淺談和田玉的雕刻工藝

[摘 要] 和田玉之所以歷久不衰，歷久彌新，除自身特有的質地細膩、溫和油潤等特點外，還有一個更深層次的原因，就是自古帝王將相、文人墨客附加于和田玉之上的文化及精神價值。從事白玉雕刻設計多年，對和田玉玉質特點與雕刻創作理念略有淺解，在此與大家分享。

[關鍵詞] 和田玉;玉質;雕刻;工藝

玉作為一種罕有的寶物，被賦予政治等級、道德力量、經濟價值、禮儀功能、宗教用器等作用。古人講玉有“仁、義、智、勇、潔”等品德，有“君子比德于玉”之說。 和田玉原料按產地可分為新疆玉料、俄羅斯玉料、青海玉料、韓國料等;按顏色區分，大概包括白玉、青花、碧玉、青玉、墨玉、黃玉等玉種，它的產地分布不同，玉性自然也不同。

一、具有代表性的和田玉料特征

（一） 籽料皮色

籽料產量少，多數體積較小，通常適合雕琢小型擺件、把玩件、掛件等。雕刻要求整體圓潤飽滿、線條舒展流暢，布局精簡而不失內涵。籽料的玉質色澤溫潤內斂，皮色珍貴，所以要多保留原皮毛孔。利用皮色巧雕，線條要求精簡，刀功需精準，需準確判斷皮下肉質結構，做到顯現完美避其瑕疵，也可隨原料皮形設計，較大面積留皮，隨形巧雕，只琢其肉，使皮色保留天然。

（二）翠綠

翠色在籽料中較少，所以更加珍貴，近年來多受玉雕界喜愛，大多出現于青海料中。和田玉籽料帶翠，料質致密度高，油性糯性表現出色，翠色分布均勻，皮殼帶有毛孔特征。青海料帶翠，料質致密度不夠，油性糯性欠缺，透性大，翠色清雅，略淡，皮殼沒有毛孔特征，屬于山料質地。因其翠色與白肉能產生鮮明對比，利用合理，設計得當，作品可以產生靈動的生命力。

（三）糖色

糖色較多出現于俄羅斯白玉，較少出現在籽料中，因其色澤沉穩、濃重，似紅糖，多有一定的厚度，可以利用其制作深浮雕或圓雕作品，近年來深受大眾喜愛。

（四）沁色

沁色是白玉籽料中典型的特點之一，大概分為紅沁、黃沁、黑色沁等。由于沁料色與皮色不同，沁色具備一定深度，最厚的可達幾厘米之多。設計雕刻前，必須仔細觀察沁的玉化程度，準確地讀懂沁下的肉質結構，如出現沁石性較重，沁下有漿棉等雜質，則會嚴重影響俏色作品的整體效果。

二、和田玉的南工雕刻工藝

由于白玉玉性溫潤細膩、素雅低調，符合南方人的性格特點，所用工藝很適合南方工藝風格，圓潤飽滿，含蓄內斂。優秀作品目前可以分為上海、河南、蘇州、揚州、廣州等地工藝。說起南方玉雕風格，要屬具代表性的蘇州與上海工藝。

（一）蘇工特點

圓潤飽滿，多利用橫機琢玉，其工藝運刀極穩，走線流暢，強調走刀過度變化感，少鏤空，無深度死角。小體量雕件設計雕琢，已經做到游刃有余，可稱細工極致。浮雕刀工線條精準，細致入微，手感舒適，盤不藏泥，可以說在和田玉雕刻界，蘇州工藝比較精彩出眾。

（二） 海派工藝

海派玉雕重視整體大型的直觀效果，擅長立體的塊面元素融入，打破常規思維，工藝不斷創新突破，作品大氣而不失精致，在現代玉雕界占據重要地位。當然，還有很多優秀工藝，暫且不一一細解。

和田玉屬于透閃石，白玉具纖維結構，有一定的視覺折射效應，設計雕刻多利用點、線、面的結合方法，點可分為凸點、凹點、角點，線分為陰刻線、陽雕線、陰角線，面分為平面、圓面（凸面）、凹面、多彎曲面、不規則曲面等。點、線、面的合理結合可以將和田玉的作品做出更完美的效果。利用流暢的陽刻線、S動態線，使其能帶動觀賞者的視覺走向，形成靜止的動態效果，使作品更加生動鮮活。多利用圓面使其圓潤飽滿，塊面形式使其淺色料的玉質產生似素描中的拋物面，顯現白玉的纖維結構的折射效果，使其通過光線照射產生明暗變化，更具立體視覺沖擊力。

玉石雕刻設計不僅僅是要在原料中展示作者的美術功力和雕刻手法，同時也是在尋找每塊玉天然獨特的生命與靈魂。一位優秀的設計師，是將玉石中的不完美轉變為特色，形成獨特的藝術魅力。所謂化腐朽為神奇，用工藝最大限度地提升玉自身的美感與藝術價值，這是每一位玉雕設計師必須具備的能力。開拓個人的原創理念，樹立自身獨特的琢玉風格，是每一位玉石雕刻者在雕刻路上前行的方向。

[作者簡介]

白瑞，男，1988年出生于遼寧省阜新市。進修于鞍山市雕塑藝術院校。中國玉雕高級技師，遼寧省玉石雕刻師，上海市海派玉雕師，天工·青年玉雕師，中國玉石雕刻大師。師從中國工藝美術大師曹志濤。2010年任職設計師。

（編輯： 薄躍華）