國漫新時尚：找日本公司做代工

動畫工作者們，和其余靠手藝謀生的人們一樣，都辛苦。

從購買日本番劇，到自制動畫連續(xù)劇，這幾年，從騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷，到阿里巴巴、B站，都紛紛涉足動漫產(chǎn)業(yè)。而目前流行的一個現(xiàn)象是——這些中國公司紛紛請日本動漫公司代工。

“時光真是有意思——回想改革開放之初，先是深圳那里開始為香港地區(qū)的翡翠電視臺等承接動畫代工，之后，深圳、蘇州、無錫等地都發(fā)展起動畫代工產(chǎn)業(yè)，承接我國臺灣地區(qū)和日本的一些動畫代工業(yè)務(wù)。如今，港臺地區(qū)的動漫產(chǎn)業(yè)式微，中日動漫產(chǎn)業(yè)竟然有倒轉(zhuǎn)個頭的趨勢——日本動漫公司竟然開始為中國公司代工。”國內(nèi)資深動漫業(yè)界人士鄭先生向《新民周刊》記者透露。

與日本競爭中國動漫代工生意的，如今還有朝鮮、泰國、印度等國的公司。而中國的公司，本身仍有替海外代工的——但已經(jīng)從主做二維的電視動畫，升級為主做美國等動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達國家的電影動畫。

曾經(jīng)紛紛南下做代工

遙望東瀛動畫界一場大火，中國的動畫業(yè)界，亦不乏回望來時路者。

早在1983年，翡翠臺以及一些電視欄目就開始與深圳的一些文化公司進行代工業(yè)務(wù)聯(lián)系，主要是承接來自歐美、日本等國，以及我國港臺地區(qū)的二維動畫。動畫行業(yè)，特別是在原畫繪制等階段，是勞動密集技術(shù)密集相結(jié)合的行業(yè)，接到生意，需要大量的熟手畫師。在中國內(nèi)地，這樣的資源本有限，而上海美術(shù)電影制片廠，是一大資源庫。

“20世紀(jì)八九十年代，我們上海美影廠有一百多位員工南下深圳。可以說，那是上海美影廠最暗淡無光的一段時期。”上海美影廠副廠長陳波對《新民周刊》記者如此感慨。有三四年時間，上海美影廠幾乎是在人員大量流失的動蕩中走過的。

美影廠原來是國家單位，不愁吃穿。制片領(lǐng)域有作品出爐，終歸是中影公司購買，不用擔(dān)心銷路。直到20世紀(jì)80年代中后期，《黑貓警長》《葫蘆兄弟》等片仍是這樣的模式——片子拍好，中影公司的錢也就打到賬上了。可后來，隨著改革進程的推進，美影廠也需要自產(chǎn)自銷了。如果沒有一定的市場預(yù)期，誰也不敢將有限的資金投入到動畫大電影的制作中去。直到有了市場化的多元投資進場，美影廠才敢做一部動畫大電影。譬如1999年美影廠出品的常光希導(dǎo)演的作品《寶蓮燈》，當(dāng)時的投資在1000萬元人民幣之內(nèi)，卻已經(jīng)是動畫電影的大制作了。

《葫蘆兄弟》和《黑貓警長》是童年美好回憶。

電影產(chǎn)量少，又沒有統(tǒng)購統(tǒng)銷，廠里員工要吃飯，南下深圳滿足當(dāng)時代工企業(yè)的需求，成為必然。當(dāng)時美影廠普通編導(dǎo)人員的月工資剛過三位數(shù)，可辭職南下到深圳的同事，一下子月收入達到了三千塊錢人民幣。可不出三四年，情況就發(fā)生了反轉(zhuǎn)。深圳的代工企業(yè)效益下滑，“南飛雁”們紛紛北歸。因為當(dāng)初是辭職走的，絕大多數(shù)人沒能重回美影廠——有些人甚至淪落到吃低保、改行的境地，這影響了他們一生事業(yè)的發(fā)展。而美影廠的效益，此時倒開始好轉(zhuǎn)起來了。知名動畫片導(dǎo)演姚光華曾眼見身邊的同事南下，也曾有過發(fā)自內(nèi)心的小羨慕。畢竟，自執(zhí)導(dǎo)《舒克和貝塔》部分劇集以后，他就經(jīng)歷了“暗黑時刻”。后來，隨著美影廠效益好轉(zhuǎn)，他又執(zhí)掌導(dǎo)筒，幾部動畫大電影的成功，讓這位國家一級影視導(dǎo)演自感“有所成就”，姚光華覺得，當(dāng)年離開美影廠去外地做加工片的同事，“挺遺憾的”。

后來任美影廠副廠長的朱毓平回憶，到了20世紀(jì)90年代中后期，美影廠也開始接代工的活了。通過成立億利美動畫有限公司，美影廠迎來一個較長的加工片時代，也算是為員工爭取到工作和增加收入的機會，替美影廠完成了一定的資本積累。“美國、歐洲、日本的制片人都來，各個動畫公司圍著億利美轉(zhuǎn)。”

當(dāng)時，中國內(nèi)地成為了動畫代工的一個重要基地，主要由幾家人家在瓜分——

一個是日資背景企業(yè)。譬如北京寫樂，是由手冢治蟲的徒弟松谷孝征在中國所成立的子公司，于1991年注冊成立，參與制作了《鐵臂阿童木》、《怪醫(yī)黑杰克》、《森林大帝》等多部手冢治蟲漫畫的改編動畫工作，并且代理了許多手冢治蟲的漫畫作品。還有成立更早的位于杭州的龍騎動漫，原名為杭州飛龍，同樣是日本獨資公司，創(chuàng)立于1988年，自成立以來一直是國內(nèi)為日本動畫代工的重要企業(yè)，全盛期百余員工每月完成8萬張作畫，即約20部動畫片的分量，《名偵探柯南》《劍風(fēng)傳奇》《浪客劍心》《棋魂》等日本經(jīng)典動畫都從這里產(chǎn)出。

另一個是中國港臺地區(qū)資本背景的企業(yè)。譬如到深圳開設(shè)企業(yè)的一些香港公司，再譬如到蘇州開設(shè)企業(yè)的臺灣紅鷹卡通公司等。

還有，則是原有的中國國有的美術(shù)電影廠、電視臺等所成立的子公司。

時光流逝，各種資本背景的動畫企業(yè)，發(fā)生了不同的變化。日本背景的企業(yè)依然有著自身的優(yōu)勢，活得挺滋潤。但也有不少企業(yè)將原畫等勞動密集、工時長、工資相對較少的工作向東南亞轉(zhuǎn)移。我國臺灣地區(qū)的動畫產(chǎn)業(yè)，則已經(jīng)七零八落了很長一段時間，目前在島內(nèi)的資深制作人，只能找些零活——譬如制作一些電視動畫廣告，或者給電視劇等制作片頭。即便在大陸設(shè)廠的紅鷹卡通等，也面臨高層級人員流失的情況。曾在日本動畫界開啟職業(yè)生涯的朱明燦，就從紅鷹離職了，2018年5月正式加入中影年年（北京）文化傳媒有限公司，任總監(jiān)制，負(fù)責(zé)中影年年3D動畫項目的統(tǒng)籌及質(zhì)量把控。

當(dāng)一個領(lǐng)域還沒成熟壯大的時候，做代工，其實是能學(xué)到許多東西的。如今的中國動畫業(yè)界，仍在做一些國外大電影的代工;但是，有些動畫，中國的公司連代工的活都沒法做。“在動畫制作領(lǐng)域，尤其是3D大電影方面，美國還是一枝獨秀。據(jù)我了解，他們的一些三維動畫，我們和日本目前都做不好。還有一些渲染鏡頭，我們雖已可以做——但是，我們做這么一個鏡頭要好幾天，而美國公司自己做，比我們快得多，品質(zhì)也更好。那人家干嘛還找你做？所以，在動畫片領(lǐng)域，最高端的代工活，目前還輪不到中國。”姚光華表示。

英法合拍的《魔術(shù)師》是歐洲動畫的佳作之一。

他引申開來感慨，美國之外，歐洲動畫電影實力也強，但往往在市場表現(xiàn)上不能達到預(yù)期。“譬如愛爾蘭、法國、比利時合作的電影《凱爾經(jīng)的秘密》，還有英法合拍的《魔術(shù)師》，都是前幾年動畫電影的經(jīng)典之作，為動畫片領(lǐng)域留下了一筆財富，可這樣的現(xiàn)象似乎無法維持。”“動畫片領(lǐng)域，有時候是一種寂寞的堅守，甚至都守不來什么。譬如宮崎駿的兒子宮崎吾朗，盡管也執(zhí)導(dǎo)過幾部動畫片，可最終宮崎駿還是認(rèn)為他不是這塊料。”

就“出現(xiàn)動畫電影大師級的人物、大師級的作品，并在環(huán)球市場掀起風(fēng)暴”而論，中國動畫仍然在路上。

現(xiàn)在外包動漫給日本

眼下，國內(nèi)動漫業(yè)新時尚，是到日本找靠譜代工。提及日本動漫公司做代工的優(yōu)勢，鄭先生透露：“日本動漫產(chǎn)業(yè)年頭長，核心團隊成體系。最關(guān)鍵是除了幕后投資人、老板等以外，老字號的動漫公司，從高管到基層團隊人員都是手藝人。”在鄭先生看來，手藝人更多具有匠人精神，而很少考慮商業(yè)上的元素。

具體到一個項目來說，如果和日本公司洽談，大多數(shù)老字號動漫公司會自報公司的產(chǎn)能是多少，能夠做到幾級動漫——是電視級還是影院級，在規(guī)定的時間能做幾番劇。“老字號日本動漫公司一般不會轉(zhuǎn)包，品質(zhì)控制很嚴(yán)，在業(yè)界有著比較好的口碑。譬如他能在規(guī)定時間做15分鐘的片子，絕不會報稱可做20分鐘。而國內(nèi)一些企業(yè)會不斷挑戰(zhàn)自己的能力上限，這也未必一定不好，可一旦做不到，就會轉(zhuǎn)包或者降低品質(zhì)，這是我信任日本老字號公司做代工的原因。”在鄭先生看來，動漫行業(yè)代工，品質(zhì)控制尤為重要。

“對于動畫產(chǎn)業(yè)來說，有一個翻修率的問題。譬如將幾番劇分別包給不同的公司，盡管原始的人物造型設(shè)計、分鏡頭劇本都一樣，但不同公司畫出來的東西風(fēng)格有區(qū)別，就必須有人要返工、翻修，這又是多花錢還不討好的事。”鄭先生向記者透露，“所以一部番劇，盡量不要分給幾家做。優(yōu)質(zhì)的動畫制片人，一定會有自己熟悉的核心關(guān)系團隊，除非萬不得已，是不會找新團隊去消耗的。”

而說到目前行業(yè)報價呢，確實是一個涉及行業(yè)隱私的問題。記者多方打探，得到的數(shù)據(jù)是——電視動畫，目前較為高端的公司報價為一分鐘6萬-8萬元人民幣;電影級的則能達到一分鐘10萬-12萬元人民幣。具體到動畫人的收入，國內(nèi)公司優(yōu)秀的原畫師、美術(shù)總監(jiān)的月收入可以達到2萬到3萬元人民幣，日本公司類似職位的收入更高，可公司報價和國內(nèi)公司差不多。日本老字號動畫公司明碼標(biāo)價翻修率低“不缺秤”，是對制作方有利的因素。這也導(dǎo)致了雖然中國制作公司與日本代工企業(yè)接洽需要增加語言溝通等方面的成本，但總體說來，中國的公司如今更偏愛找日本老字號動漫企業(yè)做代工。

2012年以來，中國電影市場一路井噴，使得動畫代工這一“蛋糕”不斷做大。許多新入局的公司甚至找不到資深的、靠譜的代工企業(yè)。

也有一些中國老板跑到日本成立公司的，在鄭先生看來，近些年新成立的一些日本動畫公司，招攬國內(nèi)生意居多的，就要小心了。“還不如找國內(nèi)資深動畫企業(yè)代工呢！”——如今，比較出名的國漫如《全職高手》《鎮(zhèn)魂街》等，據(jù)可靠信源，并沒有發(fā)給國外公司做代工，而是全部由國內(nèi)企業(yè)代工;比較出名的低幼動畫《熊出沒》之類，主要由蘇州一些公司代工。

姚光華向《新民周刊》透露：“除了日本的代工企業(yè)以外，中國動漫公司目前還可以選擇的代工企業(yè)，有來自朝鮮、印度、泰國等地的公司。我2009年的民族奇幻動畫作品《馬蘭花》，就有三分之二的繪制工作，是朝鮮人做的。”

《全職高手》。

盡管《馬蘭花》的配音由林志玲、姚明、周立波、黎明等人擔(dān)任，走的是明星路線，但具體到作品繪制，仍然采用了鉛筆、紙張的手繪。之所以選擇朝鮮公司代工，姚光華主要看中的是那家企業(yè)的管理能力。“許多人認(rèn)為朝鮮公司多物美價廉，其實不然，人家報價就是市場價，不便宜。當(dāng)時那家朝鮮公司的代工地點在青島，員工都是朝鮮人。”而最近幾年，印度、泰國公司加入到競爭行列里來了。姚光華認(rèn)為這主要是因為2012年以來，中國電影市場一路井噴，使得動畫代工這一“蛋糕”不斷做大。許多新入局的公司甚至找不到資深的、靠譜的代工企業(yè)。

另一方面，姚光華亦認(rèn)為，此種局面未來存在變數(shù)。“你看京阿尼多位畫師是在火災(zāi)發(fā)生后為搶救原畫而送命的。他們?nèi)匀辉谑褂脗鹘y(tǒng)的紙筆手繪的方式，燒了就沒了，所以不惜冒險。而自《馬蘭花》以后，我導(dǎo)演的動畫作品，大多數(shù)已經(jīng)采用無紙動畫軟件在數(shù)字手繪板上進行繪制。”所謂數(shù)字手繪板，并不是簡單的使用編程設(shè)計，它也是手繪，需要畫師一筆一筆去畫，但軟件設(shè)置方面是可以選擇的，包括使用鉛筆、鋼筆、毛筆等繪畫材料，都可以虛擬，連曾經(jīng)在國際動畫界享有盛譽的中國水墨動畫，也能用電腦板來呈現(xiàn)。如果京阿尼公司絕大多數(shù)原畫采用電腦板繪畫，并保存到云盤，這樣的火災(zāi)即使發(fā)生，對公司和畫師來說，也不會造成如此不可挽回的損失。