唐代彩繪鎮墓獸的保護修復

□侯鮮婷 盧 軒

鎮墓獸最早出現于戰國早期楚國墓葬中，具有驅邪鎮惡、安寧墓主[1]，祝吉化兇，連接亡靈與神靈，引導死者亡靈升入天界或地界的功能[2]。從材質來看，鎮墓獸出現之初，多為漆木雕刻而成；西晉以后，出現陶質鎮墓獸；武則天時期以后，三彩鎮墓獸開始流行[3]。在造型上，經歷了“人獸未分化”、“人獸完全分化”及“人獸同體”的變化過程[4]。

該件唐代彩繪鎮墓獸現保存于陜西歷史博物館庫房內，1955年出土于陜西省西安市東郊郭家灘國棉五廠廠區內，由西北工程地區文物清理工作隊清理發掘，墓葬發掘編號為013工地M561[5]，除此之外，未搜集到更詳細的出土信息。20世紀50年代，是新中國成立之后我國經濟的恢復時期，為了發展經濟，西安作為西北地區最重要的城市，開建了多處大型工廠。為配合這一時期的工程建設，西北文化局組織有關部門成立了西北工程地區文物清理工作隊，負責對各建設工地進行搶救性發掘，發掘出土的部分遺物保存于陜西歷史博物館[6]，該件文物便屬于其中之一。鎮墓獸為陶質，高27.8cm，寬15.5cm。獸面，頭上有耳直立，前肢直立，蹲坐于地，尾貼于背，鎮墓獸表面裝飾彩繪。本次修復在調查文物保存現狀、科學檢測分析的基礎上，對其進行保護修復，以期珍貴的文物得以更好地展示及保存。

一、保存現狀調查及分析

1.病害調查

該件文物主要病害包括：泥土附著物、硬結物、殘缺、彩繪起翹及脫落等。具體表現為，彩繪表面大面積附著土垢、表面硬結物，局部彩繪起翹甚至脫落（圖一）。左耳缺失，兩條前腿及底座殘缺（圖二），左前腿殘缺處可見金屬銹蝕物（圖三）。右耳曾經過粘結修復，其粘結強度保持良好，粘結界面殘留明顯裂縫（圖四）。從該文物的病害情況來看，其整體病害嚴重，亟需進行合理有效的保護修復處理。

2.本體分析

鎮墓獸表面裝飾彩繪，從殘斷界面觀察，胎體呈紅色，胎質細膩。從制作工藝來看，采用含鐵量較高的陶土為原料，經過淘洗、沉淀、晾干、碾軋、和泥等步驟，除去陶土中的雜質，使陶土細膩可塑，經制作成型后，在氧化氣氛下燒成素陶；然后在陶胎表面進行彩繪，表面彩繪為礦物顏料調和動植物膠制作而成。從截面及彩繪剝落處觀察，陶胎表面首先施一層白色“陶衣”，然后在陶衣上施彩，彩繪顏色以紅色為主，局部可見黑色。由左前腿殘缺處觀察發現，腿內部夾有細條狀金屬。基于文物的珍貴性及采樣量的限制，本文采集鎮墓獸脫落的紅色及黑色彩繪顆粒，采用顯微共聚焦激光拉曼光譜儀進行無損分析，同時用手術刀刮取少量腿部殘斷處金屬銹蝕物顆粒進行分析，確定金屬種類，為后續保護修復方法及材料的選擇提供參考。

檢測條件：法國Jobin Yvon公司的顯微共聚焦激光拉曼光譜儀（LabRAM HR Evolution），本次檢測所用激光光源為固體激光器和點光源激光器，波長分別為532nm和785nm，物鏡為50X，光斑尺寸為1μm，信息采集時間是20～30s，累加次數為 2～5 次，光譜采集范圍為 50～2000cm-1，具體檢測條件因樣品特性及狀態有所不同。

檢測結果：紅色樣品的拉曼光譜中，主要拉曼峰為 141、224、292、411、615、659cm-1，與文獻中赤鐵礦（Fe2O3）的拉曼峰吻合[7]，判斷該紅色顏料為赤鐵礦（圖五）。黑色樣品的拉曼光譜中，主要拉曼峰為 1368、1597cm-1，應為炭黑的拉曼峰[8]，判斷該黑色顏料為炭黑（圖六）。銹蝕樣品a的拉曼光譜中，主要拉曼峰為 235、267、283、364、511、637、698、1072、1285cm-1；該拉曼峰值與儀器所配拉曼數據庫中纖鐵礦（γ-FeOOH）拉曼峰匹配良好，判斷該銹蝕物樣品中含有纖鐵礦（圖七）。銹蝕樣品b的拉曼光譜中，主要拉曼峰為 145、236、271、367、703、1076、1299、1428、1740cm-1（圖八）；對比樣品銹蝕樣品a與銹蝕樣品b發現，銹蝕樣品b中也含有纖鐵礦，其中145、703、1076與儀器所配拉曼數據庫中碳酸鈣（CaCO3）拉曼峰匹配良好，判斷其為鎮墓獸陶胎中所含碳酸鈣；另外還有弱峰如1428、1740cm-1等，推測為樣品中其他污染物的雜峰。綜合分析結果可知，該鎮墓獸腿部所夾金屬為鐵條。

二、保護修復措施

1.建立修復檔案

文物修復檔案貫穿著文物修復全過程，主要包括文物的本體信息（來源、時代、材質、工藝特征、病害情況、修復歷史等）、文物修復的材料和方法、修復人員等方面，記錄方式包括文字及圖像記錄。

2.清理

清理主要針對該件文物表面的泥土附著物及硬結物，采用物理方法結合化學方法進行清理，最終達到表面污染物不影響文物整體形貌，同時清理區域與文物整體協調統一的效果。

清理前進行局部清理試驗，判定清理程度。首先采用手術刀、軟毛刷及洗耳球，清理表面浮土及厚層硬結物；對于較硬的硬結物，預先采用棉簽或脫脂棉蘸取2A（無水乙醇：去離子水=1∶1）軟化硬結物，然后在半濕潤的狀態下，用竹簽、手術刀等機械方式清理。對于彩繪脆弱部位，首先對該區域進行彩繪加固處理，然后再進行表面清理。

3.彩繪加固

加固區域主要針對彩繪脆弱部位及起翹彩繪。彩繪脆弱部位用小噴壺噴涂或用軟毛筆蘸取3%的AC33水溶液進行加固。該件鎮墓獸表面局部出現彩繪起翹，觸之易掉，對于這部分彩繪需進行加固回貼處理。首先用軟毛筆蘸取去離子水潤濕軟化起翹區域，然后用3%的AC33水溶液進行加固，最后用無靜電光滑紙張輕壓起翹區域，從而將起翹彩繪加固回貼。

4.補全

在清理和表面彩繪加固完成后，對殘缺區域進行補全處理。該件文物的補全包括缺失左耳，殘缺左右前腿、底座以及右耳與獸身連接處的裂縫。補全依據殘缺部位的形狀以及同時期同類型器物，從而恢復文物缺損部位的形貌，保存文物的歷史及藝術信息。本次補全采用水調和石膏粉進行補全，考慮到文物表面彩繪脆弱易掉，補配部位造型不甚復雜，因此采用塑補法進行補全。首先在需要補全的區域涂一層膠黏劑，然后將石膏堆填于殘缺處，并修整出基本形狀，待石膏固化至易于雕塑的硬度時，用手術刀、抹刀等進一步修整形狀，最后用不同目數的砂紙將補全區域逐漸打磨平整。補全過程中，通過對比測量關鍵節點的尺寸以及不同角度的觀察，判斷補全效果。耳部與獸身連接處的裂縫，用抹刀取少量調和好的石膏進行填充，以使耳部與獸身連接處弧度自然協調。

5.作色

作色，或稱“美學修復”，即在保護文物原真性的基礎上，進行必要的作色，使其形象完整。本次作色區域主要針對裂縫及石膏補全區域，使文物整體顏色協調，達到“遠觀一致，近看有別”的效果。作色材料選用水粉顏料，主要依據該鎮墓獸的色彩層次分布及作色區域周圍表面呈色。鎮墓獸顏色由里到外依次為磚紅色陶胎、白色陶衣，紅色或者黑色彩繪層，在作色過程中，對于不同層次的顏色，先做里層顏色，后做外層顏色；對于同一層次不同顏色來說，先做明度高的顏色，后做明度低的顏色（圖九）。

6.整理歸檔保護修復資料

檔案資料的留存貫穿文物修復工作的始終，在修復工作結束之時，留存文物背景資料，完善修復檔案，整理文物修復工作日志。整理留檔文物修復的所有資料具有重要意義，可以為后續文物保護修復工作及研究提供翔實資料。

三、總結與討論

本次保護修復的唐代彩繪鎮墓獸表面大面積土垢附著，多處殘缺，局部發現裂縫、彩繪起翹及脫落，在全面調查分析其病害的基礎上，結合文獻資料查找及科學的檢測分析，對其進行了保護修復處理。經清理、加固、補全、作色處理后的文物，基本恢復了完整的形貌，文物的歷史、藝術及科學信息得以保存，文物得以更全面、有效地展示，得

到了良好的修復效果。這件文物的修復工作暫已結束，但仍有些問題需要進一步探討。比如，鎮墓獸腿部殘留的鐵條的處理，若設法將殘留鐵條取出，難度很大，且目前沒有找出絕對安全的方法，因而只對暴露部分的鐵條進行了清理。對于殘缺腿部的補全，若按原工藝原材料進行補全，又會埋下腿部所夾鐵條銹蝕的隱患，而鐵條銹蝕膨脹或為腿部殘斷的主要原因之一。選擇其他支撐物替代鐵條或者在補配材料中添加膠黏劑來提高腿部強度，何種材料更為適宜，抑或是否有必要，仍需與各位同仁進行進一步的探討與探索。在不能確定最佳修復材料及方法之前，秉持“最小干預”的修復原則對文物進行補全處理。文物保護修復工作是不斷探索、不斷精進的過程，得益于經驗的積累、知識的交流及資源的共享。

[1]蔣衛東《“鎮墓獸”意義辨》，《江漢考古》1991年第2期，40～44頁。

[2]邱東聯《“鎮墓獸”辨考》，《江漢考古》1994年第 2期，54～59頁。

[3]張全民《西安唐墓出土的鎮墓獸》，《收藏》2011年第2期，24～25頁。

[4]張成《中國古代墓葬出土的鎮墓神像——以命名、分類及其體系問題為中心》，《考古與文物》2014年第1期，35～44頁。

[5]姜寶蓮、陜西省文物保護研究院《二十世紀五十年代陜西考古發掘資料整理研究（下冊，西安東郊及關中東部）》，三秦出版社，2015年。

[6]姜寶蓮、陜西省文物保護研究院《二十世紀五十年代陜西考古發掘資料整理研究（上冊，西安東郊及關中東部）》，三秦出版社，2015年。

[7]左鍵、趙西晨、吳若等《漢陽陵陶俑彩繪顏料的拉曼光譜分析》，《光散射學報》2002年第3期，162～165頁。

[8]王玉、張曉彤、吳娜《成都武侯祠彩繪泥塑顏料的拉曼光譜分析》，《光散射學報》2015年第4期，355～358頁。