作品信息

●池莉出版長篇新作《大樹小蟲》

十余年沒有出版新長篇，池莉這次一出手就是近40萬字。池莉這部名為《大樹小蟲》的長篇力作，2019年5月由江蘇鳳凰文藝出版社推出。《大樹小蟲》故事的現實背景設定于2015年的武漢，通過俞家和鐘家兩個家族的聯姻，引出兩個家族三代人近百年的跌宕命運與現世糾葛。可以想象，如此浩瀚的題材，傳統寫作中十幾個章節恐怕都很難涵蓋。然而翻開目錄，發現40萬字的作品只有兩章，分別為“人物表以及人物表情的關鍵表述”和“故事只是男女主角2015年度實施造人計劃始末”。池莉說。如果說《大樹小蟲》的書名和主題借鑒了愛因斯坦的思想，那么它的結構則受到了“量子力學”的啟發。擁有豐富小說創作經驗的池莉，這次卻承認“有點費勁”，“這部長篇改了幾稿，最初的幾稿是一個大倒序，寫了十幾萬字，覺得不行”，池莉表示，小說主線就寫到十多位主要人物，涉及老中青三代人，三代人的命運對應著中國現當代不同時期的歷史事件，直接參與進人物性格的鑄造與延展，而每一代人都在自己家族中起到連環扣式承上啟下的作用。

●張欣新作《千萬與春住》剖析都市情感

張欣日前推出長篇小說新作《千萬與春住》，該作品首發于《花城》雜志2019年第2期，《長篇小說選刊》于2019年第3期轉載，花城出版社于今年6月推出單行本。作者以其一貫典雅簡凈之筆塑造了南國廣州兩個家庭，尤其著墨于兩位女性，在命運糾纏中波瀾起伏的往事與當下，人物性格塑造之豐滿獨特、命運經歷之奇巧難測、日常細節描寫之真實貼肉，成為張欣近年最重要的轉變之作，一經出版即引發文壇各路評論家的關注。《千萬與春住》書名取自北宋詞人王觀的“若到江南趕上春，千萬和春住”一句，“當暗黑不可避讓，讓我們有能力成為自己的光源，也把哪怕微弱的光亮奉獻給我們所愛的人共同行旅的這世界”，千萬要保留住心靈的春天。張欣在《千萬與春住》創作談中說，“感覺寫作中最大的難點竟然是最不起眼的日常”，對于再熟悉不過的日常，妙筆生花卻成為一件難事。如，老人和孩子完全是不同的思維、不同的表達方式；同樣是男女之情，呈現方式可能南轅北轍；比如什么季節生長什么植物……因此，作品結束了對典型人物、純粹人物的塑造，而專注于描寫那些可能出現在每一個人身邊的人，那些“看上去是普通的上班族，有一點年紀，有一點位置，臉上有一點步步為營的滄桑”的女人，那些“不壞，卻也不那么好”的“有疤的樹”。

●石鐘山再推軍旅小說新作《春風十里》

石鐘山回歸軍旅背景的小說新作《春風十里》日前出版，《春風十里》中，農家子弟李滿全在即將退伍的日子里，接到為江師長女兒江歌做勤務員的命令。江歌因一場意外差點輕生，在李滿全的悉心照顧下漸漸恢復，也慢慢滋生了男女之情。因為這場婚姻，李滿全在短短的時間內完成了他盼望已久的轉變。時過境遷，因部隊裁編，李滿全轉業到林場工作，再次遇到初戀情人馬香香，而妻子江歌這時與自己漸行漸遠。面對世事輾轉，人聚人散，李滿全會如何選擇？作家巧妙地將軍營中的小人物放置在大時代的背景下，在日常生活中解讀真實的人性，也將個人選擇和時代浪潮互相作用的命運轉折以上帝視角直接鋪陳在讀者眼前。據悉，根據石鐘山作品改編的電視劇曾大獲成功，其中最具代表性的《激情燃燒的歲月》《幸福像花兒一樣》等都有共同特點，即主要描寫的是和平年代的軍營生活和軍人的精神世界。評論者認為，石鐘山的軍旅題材創作掙脫了對“軍人”形象的概念化書寫，他寫的軍人不是臉譜化的高大上的“英雄”形象，而是穿著軍裝的人，他們與普通人并無兩樣，有著七情六欲，活生生的血肉和夢想。這些，是曾為軍人的石鐘山對軍旅文學的獨特貢獻。

●鄭小驢推出全新長篇小說《去洞庭》

鄭小驢全新長篇小說《去洞庭》日前在北京舉行新書分享會。《去洞庭》講述了一個飽含懸疑元素的故事，全書用回環結構把五個人的命運聯系在一起。小說中，鄭小驢利用多年漂泊和旅行經驗，讓敘事空間從北京到東北、湖南等不斷轉移。到目前為止，這本書是鄭小驢寫得最復雜、完成度最高的一部作品，敘事技巧更為成熟。有人評價，小說把東野圭吾式的離奇故事與非線性文學敘事相結合，代表了一種寫作上的新型“混搭”。鄭小驢分享了寫作過程中的一個小故事。他說，某天夜里突然接到一個許久沒聯系的女同事的電話，述說著她的各種遭遇和不幸。但后來向朋友打聽起時，才知道這個人感情上受到過刺激，患有嚴重的幻想癥，那些故事都是她編的。得知實情后，鄭小驢沒有生氣，反而對她產生憐憫之情，并以這個人為原型創作出《去洞庭》中的一個關鍵人物：他描繪了這個獨立自主女人的坎坷命運，形象可憐又可嘆。鄭小驢喜歡跑步，他說寫作中也會遇到如跑馬拉松一樣的中途難關，但只要過了那個坎兒，作品就會上升一個臺階。