淺析偽作在中國書畫史上的影響

李宇翔

我國作為注重書畫文化的文明古國，歷來都有著巨大的書畫藝術(shù)市場，賦予了書畫作品巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也催生了大量的偽作。對中國書畫作偽歷史進(jìn)行分析與研究，能夠?yàn)楝F(xiàn)代書畫鑒別及書畫市場的健康發(fā)展提供參考及借鑒意義。

●? 中國書畫偽作概述

書畫偽作簡單來說就是假的書畫作品。書畫偽作的出現(xiàn)有著諸多原因，包括臨摹學(xué)習(xí)、巨大的牟利性、假名、代筆甚至?xí)嫾易陨韾酆玫取Ｒ虼烁鶕?jù)不同的動(dòng)機(jī)，往往能夠?qū)⒅袊鴷媯巫鞣譃樗拇箢愋汀?/p>

（一）臨摹學(xué)習(xí)類

從古至今，臨摹都是書畫學(xué)習(xí)過程中的需要經(jīng)歷的重要階段，是學(xué)藝者練習(xí)和掌握書畫技法的基礎(chǔ)方式。縱覽古今著名書畫家，大多都經(jīng)歷過臨摹階段，當(dāng)今美術(shù)院校也開設(shè)有臨摹課程。在古代，受限于印刷技術(shù)，書畫原作不可能被很多人觀看和鑒賞，因此臨摹作品就成為了著名書畫作品廣泛流傳的主要形式。好的臨摹作品雖然并非原作，但在技法運(yùn)用、神韻表現(xiàn)上與原作差距不大，甚至不輸于原作（圖1、2）。

（二）代筆類

書畫代筆作品是指在書畫家本人同意的前提下，由他人幫忙創(chuàng)作甚至完全由他人代筆的作品。總體而言，代筆類書畫作品主要有兩種形式。第一種是書畫家自身較為擅長某一類藝術(shù)形式的創(chuàng)作，但是在市場需求、創(chuàng)作需要等因素的影響下，書畫家不得不通過他人代筆的方式完成自身不擅長的創(chuàng)作。如“揚(yáng)州八怪”之首的金農(nóng)就曾邀請羅聘、項(xiàng)均為其代筆人物畫。第二種則是書畫家自身名聲在外，想要其創(chuàng)作作品的人太多，書畫家不得不借他人之手、署自己之名。例如明朝著名書畫家董其昌官至南京禮部尚書，應(yīng)酬眾多，不得不乞靈于代筆，對于其藝術(shù)成就的實(shí)際情況及其作品的真?zhèn)舞b定已經(jīng)成為書畫界一大難題。

（三）假名牟利類

書畫作品不但有著巨大的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也蘊(yùn)含巨大的經(jīng)濟(jì)利益，尤其是書畫名作往往千金難求，這就給偽作帶來了巨大的牟利空間。自古以來，書畫市場上就有著大量以牟利為目的、假名頂替的贗品，這些偽作要么完全仿造原作以亂視聽，要么完全作假借名販?zhǔn)邸?shí)際上，對現(xiàn)代書畫市場健康發(fā)展造成嚴(yán)重影響的，主要就是這些假名牟利類偽作。并且隨著現(xiàn)代技術(shù)的快速發(fā)展，作偽手段越來越高明，使得書畫作品鑒定難度越來越大。

（四）書畫家愛好類

部分書畫家有臨摹作偽的愛好，借此凸顯高超技藝并彰顯自身個(gè)性。這類偽作相對其他類型偽作而言，數(shù)量往往要少得多，但卻蘊(yùn)含更高的藝術(shù)價(jià)值。這類型偽作也受到了市場的廣泛追求，甚至還存在針對這些偽作進(jìn)行作偽的情況。自古至今，有不少書畫巨匠都通過這類偽作彰顯自身個(gè)性，其中尤以近現(xiàn)代畫家張大千為甚，正如專家學(xué)者所言：大千一生對古人作品的搜求、研習(xí)精神，在畫史上少與匹敵。

●? 中國書畫偽作發(fā)展及其影響

（一）南北朝萌芽階段

早在東晉南北朝時(shí)期，書畫作偽風(fēng)氣就已經(jīng)在當(dāng)時(shí)的文壇與畫壇流傳開來。這是因?yàn)槟媳背瘯r(shí)期政治形勢混亂，反而催使藝術(shù)快速發(fā)展，臨摹風(fēng)氣極為盛行。早在六朝時(shí)期，臨摹作品就已經(jīng)出現(xiàn)，如王獻(xiàn)之的《十二月帖》就有了臨摹本。與此同時(shí)，代筆作品也已經(jīng)出現(xiàn)，據(jù)南朝梁人虞龢《論書表》記載，“羲之常自書表與穆帝，帝使張翼寫效，一毫不異;題后答之。”可見，王羲之在世時(shí)其書作就存在被仿制的現(xiàn)象。不過由于年代久遠(yuǎn)，這些偽作并未流傳下來。到了隋唐時(shí)代，臨摹風(fēng)氣更是有增無減，尤其是在貞觀年間，唐太宗李世民喜愛書畫，命當(dāng)朝書法名家臨摹《蘭亭序》真跡。時(shí)至今日，《蘭亭序》真跡已不可尋，但唐人摹本依舊還在，為我們欣賞這一傳世名作提供了機(jī)會(huì)（圖3）。

（二）宋代第一次高潮階段

歷史學(xué)家陳寅恪在1943年所作《鄧廣銘宋史職官志考證序》一文中認(rèn)為：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世。”宋朝作為我國歷史上經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平極高的時(shí)期，書畫交易市場正式出現(xiàn)并進(jìn)入高度繁榮的時(shí)期，當(dāng)時(shí)的達(dá)官貴人、商家市民都有收藏書畫珍玩的風(fēng)氣（圖4）。據(jù)孟元老《東京夢華錄》所記，汴京相國寺一帶，即有經(jīng)營“書籍玩好圖畫”的店鋪。也是在此時(shí)，書畫偽作的巨大經(jīng)濟(jì)利潤空間得以展現(xiàn)，大量偽作開始涌入市場，使得作偽之風(fēng)極為盛行。也是在這個(gè)時(shí)期，假名牟利類、書畫家愛好類偽作大量出現(xiàn)，至此中國書畫偽作的四大類型完全出現(xiàn)，并構(gòu)成了偽作規(guī)模的基本格局。時(shí)至今日，這一格局依舊沒發(fā)生較大變化，大量假名牟利類偽作流入市場并干擾市場秩序，臨摹學(xué)習(xí)類偽作是學(xué)藝者學(xué)習(xí)進(jìn)階的基礎(chǔ)，代筆類偽作成書畫家應(yīng)對市場需求和應(yīng)酬需要的主要書畫類型，而少量書畫家興趣類偽作則受到市場的追捧。而且宋代書畫偽作的偽造對象不僅僅是前人作品，也包括同時(shí)代著名書畫家的作品。宋代書畫博士米芾在《書史》中便記載了其臨仿的古代書法作品被當(dāng)時(shí)的貴族王詵索去，重新裝池做舊，并請名家題跋后，被充作王獻(xiàn)之真跡流傳的故事。而且在宋代書畫作偽手法快速發(fā)展，出現(xiàn)了大量真假難辨的偽作。再加上當(dāng)時(shí)收藏書畫風(fēng)氣極盛，市場對偽作的包容度更大，使得大量偽作在書畫交易市場流通。為了抵制偽作的傳播，部分書畫家向市場推送了大量真跡，如劉宗道作畫就曾將同樣的圖形作數(shù)百幅畫并出手，縮小了偽作的市場空間。隨著元代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的頹靡，書畫市場遭到重創(chuàng)，中國書畫作偽的第一個(gè)高潮也宣告結(jié)束。

（三）明代第二次高潮階段

在元代結(jié)束之后，明代江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，崛起一批以工商業(yè)為主的經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)，在崇尚藝術(shù)及鑒賞的風(fēng)尚的帶動(dòng)下，當(dāng)?shù)氐墓哦瓡嬍袌鲋饾u復(fù)蘇。從某種程度上而言，書畫偽作與中國書畫史的關(guān)系是由經(jīng)濟(jì)水平所決定的。經(jīng)濟(jì)水平越高，書畫交易越發(fā)火爆，書畫作偽現(xiàn)象也就越嚴(yán)重，同時(shí)也意味著書畫藝術(shù)的快速發(fā)展。有專家認(rèn)為：中國自明以后繪畫重“師古”，畫上喜題師某人，但古人真跡、佳作，明清一般畫家是很難看到的，實(shí)際只能師其同代前輩，那些“古”也主要是從其前輩仿古之作中間接仿來的，可見師承與畫派的影響力。在明代官僚、文士競相收藏、品評、學(xué)習(xí)古今書畫的同時(shí)，蘇州等地的畫商也在大肆地仿制或改制在市場上受追捧的書畫作品。經(jīng)筆者研究發(fā)現(xiàn)，他們多以明代蘇州著名畫家的風(fēng)格制作，或是伴隨真?zhèn)蜗鄥⒌奶K州文士名流收藏印或題跋，意圖以蘇州為標(biāo)榜，反映出明末清初“古物熱”與書畫消費(fèi)蓬勃的氛圍。與宋元時(shí)代相比，明代書畫作偽手法進(jìn)入了全新發(fā)展階段，包括改署新款、添署名人款等均是當(dāng)時(shí)出現(xiàn)并流行的作偽方式。即便到了如今，除了采用高科技手段外，現(xiàn)今書畫的作偽方法與明代相比仍沒有過多變化，主要作偽手段基本上都在明朝趨于成熟。總體上而言，明代書畫作偽可以分為兩大階段，明初作偽對象主要是宋人作品，而明代中后期作偽對象則逐漸變?yōu)樵俗髌罚@與當(dāng)時(shí)書畫市場風(fēng)向不無關(guān)系。明朝的偽畫主要包括憑空偽造、臨摹及真?zhèn)坞s糅三種形式，尤其是最后一種的鑒別較為困難。明代書畫代筆偽作較多，真?zhèn)坞s糅的偽作往往只有少部分是書畫家親筆所作，其他部分則是代筆或者偽作，其中最主要的名家為董其昌和文徵明，二者的代筆作流入書畫交易市場，雖然給作品真?zhèn)舞b定帶來了一定的困難，但也在一定程度上促進(jìn)了書畫的藝術(shù)水平、鑒別水平的提高。

（四）晚清第三次高潮階段

清代我國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了極為繁榮的階段，促使書畫交易市場規(guī)模不斷擴(kuò)大、市場需求激增，而作偽方法也有了新的提高，清人陸時(shí)化在《作偽日奇論》中記載到：“今則不用舊本臨摹，不假十分著名之人而稍涉冷落，一以杜撰出之，反有自然之致。且無從以真跡刊本校對。題詠不一，雜以真草隸篆，使不觸目，或糾合數(shù)人為之，故示其異。”特別是在晚清到民國初這一階段，鴉片戰(zhàn)爭后中國書畫流向外國的渠道被打通，一方面，外國的收藏機(jī)構(gòu)及個(gè)人對收藏中國書畫藝術(shù)品越發(fā)熱衷;另一方面，中國買家希望能夠保留更多書畫作品免遭劫掠變賣，都使得當(dāng)時(shí)的書畫交易市場進(jìn)入了不正常、病態(tài)的繁榮狀態(tài)。在這種繁榮狀態(tài)下，自然使得中國書畫作偽進(jìn)入第三次高潮階段。書畫偽作的偽造對象主要集中于明清文人書畫作品，從而滿足巨大的市場需求量。而由明代就已經(jīng)基本完善的書畫作偽手段，到了清代更是逐漸向?qū)I(yè)化方向發(fā)展，許多專業(yè)作偽的學(xué)徒被從小培養(yǎng)，產(chǎn)生了大量可以假亂真的偽作。另外，部分書畫名家也因個(gè)人喜好而大量模仿前人作品，使得贗品藝術(shù)價(jià)值得以進(jìn)一步提高，如張大千就在民國初年作了不少假畫（圖5）。

●? 當(dāng)代第四次高潮階段

自改革開放以來，我國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，社會(huì)對書畫藝術(shù)的需求及追求也在不斷增加和提升。在巨大的市場需求下，在全民收藏的氛圍中，沉寂已久的書畫作偽之風(fēng)快速興起和發(fā)展，甚至達(dá)到了前所未有的地步。總體上來看，當(dāng)代書畫作偽手段傳承自清代作偽體系，并沒有出現(xiàn)手段上的創(chuàng)新。但是在當(dāng)代高科技手段及技術(shù)的輔助下，這些作偽手段得到全面拓展和發(fā)展，已經(jīng)逐漸形成一個(gè)系統(tǒng)而專業(yè)的體系，同時(shí)作偽效果更是達(dá)到了難辨真假的程度。例如數(shù)字色彩管理技術(shù)、數(shù)字微噴技術(shù)等先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用，能夠?qū)媯巫鞯乃　⒘押邸⒂≌碌冗M(jìn)行全面處理，使得贗品與真作之間的差異極為微小，不但肉眼難以分辨，即便是簡單的技術(shù)鑒定也很難發(fā)現(xiàn)問題。對當(dāng)代書畫交易市場及書畫藝術(shù)的發(fā)展而言，充分理解和掌握作偽手段與技術(shù)，能夠有效促進(jìn)書畫鑒定效果的改善。

●? 結(jié)束語

早在南北朝時(shí)期，書畫偽作就已經(jīng)萌芽，隨后在中國書畫史上出現(xiàn)了三次高潮階段，并在當(dāng)代進(jìn)入到第四次高潮階段。書畫偽作一方面嚴(yán)重干擾了書畫交易市場的健康發(fā)展，另一方面又促使書畫藝術(shù)發(fā)展和書畫作品鑒定水平的提升。正如專家所言，由于造假手段復(fù)雜，臨摹、仿造、改配往往結(jié)合使用，因此，我們在書畫鑒定工作中也不應(yīng)拘泥于簡單的程式。對偽作在中國書畫史上的影響進(jìn)行分析，能夠促進(jìn)當(dāng)代書畫鑒別水平的提高，進(jìn)而為書畫藝術(shù)品市場的健康有序發(fā)展打牢基礎(chǔ)。