淺談戲劇動作在戲劇中的作用

劉東咚 夏占紅

【摘 要】動作是戲劇藝術的基本表現手段，具有豐富的表現力。劇作家塑造的人物形象，通過演員在舞臺上的表演變成生動、鮮明的舞臺形象。而演員扮演角色，使劇本中的人物形象在舞臺上“活”起來，靠的就是戲劇動作。本文將通過不同的話劇分析戲劇動作的構成和性質。

【關鍵詞】戲劇動作;戲劇藝術;構成;性質

中圖分類號：J806? ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0010-03

一、什么是戲劇動作

戲劇動作是戲劇藝術的基本表現手段，亞里士多德曾在《詩學》中指出：戲劇模仿的對象是行動，而模仿的方式則是動作。戲劇是行動的藝術，而動作是支配戲劇的規律。動作一詞在詞語解釋中為：具有一定動機和目的并指向一定客體的運動系統。其中所提到的動機和目的放在戲劇動作中可以分解為（行動三要素）：做什么、為什么做、怎么做。例如哭（做什么）這是動作的內容。為什么哭呢？（為什么做）這是動作的心理動機。怎么哭（怎么做），是默默地流眼淚還是放聲大哭，這是動作的方式。而其中為什么哭和怎么哭是緊密相連的，前者影響著后者。而“指向一定客體的運動系統”這句話中的客體則是指動作的對象。如果將這個動作放在戲劇規定情境中，那么哭這個動作在戲劇規定情境下將具有意義，可以揭示人物處境以及關系的變化，成為一個戲劇性動作。但是戲劇是一種直觀的表演藝術，所有的戲劇動作必須要有一個具象的承載者——演員。在同一規定情境下演員所扮演的人物產生的動作將一切戲劇行動中的沖突、變化顯現出來，并與他人或事件產生反應，從而推動戲劇行動的展開，使觀眾獲得直接而具體的感受，并在感受中做出自己的情感反應和意志滲入。

二、戲劇動作的種類及在戲劇中的運用

我國著名戲劇理論家譚霈生先生認為“作為戲劇藝術的中心要素和根本要素的，是演員的表演藝術。而由演員完成的舞臺動作正是塑造舞臺形象的基本手段”。[1]戲劇動作作為一種表現手段，它來源于生活，但不等同于生活中的動作。在戲劇藝術中，所謂動作包括形體活動，但是，戲劇動作的含義還包含著非形體的活動。美國戲劇教育家貝克曾將戲劇性動作分為了外部動作與內心活動兩大類，其中又細分為五種：1、純粹的外部動作;2、性格化動作;3、幫助劇情發展和說明劇情的動作;4、內心動作;5、靜止動作。[2]按照貝克的戲劇動作分類細細琢磨會發現，第三點（幫助劇情發展和說明劇情的動作）究竟是外部動作還是內心動作呢？很難界定他的動作性質。而性格化動作和內心動作實質上是表現內在因素，這兩種動作必須通過規定情境中人物的外化手段進行表現（言語動作或形體動作）。因此通過戲劇動作的實際完成方式可以分為外部形體動作、言語動作、靜止動作。

（一）外部形體動作

外部形體動作不僅僅是肢體的動作。在戲劇舞臺中的規定情境里，外部形體動作是構成劇情發展的有機部分，能推動戲劇的發展，同時要讓觀眾在可見的外部動作中感受到人物的內心情感。

在話劇《雷雨》中周樸園逼繁漪喝藥的片段非常有代表性。在場上周沖手里端著藥，手在發抖，請求父親周樸園說“爸，你不要這樣”，周樸園坐在沙發上高聲說“我要你說”，周萍低著頭跑到周沖跟前低聲說“聽父親的話吧，父親的脾氣你是知道的”。在這一段外部動作中觀眾能明顯感到舞臺上的氣氛壓抑又緊張，周樸園悠然的態度和冷峻的語氣也透露著封建資本家的專制和霸道。接下來，周沖沒辦法，含著眼淚對母親說“您喝吧，為我喝一口，要不然，父親的脾氣您是知道的”，繁漪懇求著說“哦，留著我晚上喝不成嗎”，周樸園嚴肅地說“繁漪，當了母親的人，處處應當替孩子著想，就是自己不保重身體，也要替孩子做個服從的榜樣”，繁漪看看周樸園，又看看周萍，拿起藥落下眼淚，忽然放下藥說“不！我喝不下！”。在這一段外部動作中能反映出周樸園的冷酷，周沖的不知所措，繁漪的無奈。而后周樸園讓周萍勸母親喝藥，周萍表現出不愿意，而周樸園生氣的高聲對周萍說道“跪下”，在周萍正要下跪之際，繁漪不等周萍下跪急促地說道“我喝，我現在喝”，繁漪拿著碗喝了兩口，氣得眼淚涌出來，她看了看嚴厲的周樸園和苦惱著的周萍，在憤恨中一氣喝下，繼而哭著跑下臺。在這段戲的外部動作中體現著周萍的懦弱，不敢說話，同時也能感受到繁漪內心強烈的憤恨和無奈。在這一整段戲中每個人的外部動作都有著豐富的心理內涵，同時也推動著劇情的發展。他們復雜的家庭關系和每個人在家中的地位都透過他們的外部行動展現在觀眾面前。

再例如英國國家劇院版本的《哈姆雷特》中哈姆雷特與雷歐提斯的斗劍片段，外部動作非常豐富。哈姆雷特和雷歐提斯的劍術都很精湛，所以朝臣們和國王都下了賭注。按照斗劍的規矩，雙方都應該用鈍劍，但是陰險的克勞狄斯利用被仇恨支配的雷歐提斯，讓他用了一把帶毒的尖頭劍。在這個環節中雷歐提斯有個換劍的動作并對侍衛說道“這一柄太重了，換一柄給我”。而哈姆雷特拿著鈍劍對侍衛說“這一柄我很滿意，這些鈍劍都是同樣長短的嗎？”，此時的哈姆雷特完全沒有意識到自己已經陷入國王的陰謀中了。之后斗劍開始，整個斗劍環節一共分為3個回合，第一回合，由于內心的糾結和由于，雷歐提斯沒有使出全力，哈姆雷特輕松獲勝，而此時克勞狄斯借助慶賀哈姆雷特的勝利，奉上毒酒，而此時的哈姆雷特以比賽還沒結束為由婉拒了。第二回合，還是同樣，哈姆雷特輕松獲勝，克勞狄斯再借慶賀哈姆雷特勝利奉上毒酒，但還是同樣被婉拒。但此時克勞狄斯走向雷歐提斯，而雷歐提斯連續幾次深呼吸并說出“陛下，我現在一定要擊中他了，可是我的良心卻不贊成我干這件事”通過雷歐提斯的外部動作能明顯感覺他接下來的行為和他的良心產生了劇烈的對抗。而此時哈姆雷特說道“雷歐提斯，你怎么一點不起勁，請使出你全身的本領吧，我怕你是在開我玩笑呢”。這句話激起了雷歐提斯的斗志。第三回合，雷歐提斯攻勢兇猛，哈姆雷特全力防守，雙方打成平手。然而就在這時雷歐提斯大喊一聲“受我一劍”順勢刺了哈姆雷特一劍，而哈姆雷特完全沒反應過來，此時雷歐提斯低頭沮喪地迅速走開，這個外部動作直接反應了雷歐提斯被自己良心譴責的一面。接下來，被激怒的哈姆雷特迅速奪劍，用雷歐提斯的毒劍回敬他自己。瀕死的雷歐提斯良心發現，將克勞狄斯的陰謀全盤托出，王后喝下毒酒，哈姆雷特刺死國王，自己也中毒而死。可以說《哈姆雷特》斗劍一幕擁有大量的外部動作，頻繁揭示著人物內心的思想和變化，將整個戲推向高潮，從而在高潮中迅速收尾。