以《終極細胞戰》為例探究真人動畫電影創作

吳博

【摘 要】在電影和動畫出現不久，人們就開始嘗試將虛擬的動畫內容應用在有真實角色或物件出現的影片中，最早有記錄嘗試將二者結合的人是布萊克頓和溫瑟·麥凱等，而后迪士尼也推出了幾部包括《南方之歌》《妙妙龍》等在內的真人動畫影片，但真正意義上完整的真人動畫電影應當是華納出品的《誰陷害了兔子羅杰》，這部電影也開啟了電影制作觀念的新大門。《終極細胞戰》同樣是華納出品的一部真人動畫影片，該片的制作觀念和內容設計等都值得我們研究借鑒。

【關鍵詞】人物設計;場景設計;真人動畫電影

中圖分類號：J905? ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0098-02

一、《終極細胞戰》簡述

為了能夠更細致、清楚地討論真人與卡通動畫結合產生的效果，本文選擇了華納于2001年出品的真人動畫電影《終極細胞戰》作為案例，這部電影在故事情節上沒有過多創新，但是在表現形式、敘事方式、角色設計和題材等方面有很大突破。

《終極細胞戰》講述的是一名動物園管理人由于各種不良的飲食和生活習慣導致身體出現異常狀況，這些異常狀況會以動畫的形式呈現在他的身體里，而另一名主人公，是動畫角色扮演的擬人化白細胞警察，聯合擬人化的特效藥特工追查感染源。片中所有動畫部分都是真人演員主角身體的一部分，各個器官組成了一個龐大的城市，而各種細胞則是城內的居民，白細胞扮演著與細菌病毒等對立的警察，非常形象地再現了人體的生態系統，并將其巧妙應用在動畫當中。

二、《終極細胞戰》人物角色分析

《終極細胞戰》是一部真人動畫影片，所以角色也分為了真人角色和動畫角色，主要角色有真人主角法蘭克，動畫主角瓊斯和他的搭檔感冒靈，真人主人公法蘭克是一名生活很不規律的動物管理員，演員造型邋遢，性格隨和卻過于散漫。他女兒一直勸他注意飲食健康和休息，但法蘭克只是口頭應承，這些性格特點都為病毒入侵作鋪墊，暗示人們不注意食品衛生會容易感染病菌。

在造型方面，真人主角法蘭克的演員形象十分符合影片所想要展現的，一名吃了被猴子咬過又掉到滿是泥土的草堆上的雞蛋也不以為然的動物管理員，他大腹便便，頭發散亂，影片在某些方面表現出了呼吁人們注意健康的理念，所以法蘭克應該算得上是一個反面教材。演員一臉淡青色的落腮胡茬和無精打采的眼神，一身動物管理員的制服松散地穿在身上，有時露出圓鼓鼓的肚子，吃著各種高蛋白質高熱量食品，讓人看了就能了解到他所面臨的健康問題都有什么了。

而另一名主人公就是生活在法蘭克體內的白細胞瓊斯，全片基本都采用了二維動畫來繪制白細胞瓊斯，從瓊斯身上我們隱約能看到好萊塢的一個經典形象——《尖峰時刻》中成龍的話嘮搭檔。瓊斯從影片開始到結尾都擔任喜劇中心，夸張又搞笑的肢體語言和行事風格，閑不下來的嘴都是這類角色比較鮮明的特征，制片方為了滿足該人物形象，請了脫口秀演員克里斯·洛克配音，他的語言功底較為深厚，言語之間就充滿了喜劇效果，這點在他為《馬達加斯加》中的斑馬配音時同樣得到了充分體現。

影片將人體內部制作成了一個有完整生態系統的城市，細胞和細菌都是生活在里面的居民，紅細胞負責運送氧氣，白細胞負責保持人體健康，細菌則扮演各種形狀奇特的犯人。片中將細胞擬人化，細胞膜是主角瓊斯的外層皮膚，呈半透明色，雖然白細胞應該是沒有顏色的，但影片對此進行了藝術加工，細胞質等內部結構在透明的皮膚下呈現出藍色，在活動時有著人類一樣的運動規律，但又保留著細胞沒有固定形態的一些液體般特點，在觀感和敘事表達中形成了一種平衡。瓊斯的外貌以配音演員為原型，留了一撮小胡子，五官上只留下了眼睛和嘴巴，以及一對眉毛，華納的動畫師僅靠這些五官就讓瓊斯的表演充滿活力，讓觀眾在短時間內就能接受角色。

為了突出影片的矛盾和警匪片中常見的個人英雄主義，????白細胞瓊斯被設定成一位不墨守成規、敢于靠自己的想法去追尋真相的警探。在大多數白細胞警察都循規蹈矩地清理抓捕細菌的情況下，他總想脫離管制，用自己的方式追捕病菌。這種角色性格通常會與刻板的角色形成鮮明對比，產生一種戲劇效果，這也是美國影片較為慣用的人物關系。所以影片又給他安排了一位從感冒藥中誕生的膠囊特工感冒靈，兩位角色的對手戲為影片增添了不少喜劇色彩。

感冒靈并非人體本身存在的東西，是在實驗室中研制出的膠囊藥物，所以根據其特點，設計成了類似機械戰警的倒三角形狀機器人，膠囊型的頭部，黃紅相間的配色，右手由一個圓筒狀發射器組成，發射的炮彈可以凍結目標，體現了其快速退燒治感冒的特點。紅黃色是膠囊本身的顏色，與主角的藍色相呼應，一冷一暖，表面上性格與配色截然相反。從影片中可以看出感冒靈雖然不茍言笑，內心卻很熱情，而主角行為輕浮，可辦案時經常能發現線索，證明了他的細心符合藍色的配色。

影片根據各種微型生物的特點進行角色創作，并分配了各自適合的任務，這種創作手法會更好地完善我們平時創作動畫角色的方式。

三、《終極細胞戰》敘事分析

影片中現實的場景主要集中在法蘭克所工作的動物園、他的家中以及女兒的學校等幾個地方。而在身體內的動畫世界，場景更多變，內容更豐富，法蘭克的各個身體部位組在一起構成了這個動畫世界的小城市，從汗腺黑社會到淋巴警察局，再到頭部控制中心，應有盡有。

影片整體采用了雙線敘事的結構，兩條在同一時間不同場景的故事線相互交織影響，法蘭克的不良生活習慣使他的身體內部遭受各種不良影響，而他身體內的組織們則在努力維持他的健康，比如為了制止花粉飛到法蘭克鼻腔里，那些由動畫扮演的鼻腔清理者就會發射鼻涕來回擊花粉，而法蘭克就會相應地打噴嚏。

白細胞瓊斯所工作的地方在一所淋巴警察局，在其管轄下還有口腔防疫、鼻腔花粉防疫等部門，影片將動畫第一個場景就定在了口腔部分，循序漸進地讓觀眾認識這個城市。動畫主角此時正在口腔處抓捕因法蘭克亂吃食物而入侵的病菌，場景隨著主角的追逐一直轉到了體內，同時展示了整個城市中的立體交通系統，表明了這是一所類似于現實世界的城市，而且居民也都可以在現實世界中找到類似的原型。

片中有以額頭粉刺為原型的地下舞廳，病菌都聚集在這種類似黑幫聚集地的場所。可以看出，這間舞廳的外形對粉刺進行了夸張變形，原本只是發紅的皮膚，為了襯托舞廳高漲的氣氛被涂成了深色，舞廳前端也根據粉刺的實際樣貌部分變形變色，而舞廳的入口就是粉刺包的最前端破口處，設計師根據建筑的功能將這些原本單一的東西變得更接近生活，讓觀眾能更形象地了解動畫和現實這兩個世界的分界線和連接處。

在這里，瓊斯為了追捕細菌展開了一場大戰，導致粉刺破裂，同時現實中法蘭克頭上的粉刺爆開。將兩個世界的時空暫時交疊在一起，營造出一種奇妙又引人發笑的觀影感受，這種將真實和動畫場景交換的鏡頭彌補了兩個不同世界的隔離感。

傳統的真人動畫電影多是動畫角色和真人一同演出，而《終極細胞戰》的雙線敘述則可以豐富故事內容，增強觀影參與感，雖然缺少了將動畫與真人完全放在一起表演的趣味性，但也不失為一種獨特的電影風格。

而在設計和社會意義方面，這種器官對應現實元素的設計能夠快速抓住觀眾眼球，對于主要受眾的兒童和青少年也可以提高他們對有關方面知識的興趣，在很多領域來看都值得借鑒，華納這種寓教于樂的創作理念不管在什么時代都值得我們學習。

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