景象，或者農民群眾豪爽的東北口音。但是電影面對的是極為廣大的群眾，還有全球的觀影者，造成農村形象的單一，理解出現偏差。我國國土面積廣博，南北差異巨大，江南清秀的小鄉村也有很多故事可以搬上大熒幕，讓觀眾了解到不同地域，不同文化，不同民風的農村生活。

（三）作品與現實的脫節

電影展現的是劇本作家和導演的思想，藝術來源于生活，農村題材的電影的靈感當然要來源于農村，這些創作者或許有在農村生活的經歷，但在這個新時代，真正扎根農村的藝術家少之又少。不是幾次調研就可以體會的，生活的精髓是需要時間沉淀，浮于表面的東西是無法引人深思的，是與現實脫節的，是不鮮活的。一個真正貼近農村生活的作品，才會引起觀眾的共鳴。新時代背景下，城鎮化加速、農村轉型發展，農村有許多新的復雜矛盾產生，如不切身體會，是無法感同身受的，更是無法感動他人的。

三、新時代農村題材電影的發展之路

（一）深入農村，注重作品質量

北京電影學院教授鄭洞天曾說“如果藝術創作在思想觀念上更加創新，能夠超越一般觀念和范疇，給人們帶來一些對個體生命的新的感悟和震撼，顯現出豐富的思想和藝術感覺，這樣的作品才能最終給藝術電影帶來生命，走向長遠”[4]。與都市片的華麗效果和大牌相比，農村題材的電影，創作者更要注重故事本身和創作，深入到農村，展現現代農村、農民的新面貌，使農村題材電影脫離庸俗化、淺顯化，破舊立新。只有提升作品質量，才能吸引觀眾的目光，才能在市場占有一席之地。

（二）展現新時代農村之美

新時代，城市的飛速發展，在享受城市花燈璀璨和富足的物質生活的同時，人們對村莊美麗原始的自然風光和淳樸的民風愈發的向往。所以在進行農村題材電影創作的過程中也要注重對農村自然風光、人文風情之美的展示。所以在展現人物之美的同時，不可一味將農村風光只作為烘托故事氛圍的手段。可以通過色彩、構圖、造型等電影的表現手法，借藝術的手法，進一步展現農村的內在之美，引起觀眾心靈的共鳴。從而達到宣傳美麗農村，提倡人與自然的和諧之美，提升作品內涵，促進農村題材電影的多方面發展。[5]

（三）乘鄉村振興之風，尋發展之路

習總書記提到農業農村農民問題是關系國計民生的根本性問題，必須始終把解決好“三農”問題作為全黨工作的重中之重。在鄉村振興的大背景下，國家政策的大力支持，在這樣良好的創作環境之中，電影工作者要抓住時機，承擔起農村宣傳的重任，注重農村題材電影的質量的同時也要提升數量。其實農村題材電影發展之路上，從來缺的都不是政策的支持，而是作品。所以電影市場也要把眼光放在農村題材上，拍攝好的農村題材作品，讓電影市場更加豐富，同時也為農村文化的展現提供一個良好的窗口，既要乘鄉村振興之風，尋發展，也要為鄉村振興盡一份力。

四、結語

新時代背景下，農村題材的電影作為電影創作中重要內容，雖取得了一些成就，但在城市化的沖擊下，對此也提出了一些新的要求。要想尋求轉變，就要擺脫庸俗、單一、傳統的敘事手法，對內容、鏡頭、背景要進行合理、融洽的安排。同時也要注重創作的質量，創作者要深入農村生活，切合實際，表現出更加深刻的內涵。中國電影行業也要摒棄一味迎合市場、追求票房，應站在藝術和發展的高度上，展現新時代下的新農村的新生活和美好風景！

參考文獻：

[1]姚偉，陸紅紅.自媒體在三農傳播中的應用研究[J].今傳媒，2018，（07）：96-98.

[2]孫寶國.鄉土電影概念辨析與歷史分期[J].電影文學，2015，（03）：11-13.

[3]劉日照.論我國媒體社會責任缺失現象[J].今傳媒，2018，（12）：36-40.

[4]鄭洞天，倪震，黃建新，趙軍，陸川，檀秋文.中小成本電影的市場出路[J].當代電影，2009，（01）：14-24.

[5]王全權，周碧琬.論國產動畫電影中傳統文化的美學價值及其影響——以動畫電影《大魚海棠》為例[J].江蘇大學學報（社會科學版），2018，（04）：17-21.