慎思明辨，博學篤行

王旭生

摘 要：宜興紫砂壺起源于北宋，發于明清，久經歷史的更迭和時代的演變，始終保持著與時俱進的生命力，與中國人產生了深厚的思想、情感共鳴，豐富了人們的物質文化生活。紫砂壺從傳統中走來，體現著傳統文化與現代思想的融合。本文以紫砂壺“慎思”為例，淺談其造型構思和文化內涵。

關鍵詞：紫砂壺;慎思;中庸;文化意境

1 前 言

人有人的個性，壺有壺的氣場，讀壺如讀人，每把紫砂壺都有不同的氣質和神韻，體現著制壺藝人的個性和智慧，承載著深厚的文化內涵，給人以獨一無二的精神享受。宜興紫砂壺起源于北宋，發于明清，久經歷史的更迭和時代的演變，始終保持著與時俱進的生命力，在漫長的歷史發展中，與中國人產生了深厚的思想、情感共鳴，豐富了人們的物質文化生活，發展至今更是達到了繁榮鼎盛時期，走出國門、走向世界，成為享譽世界的文化藝術，推動了中華文明的進步。

2 紫砂壺“慎思”的造型構思

紫砂壺造型豐富多樣，是我國陶瓷美術中藝術性極高的一個品種，可謂造型藝術的寶庫。造型是一把壺的基礎，制壺藝人通過不同的造型營造出不同的藝術風格，表達自己獨特的個性和思想，讓人流連其中。紫砂壺在漫長的發展中，逐漸形成以筋紋器、光器和花器三大類型為主的造型體系。其中，紫砂光素器簡約質樸、素面素心，沒有繁雜的裝飾和華麗的色彩，以線條的組合變化和靈活運用打造出氣韻充沛的造型，大巧若拙、大道至簡，可謂紫砂“本色美”的代表。紫砂壺“慎思”（見圖1）是典型的光素器，縱觀整壺，壺身以圓器為基本形制，身筒呈敦厚飽滿的圓柱形，底部以漸收，如同碗型，整個造型沉穩有力，契合圓器“圓、穩、勻、正”的造型特點，作品重心下移，底部圈足，無形中拔高了壺身，使整壺顯得端莊挺拔;壺身中間飾以兩條圓潤流暢的腰線，給作品增加了立體感，如同古代文人所穿著長衫的束腰，平添了幾分儒雅之氣;肩部轉折清晰明朗，平坦過渡，短頸，蓋面盈起微微的弧度，顯得飽滿有張力，壺蓋為嵌蓋，與壺身嚴絲合縫、渾然一體;壺鈕為下小上大的圓珠鈕，挺拔周正，整個蓋鈕造型仿若一頂冠帽，端莊儒雅。敦厚的身筒暗示了求學者的滿腹經綸，束腰又象征其謙虛謹慎，冠帽象征其儒雅踏實;三彎流從壺身自然胥出，轉折有度、剛柔并濟、挺拔優雅，圈把方圓相濟，與壺流相協調，壺把上部有一清晰微小的轉折，這一小小的細節體現出巧妙的設計感，與壺流根部形成恰到好處的過渡，張挺有力，從橫向上看，壺流宛若鵬鳥的脖頸，壺身宛若其矯健的身體，壺把宛若張開的羽翼，流、把相輔相成，極具動感，提攜整壺的氣勢，宛若理想之鳥自由馳騁，極具藝術感。整壺造型比例協調，看似無意，實則有意地凸顯出一種儒雅的氣質和風范，展現出獨特的人文氣質。

3 紫砂壺“慎思”的文化意境

“慎思”出自《中庸》的一句話：“博學之，審問之，慎思之，明辨之，篤行之”，此壺便是以此為創作主題，旨在通過紫砂向人們傳達一種學習和人生的態度：人這一生，必須保持謙虛好學的精神，廣博地學習、審慎地詢問、慎重地思索、明晰地辨析、踏實地履行，才能真正達到理想的學問境界和人生境界。慎思明辨是中國傳統儒家思想的重要精髓，體現著中華文化的審辨思維和懷疑精神，具有豐富的含義。儒家認為，真正的求學不僅是簡單地囿于書本，而是知行合一，是經過詢問質疑、深思慎取、明辨真偽，最后落實到實際行動之中。以“學”開始，以“行”為歸屬或目標，立足于學習者的實際，強調堅持不懈，強調笨鳥先飛，中間經過仔細的探究思考與審辨。黑格爾說：“真理是在漫長的發展著的認識的過程中被掌握的”，世上沒有永恒的、絕對的真理，人不能驕傲自滿，而應謙虛謹慎，始終保持空杯心態，對自己所掌握的、所理解的事物進行適時地更新，很多時候我們所以為的真理不過是自我局限，真正的大智慧家反倒認為自己所知甚少。人能認識世界，但認識總是有限的。這一慎思明辨的思想與如今“真理不斷發展”的思想相融相通，體現了中華文化的源遠流長、博大精深。思考是一種本能，但思考的高度卻是一種能力。中國人崇尚中庸，所謂中庸，不僅是性格和為人處世上的“剛柔并濟”，還有思維上的不偏不倚，多角度地看待分析問題，全面地解析并客觀地得出結論。篤行的人很多，但慎思的人卻很少，人生要保持不斷發展的思維，不要讓簡單成為思維的名片，以思維帶動行動，以行動輔助思維，才能讓理想的翅膀自由馳騁。

4 結 語

宜興紫砂壺從傳統中走來，它是傳統文化形態的延續和發展，同時也承載著與時俱進的意識形態。紫砂壺結合茶文化和陶文化，通過簡潔質樸的造型和恰到好處的裝飾表現出獨特的神韻，又因文化內容的滲透而提升了文化品味，進一步延伸了壺藝新境界。身為一名現代制壺藝人，應努力提升自身的制壺技藝，也要從藝術的角度出發，提升自身的修養，成為一個有內涵的人，為作品賦予更多的思想和情感，讓作品展現出豐富的時代信息，具有社會特性和現實意義，記錄并承載時代的聲音。

參考文獻

[1] 王秀局.大道虛無祥瑞臨，紫氣東來仙脫俗--略談“紫氣東來壺”的創作[J].江蘇陶瓷，2015（2）：72.

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