鐵窗夜雨生白發 紙短情長共相知

陳瀟

2018年秋，一位好友想請筆者幫忙修復一件家藏書法作品。朋友托付說，臨行前家中老年長輩再三叮囑，此件為家中珍藏，因作者與老年長輩同為革命戰爭年代的戰友，故每當看到此作品，常常回憶起戰爭年代的友誼，務必要悉心修復。筆者又了解到，因為這件作品一直掛在家中，由于長期懸掛而受潮，再加上多次搬遷的影響，導致作品已經斷裂生霉。雖然作品已經破損泛黃，但老人希望將此作品流傳后世，要讓后代了解到作品背后的故事，以及今天的生活來之不易，并以此激勵后代要勤奮學習、努力工作，為社會作出應有貢獻，讓祖國更加繁榮富強。聽了友人的介紹，筆者將其托在手中時，感覺它無比沉重。

●? 賴少其先生

賴少其，原名少麒。1915年生于廣東省普寧縣下市鄉，在1932年考入廣州成立的美術學院西畫系。1934年為“現代版畫研究會”主要成員，編譯中國新興木刻史上第一個介紹版畫技法的書籍《創作版畫雕刻法》，1935年開始發表作品。1936年畢業于廣州美術專科學校西洋畫系。1938年1月，在武漢被選為“中華全國木刻界抗敵協會”理事，任桂林《工作與學習》《漫畫與木刻》刊物編輯兼發行人。1939年10月，在皖南參加新四軍。1940年加入中國共產黨。早年參加魯迅倡導的木刻運動，并被魯迅譽為“最有戰斗力的青年木刻家”，是現代版畫研究會主要負責人之一。曾任新四軍第一師政治部科長、第三野戰軍縱隊宣傳部部長。新中國成立后，歷任中共南京市委宣傳部副部長，南京市文聯主席，南京大學、金陵大學教授，上海市文聯副主席，中共安徽省委宣傳部副部長，福建省文聯主席、省第五屆政協副主席，中國美協常務理事，中國版畫家協會副主席，中國書法家協會名譽理事等職務。

賴少其在少年時代，曾學鄭板橋的法帖，后學歐陽詢楷書，又醉心金農，以方筆取勢，轉折處參以圓筆，大至擘窠榜書，小至蠅頭真書，無不透露出雄厚的力度。他的漆書端莊凝重，富有金石味;行草則流走自然，在風華婉轉中顯露出藝術上的天真和渾厚，體現出樸拙的生趣。其作品有金農用筆蒼勁、率意的古拙味，也有鄧石如以重為巧，筆力精絕的力度，還有伊秉綬的裝飾美。這些都巧妙地熔于一爐，最終形成了樸拙奇崛、圓勁渾厚、瀟灑飄逸的個人風格。

●? 作品分析、修復準備工作

打開作品時發現出現斷裂，作品下部有一塊缺失，紙張腐朽脆化，一碰便脫落起皮，霉跡斑斑，有的墨跡有脫落現象。

首先，我做了詳細的分析，此幅作品受損原因應該是多方面的，有自然環境的影響，也有人為因素及紙張本身原因。溫濕度的變化對于作品保存是十分重要的，尤其是書畫類作品。當溫度高而濕度低時書畫就會出現干裂、變形;而當溫、濕度均高時，則會加速紙張纖維素分解，對書畫作品危害更大。因此，書畫藏品的最佳保存溫度為15℃—25℃之間，濕度為45%—65%之間。

為了讓此件作品能夠長久保存下去，在修復前，筆者做了大量準備工作，除備齊修復工具外，首先要對其畫心材質進行分析，由于畫面缺失，必須要找到合適的補配材料，補配材料要求與畫心原有材質必須一致。用顯微鏡觀察，此類宣紙纖維較粗，現代宣紙染色作為補配材料始終會出現接縫斷點。觀察畫面，作者發現畫面上部空白處較多，裁去一條作為補紙，不會影響畫面整體效果。在確定修復方法后，裁去畫心上部一條清洗，作為補紙備用，并將畫面原有裝裱形式裁去，開始對其進行修復。

●? 修復過程

整幅作品的修復，采用傳統技術方法逐步完成。其中洗、揭、補、全色的環節是全部工作中的關鍵。

1.洗

由于作品懸掛日久，紙張受潮嚴重導致發黃，并伴有污漬和輕微霉斑。根據原件的破損情況，作者先用酒精擦拭霉斑，去除污漬。后用80℃開水對畫面進行正面淋洗，淋洗前為防止畫面斷裂情況加重，提前備好防燙化纖紙鋪在工作臺之上，反復在正面采用淋洗，直至污水變清。后用毛巾吸干水分，將畫面整體反轉，背面向上置于工作臺之上，等待下一步揭取畫面背紙。

2.揭

在揭取畫心背紙時，根據畫心的殘破程度，采取局部揭取的方法，令人意外的是筆者發現此件作品在當初裝裱時曾使用過補條，且補條和背紙易混為一體，很難分辨。12月北京的天氣干燥，如不盡快揭去畫心，會出現作品變形的風險，筆者反復摸索，最后采取用毛筆蘸水，一點點進行分離剝取，完成揭背紙的工作。

3.補

在此件書法修復的過程中，重中之重是作品下部缺失部分的補缺工作。傳統書畫修復補缺法有兩種：隱補法及細補法。隱補法即在補缺前，先用小刀尖刮去洞口旁多余的紙屑雜物，用手指在破洞邊緣處搓成坡口，用顏色稍淺的紙或絹將畫芯整托起來，在托紙破裂處補襯墊以白紙，使破處與未破處薄厚一致。而細補法則是先在洞口邊緣涂上稀糊，修補的宣紙厚薄要適宜，將補紙根據破洞形狀剪成塊狀，將略大于破洞的補紙對準紋理，之后可將多余部分刮除。

隱補法和細補法對于局部缺失的畫芯來說均不失為好的補救方法，而區別在于其位置的不同，隱補是補在命紙后的相應位置上，而細補是先補好破損處后再托命紙。如選用隱補法，待再次揭裱書畫時，命紙的去除將會再次面臨修補，而此時仍需處理洞口邊緣，這對于紙質文物來說是不可避免的損失。而如果是之前細補過的作品，當再次修補時，只需要將命紙去除，原補處材料是可以保留不動的，僅在脫漿處增加糨糊即可，這樣更有利于紙本書畫文物的保護。此次修復采用的方法為細補法，用提前裁好的畫面上部的補紙進行補缺，由于材質相同，補缺后的效果非常理想。

4.全色

在修復古代書畫作品過程中，對許多作品的破洞不僅要采用質地類似的材料修補，更為重要的是要將修補后的絲絹、紙張染上與畫心周圍接近的顏色，這就是全色，全色就是根據原畫意把殘缺處用顏色補齊。全色在古字畫修復過程中，是難度較高的工藝，操作時應本著先小后大、由上向下、寧淺毋深、寧干毋濕的基本方法。而在操作前則需將修補過的破洞邊緣用細砂紙輕輕刮磨，直至邊緣光滑，不顯露粘補痕跡。

全色要在自然光下進行，把握好深淺新舊程度，協調好色調明暗，避免其他光源造成視覺色差。全色者要邊全邊觀察，務必使全色部位和墨色及用筆技法與整個畫芯協調一致。有一定經驗的修復工作者，可在原作上直接進行接筆、添墨的處理。此項工序要求書畫修復人員具備嫻熟的操作技巧以及對色彩的敏銳觀察力，同時還需具備一定的繪畫和書法技藝，以及了解各時代各畫派的風格特點，修復完成后使原作的藝術魅力重新釋放。

●? 后記

如果把賴少其先生的一生概括起來，無外乎藝術與革命這兩件大事。先生是一位青年時期即投身于革命事業的堅強的無產階級革命者，同時也是一位堅持在文化藝術事業上奮斗近七十年的中國當代藝術大師，他不僅是革命家，還是著名的國畫家、版畫家、書法家、篆刻家和詩人，其多方面的才能讓人欽佩。他的突出成就，在國內外文化藝術界具有廣泛而重要的影響。

在作品修復完成后，筆者也仿佛從戰場歸來一般，帶著勝利的喜悅，感到未曾辜負老一輩革命者的托付，讓作品的生命以及圍繞作品的故事得以延續下去。當修復好的作品物歸原主時，老人喜出望外，拿出相片來，同在場的晚輩們述說過往的一幕一幕……