《貴婦還鄉》與《雷雨》矛盾沖突之比較

張帆

摘 要：迪倫馬特之代表作《貴婦還鄉》與曹禺之《雷雨》都是戲劇界的經典名作，無論是付諸舞臺呈現，還是單純品讀劇本，都能給觀者或是讀者以極大的心靈震撼，而這種“心靈震撼”，有很大一部分是來源于劇作中巧妙的矛盾沖突安排。文章將以《貴婦還鄉》和《雷雨》為探討對象，將兩部劇作在矛盾沖突安排上的特點進行分析和比較。

關鍵詞：《貴婦還鄉》;《雷雨》;沖突

瑞士劇作家迪倫馬特的《貴婦還鄉》講述了一個貴婦在年輕時被情人拋棄，無奈之下從此墮落為妓女，之后命運斗轉，成為一位貴婦，為報當年之仇她回到已經破敗不堪的家鄉，要給當地捐款十億，但條件是殺死曾經拋棄她的舊情人伊爾。從一開始的人人反對，到最后眾人自己拿起屠刀殺死伊爾，演繹了一出金錢戰勝人性、物欲毀滅文明的荒誕戲劇。《雷雨》則是以兩個家庭三十年的恩怨為主線，以八位性格鮮明的人物為塑造對象，講述了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時，也反映出了更為深層的社會及時代問題。劇作之所以被奉為經典，必定在矛盾安排、情節設置、人物塑造、舞臺呈現等方面有其匠心獨運之處，下面就對兩劇作的矛盾沖突進行對比和分析。

一、單一與復雜

矛盾沖突的設置與戲劇情節的鋪排密切相關，清代戲曲理論家李漁曾針對戲曲劇本的編寫提出“密針線”一說，“編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成。……每編一折，必須前顧數折，后顧數折。顧前者欲其照映，顧后者便于埋伏。照映埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此劇中有名之人，關涉之事，與此前此后所說之話，節節俱要想到。”[1]在《貴婦還鄉》中，出場的人物雖相對較多，但總體上無論是劇情前期還是劇情后期，都是兩個對立的派別。前期是以貴婦為首的來訪者和包括伊爾在內的居侖城市民的對立，后期則是以貴婦為首的來訪者、居侖城市民與伊爾個人的對立，因此整個戲劇的矛盾沖突清晰且簡潔，對立的雙方也能讓人一目了然。這樣的矛盾沖突安排有利于戲劇情節的發展推進和連貫一致，避免了因頭緒繁雜或鋪排不周帶來的劇情上的混亂以及主旨思想的無法凸顯。與迪倫馬特的《貴婦還鄉》不同，曹禺的《雷雨》雖出場人數不及前者，但每個人物的身上都承載著自己所要演繹的故事，且性格各異，劇中的矛盾沖突和人物關系一樣，緊密交織，錯綜復雜，以明線帶動暗線，以周萍、蘩漪、四鳳、周沖四個人的關系牽出一段匿藏已久的秘密——魯侍萍與周樸園也有著不同尋常的往事，再加上魯大海和魯貴，往事與現實碰撞在一起，最終釀成一部慘烈的大悲劇。

相較之下，《貴婦還鄉》在矛盾沖突的設置與安排上顯然是比較簡潔明快的，作者著力描寫的是那群被金錢所腐蝕的居侖城居民從拒絕捐款到接受捐款的巨大轉變。而曹禺則是精心編織了人物與人物之間的巧妙關系，又將他們分別安置在不同的軌道上，矛盾隨著故事順理成章地不斷推進、連環爆發。盡管人物關系錯綜、矛盾沖突復雜，《雷雨》的劇情始終有條不紊，“針線”密實，旁無雜亂，足見劇作家之匠心。

二、外露與隱藏

無論一部戲劇中的矛盾沖突如何設置，它必定會寓于故事情節的發展之中。正如人們各異的性格一樣，有的人談話時喜歡開門見山，直接表明來意;有的人卻總是先東拉西扯一番，把相關的事件和細節都鋪墊完畢，再如撥云見日般地道出自己的來意，戲劇中矛盾沖突的設置也是如此。在迪倫馬特的《貴婦還鄉》中，貴婦克萊爾到居侖城時就帶了一口棺材，并且下車時對警察說：“我并不想逮捕任何人。不過也許居侖城不久會用得著您的。”當牧師對她脫帽行禮時，克萊爾問：“噢，牧師。您安慰垂死的人嗎？”見到前來行禮的醫生時，她又說：“您開死亡證明書嗎？”“那將來您確診為心肌梗塞好了。”眾人迎接之后，克萊爾便表明了自己的來意：“只要有誰把阿爾弗雷德·伊爾殺死，我就給居侖十個億的錢。”至此，克萊爾與伊爾作為劇中最重要的矛盾雙方便確立了下來，而這個矛盾也始終暴露于舞臺表面，從最初拋出開始不斷圍繞它進行發展，一以貫之，直到最后伊爾被殺死，一方敗下，劇情才隨著矛盾的解決而結束。在曹禺劇作《雷雨》中，有一個秘密一直在侍萍和周樸園之間，初始之時所有人都毫無察覺，而當侍萍來到周公館后，重新遇到周樸園，舊事被重新憶起，侍萍本想將秘密埋藏心底并和女兒一走了之，不料女兒卻已經懷上了周萍的孩子，隨著蘩漪把一個個一直潛藏在地下的秘密公布與眾，侍萍和周樸園的秘密也被揭開，劇中的所有人知道了彼此的關系，彷佛是一直在迷宮中尋找出口的人忽然走出了重重屏障，轉身看到并不算遠的出發點，情感到達高潮，劇情也漸入尾聲。

由此看來，對于《貴婦還鄉》而言，其主要的矛盾沖突在整個戲劇劇情展開之前便先行向觀眾呈現，作者圍繞這個已經浮于表面的矛盾展開故事的鋪陳，所以說《貴婦還鄉》中的矛盾沖突是外露型的。與《貴婦還鄉》的設置安排所不同的是，《雷雨》的主要矛盾一直潛匿于人物關系深處，在侍萍與周樸園偶遇之前沒有顯露出一點痕跡，最后周樸園因誤解侍萍從話語中露出馬腳，才讓整組關系真相大白，因此，《雷雨》必然是恰與前者相反的隱藏型矛盾。

三、選擇與兩難選擇

顧仲彝先生曾說：“人物之間的意志沖突最具體的表現，是一切沖突中最富于戲劇性的沖突。”[2]然而，“一部戲里的意志沖突必須常常隱藏在行動的下面，就像一條江河有時在地下流，地面上看不到，但水還是不斷地流。”[3]因此，戲劇中的人物之所以能夠碰撞出矛盾和沖突，必定是在兩方的意志之間出現了分歧，換句話說，由人物的不同意志趨向從而產生了不同的選擇方向，此時雙方都為自己辯護，都為達到自己的目的而奮不顧身，那么這樣一來戲劇矛盾就產生了。然而，這種矛盾的展現方式有很多種，《貴婦還鄉》和《雷雨》就是不同的兩種。首先，《貴婦還鄉》中有兩股對抗力量，分別是克萊爾一方和伊爾一方，正因為兩者的意志不同，所以產生沖突，而居侖城的群眾正是在這兩方之中做出選擇，其他并沒旁支的干擾。按照劇情發展可以看出，居侖城的群眾起先是站在伊爾這邊的，而后慢慢地用“充分”的理由說服了自己，從而轉向了克萊爾這邊，所以說，《貴婦還鄉》這部戲劇中的選擇者——居侖城群眾，是在他們所認為的好與壞這樣普通的兩方之間做選擇。相比之下，《雷雨》在矛盾設置的不同之處就是此劇中常常讓人物在兩難之中做出選擇，例如在侍萍讓四鳳發下毒誓，再也不見周家人時，四鳳答應與否的抉擇就是一個兩難的選擇：一方面她愛周萍，又懷了他的孩子，當然在心里是不愿意離開周家的;另一方面，四鳳深知母親是明達事理、考慮周全的慈母，她雖逼迫，但絕對是為了四鳳著想，所以她也想要服從母親的話。意志的矛盾就給四鳳造成了一種兩難選擇的局面，由此營造出的矛盾氣氛雖不顯于表，卻深凝于心，有著特殊而深刻的戲劇效果。另外，侍萍在得知四鳳和周萍有了戀情并且四鳳已經懷了身孕之后，一方面她想要阻止，因為她知道這兩個人有著血緣關系，另一方面她想成全，因為她想讓兩個擁有真情的孩子幸福，避免重蹈自己的覆轍，最終，作為一個善者，侍萍選擇了后者，讓他們“現在就走”，這也是兩難選擇在劇中的明顯體現。

迪倫馬特的《貴婦還鄉》和曹禺先生的《雷雨》都是戲劇史上的經典劇目，在對比和分析之下，可以看出兩劇在矛盾沖突設置上的不同，不同的安排自然呈現出了不同的戲劇效果。矛盾需要根據所表達、所反映不同事件的劇情而進行各異的安排，但它始終需要為戲劇劇本服務。在多種多樣的設置安排中，并沒有哪種是最佳，也沒有哪種算拙略，只要合情、合理，讓戲劇被稱為是一部好劇，就能稱得上是恰當、精彩的矛盾沖突。

參考文獻：

[1]李漁.閑情偶記[M].上海古籍出版社，2000：27.

[2]楊云峰.戲劇人物的動機與行動[M].北京：中國戲劇出版社，2015：29.

[3]楊云峰.戲劇人物的動機與行動[M].北京：中國戲劇出版社，2015：27.

作者單位：

中國藝術研究院