“出位之思”

呂佳

【摘 要】20世紀(jì)以來電影藝術(shù)的發(fā)展給人們帶來了視聽化的視覺盛宴，電影中色彩、畫面、光影、聲音等藝術(shù)手法深深吸引著觀眾的視線，作家的創(chuàng)作思維也受到電影視聽化思維的影響，在小說創(chuàng)作中主動(dòng)融入電影元素，使小說呈現(xiàn)出鮮明的影像化敘事特征，拓展出小說敘事形式新的空間化特征。影像化敘事為電影與小說之間的互動(dòng)提供了便利，對文學(xué)和電影的繁榮來說都是一種有益的嘗試。

【關(guān)鍵詞】視覺文化;電影;小說;影像化手法;敘事特征

中圖分類號：I24 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0219-02

電影藝術(shù)的崛起提供給小說一種新的敘事手法，電影藝術(shù)思維和技巧提供給小說敘事豐富多樣的表現(xiàn)形式。作家將從電影藝術(shù)獲得的經(jīng)驗(yàn)內(nèi)化為一種電影思維方法，通過電影的內(nèi)在技巧或影像思維講述故事，將影像元素不著痕跡地消解在文字?jǐn)⑹鲋校瑥亩尸F(xiàn)出獨(dú)特的詩意情調(diào)和審美意境，增加了文字的畫面感和文本的表演性，引爆讀者身體與心理的多重感觸與審美體驗(yàn)，使得小說表現(xiàn)力在空間范圍和時(shí)間范圍上都獲得了延伸的效果。

一、畫面造型

受到電影藝術(shù)的影響，作家的寫作大膽借鑒電影藝術(shù)形式來豐富自己，將電影的技巧融合到語言文字的敘述中，在作品中追求用文字來建構(gòu)畫面，作家的語言描摹場景的能力非常強(qiáng)，通過視覺想象綜合運(yùn)用視覺元素追求小說敘事中的畫面感和影像化效果，小說呈現(xiàn)出極具視象性的畫面感， 多個(gè)畫面的連續(xù)呈現(xiàn)、反差強(qiáng)烈的不同空間的畫面拼合給讀者電影鏡頭般的感覺，小說自覺運(yùn)用視覺思維的結(jié)果，使現(xiàn)當(dāng)代小說具有明顯的直觀立體的審美風(fēng)格。

劉震云的小說《手機(jī)》中有一段嚴(yán)守一偷情被發(fā)現(xiàn)后，對他的妻子于文娟當(dāng)時(shí)狀態(tài)，文中有一段這樣的描述：“一雙濕腳直接從腳盆里拔出來，踏在地上，開始像沒頭蒼蠅一樣在屋里亂走。回過身再看，地板上留下了一趟趟濕漉漉的腳印。腳印的水跡馬上蒸發(fā)變形，顯得支離破碎。看著這支離破碎，于文娟哭了。”[1]在這段描寫中具有極其豐富的視覺元素，畫面如同鏡頭般把瞬間的景象展現(xiàn)出來，在一系列恍惚、錯(cuò)亂、無助的動(dòng)作描述下于文娟內(nèi)心的狀態(tài)生動(dòng)呈現(xiàn)出來，面對丈夫的背叛她難以接受，腳印蒸發(fā)后的支離破碎預(yù)示著兩個(gè)人婚姻最終的結(jié)局，寫實(shí)的動(dòng)作表現(xiàn)出人物的心緒及事件的發(fā)展走向，畫面呈現(xiàn)如同電影腳本一般真實(shí)、立體、直觀，通過對人物表情和動(dòng)作的造型帶給讀者視覺化的直觀感受。

“80后”作家郭敬明在其小說《夏至未至》中有一段盛夏景象的描述：

1995年的盛夏。

日光像是海嘯般席卷著整個(gè)城市。

墨綠色的陰影像是墨汁低落在宣紙上一般在城市表面渲染開來。男孩子的白襯衣和女生的藍(lán)色發(fā)帶，高大的自行車和小巧的背包，臟兮兮的足球和干凈的手帕，這些年輕的具象，都如同深海中的游魚，緩慢地浮游穿梭在整個(gè)城市的上空。

是盛夏了。那些濃郁的香氣。[2]

郭敬明在小說創(chuàng)作中擅長畫面感的描繪及空間感的營造，讓讀者能融入情境之中，充滿直觀畫面的人物造型省去諸多反復(fù)的情緒修飾和渲染，整個(gè)描寫完全是隨機(jī)性的，以視覺為主導(dǎo)增加了小說的景觀化和影像化效果。

通過視覺化的描繪，小說中充滿了視覺的張力，其中不時(shí)穿插時(shí)空的切換、錯(cuò)位、重疊，使情節(jié)的展開極富跳躍性，在時(shí)間的流動(dòng)中利用視角的切換打造空間域場，線性的時(shí)間縱深感轉(zhuǎn)化為具象的空間感，故事呈現(xiàn)出一種似真非真、正在發(fā)生的感受，閱讀這樣的文字，撲面而來的是瞬間凝固的空間畫面，為小說在一個(gè)新的時(shí)空維度中建構(gòu)自己提供了可能，走出一條獨(dú)具特色的文體越界創(chuàng)作之路，為中國文學(xué)的敘事帶來一種新鮮感。促成傳統(tǒng)意義上的文學(xué)寫作與現(xiàn)代媒介的聯(lián)姻，也委婉地折射出社會轉(zhuǎn)型期中國作家不甘失語，拒絕邊緣，借助影視傳媒的力量進(jìn)行自我身份認(rèn)同和價(jià)值確認(rèn)的潛在心理。

二、色彩造型

在電影中色彩是意義展現(xiàn)的手段，也是電影藝術(shù)的主要造型元素，參與著影片意義的建構(gòu)。它不僅是渲染氣氛、增進(jìn)敘事的重要敘事手法，更是一種思維媒介，電影作品中色彩之間的相互協(xié)調(diào)運(yùn)用構(gòu)成典型的銀幕環(huán)境。受視覺爆炸文化的沖擊和影響色彩的大發(fā)展大繁榮，使得讀者的閱讀口味發(fā)生了很大的改變，進(jìn)而促進(jìn)了作家敘事技巧的進(jìn)步，促使作家由蒼白性敘述向色彩明暗交替化的敘事方向轉(zhuǎn)變。色彩的融入讓小說的畫面感豐富而斑斕，呈現(xiàn)出極其生動(dòng)的“流動(dòng)的映像”，給讀者強(qiáng)烈的視覺沖擊。

莫言小說中熱衷于感覺化、感官化的色彩塑造，很多作品的題目都具有色彩化傾向，例如《紅高粱》《白狗秋千架》《金發(fā)嬰兒》等，莫言在其作品中巧妙利用色彩詞來繪色賦形把讀者帶進(jìn)一個(gè)特定色彩造型空間。如其小說《豐乳肥臀》中描寫上官壽喜去請樊三爺時(shí)的沿途所見，包括像紙灰一樣飛的黑色蝴蝶、流露出荒涼情緒的五條黑狗、淌著黑血的公雞等事物，莫言將抽象的思想變得具體可感，巧妙地運(yùn)用色彩來闡明主題、表達(dá)人物情感，不同色彩蘊(yùn)藏特定的情感體驗(yàn)、隱喻、象征的藝術(shù)效果，作品通過一連串不同的黑色事物的描述把日本人到來之前的恐怖氛圍營造出來， 小說的敘事語言充滿視覺畫面感，人物形象呼之欲出，給人以立體圖像式的想象空間，充滿了垂死和死亡的氣息，同時(shí)黑色也具有對作品中人物悲慘結(jié)局的隱喻意味。色彩的描寫給了作品很強(qiáng)的視覺沖擊力，造成一種陰暗、低沉、壓抑、傷感的氛圍，隱喻了人物的心理狀態(tài)，引起讀者的主觀心理反應(yīng)。

小說的敘事語言充滿著視覺化的畫面感，將人物內(nèi)在的心理和情緒視覺化，利用色彩的直觀性和生動(dòng)性為小說畫面感的營造添彩，使人物形象呼之欲出，利用色彩的心理效應(yīng)同讀者溝通，就會產(chǎn)生簡潔而又強(qiáng)烈的視覺效果。

三、光影造型

光影是電影塑造畫面的有力手段，在光影的交織與色彩間的配置中表達(dá)情緒、營造畫面的氣氛，光影成為畫面的修飾手段，畫面的造型離不開“光”的表現(xiàn)，現(xiàn)當(dāng)代作家把光影的造型功能借鑒到小說創(chuàng)作之中，將光的運(yùn)用做到了極致，通過光影明暗、強(qiáng)弱的變幻來渲染畫面氣氛、表達(dá)人物復(fù)雜的心理情緒，人物的情感因光線的烘托而更細(xì)膩可感，使人物形象變得十分直觀。

王安憶在小說《眾聲喧嘩》中對光線的刻意描寫比比皆是，光線不僅營造了情感氛圍而且渲染了人物心理變化，如作品中打麻將輸了錢的保安去找歐伯伯借錢遭到拒絕的場景描寫，輸錢后的保安急于借錢可是沒借到錢，他非常沮喪并且十分氣憤地離開了，歐伯伯看著保安憤然離去的背影，內(nèi)心既歉疚又釋然，不借給保安錢是希望他不再沉溺于麻將，這種情形下作者描述歐伯伯眼中的光線，后來保安知道了歐伯伯的好意后兩個(gè)人又重歸于好，王安憶通過以光線布景烘托出人物復(fù)雜的感情，從文本中我們可以認(rèn)識到光線是襯托人物心理的有效手段，光影在文本中不僅可以增加層次感，又兼抒情寫意，從而取得了獨(dú)立的造型、表意作用，加強(qiáng)了作品的視覺化效果，使小說散發(fā)出明亮而靈性的光輝，在讀者眼前展開一個(gè)全新的清晰的場景。這樣的描寫留給讀者極大的創(chuàng)造性空間，在作家特有的敏感細(xì)膩的心性下光影已成為現(xiàn)當(dāng)代小說表達(dá)創(chuàng)作意圖的手段。

小說影像化敘事作為一種跨越兩種藝術(shù)門類而形成的敘事手法，它是在捍守藝術(shù)獨(dú)立性的前提之下形成的，是一種在文學(xué)敘事中融入影像話語系統(tǒng)的表現(xiàn)方式，它通過影像化技巧的表達(dá)，放大了語言的具象性，進(jìn)而來傳遞立體化的視覺信息，實(shí)現(xiàn)了小說文本敘事內(nèi)容視覺化的轉(zhuǎn)換，讓讀者在閱讀的過程中享受更豐富的視覺空間，激發(fā)了讀者的視聽審美潛力，豐富著傳統(tǒng)小說的敘事手法、創(chuàng)作空間和敘事空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉震云.手機(jī)[M].武漢：長江文藝出版社，2003，128.

[2]郭敬明.夏至未至[M].武漢：長江文藝出版社，2010，26.