意大利老琴的修復(fù)（五）

圖文/王藝寰

（接上期）

第三步，補色及修平。修補老琴油漆的過程中最容易出現(xiàn)問題的部分在于調(diào)色，當(dāng)我們認為把顏色已經(jīng)調(diào)到與老琴的顏色一致時，而涂刷修補之后卻又發(fā)現(xiàn)與原琴的顏色還有失偏薄。通常是因為在修補老琴的顏色時只把目光聚焦在了現(xiàn)有顏色，忽略了老琴本身由幾層顏色疊合而成，及我們所使用的油漆本身所具有的顏色。

這支羅倫佐老琴原本的顏色有三層，經(jīng)后期的修復(fù)師整體加過一層。其中面板部分多處分次的被加蓋過不同的油畫染料，琴碼處有諸多松香沫及粉塵已融入到油漆當(dāng)中。側(cè)板、琴板邊角及傷痕各處，因擦拭、磨損、修補、沉淀，已形成諸多斑駁。在修復(fù)這只老琴的顏色及修平時，我所準(zhǔn)備的材料和工具：清漆、色漆（琥珀黃、淺綠、橙紅、淺棕）、油畫顏料（熟褐、土黃、象牙黑）、調(diào)色板、酒精、白油、松節(jié)油、毛筆若干、油畫筆、羊毛刷、水砂紙、棉布、灰塵。

以下是在十倍放大鏡下的工作步驟：

1.用毛筆蘸些清漆，在調(diào)色板上把琥珀黃和淺綠調(diào)配出第一遍色，涂抹在需要修補的地方。待干后，分別用琥珀黃、橙紅和淺棕調(diào)配出第二遍和第三遍顏色，分別涂刷到琴傷處，然后附加上薄薄一層清漆，完成后打磨平整。

2.將油畫顏料（熟褐、土黃、象牙黑）按照各部位修補所需程度，用油畫筆分別有序的調(diào)配涂抹至各個所需部位，與原琴的整體色調(diào)達到一致后用羊毛刷掃平。等待油畫染料完全干燥后，用棉布擦拭至光滑。

3.在油畫顏料的基礎(chǔ)上，用毛筆涂上一層清漆，漆干后打磨平整。之后根據(jù)面漆的厚度涂上清漆，待漆稍干后將香灰吹起，根據(jù)面漆的各個部位所需，將灰塵輕落到琴身上。吹去琴體上多余的灰塵。待漆干燥打磨后，再用棉布小心地擦拭上一層稀薄的清漆。

注：以上3個步驟，特別需要注意的是補色與打磨過程中，各部位的顏色過度及油漆的厚度，在修補的過程中我會經(jīng)常在不同的光線下，分別觀察木材及修補油漆中對光線的折射。

4.漆干后，用砂紙將整支提琴輕輕清理一遍，著重清理的是側(cè)板邊角處和面板馬腳處這些平時難以清除的積垢及擦不掉的松香粉。再用棉布蘸少許酒精和白油用力擦拭拋光。

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以上這些程序完成后，對于這支提琴的油漆修補部分也基本是告一段落。這些維修方法也是基于幾代制琴師經(jīng)驗累積的結(jié)果，我有幸能夠維修兩百年前意大利制琴師制作的提琴，并在枯燥漫長的修復(fù)過程中學(xué)習(xí)到了歷史、文化、藝術(shù)、審美。領(lǐng)略到了古人和現(xiàn)代人對提琴制作修復(fù)工藝的嚴謹及情懷，展示著提琴前輩們留給我們諸多修復(fù)制作的豐富依據(jù)，將提琴賦予了生命和靈魂。

下一步將是裝配與調(diào)試。

意大利老琴修復(fù)記錄8

裝配與調(diào)試

由于楊凱老師對這支老琴的最初計劃是：先聽聲音再去精修，所以之前安裝的弦軸和琴碼需要更換，指板需要再次進行精細修理。在此基礎(chǔ)上我對這支老琴又重新進行了裝配與調(diào)試。

裝配工藝的方向分為兩個層面：一是為了整個提琴震動關(guān)系的合理性，二是使用者的舒適度。其中，琴碼、音柱、琴弦的修整與選擇是發(fā)揮整支提琴震動的核心，配件與指板的選材僅起到一個輔助作用。指板、弦軸、琴頸以及琴弦的間距設(shè)計和修整直接會影響到使用者的舒適度。

對于這支老琴的裝配而言，所需要準(zhǔn)備的材料與工具：小提琴配件一套，鉸刀剝皮刀一套，琴碼琴弦各一套，雕碼刀一套，平鏟、手平刨各一套，刮片一套，手槍鉆、鉆頭一套，琴碼與指板樣板一套，準(zhǔn)備更換的音柱一根，細挫若干，砂紙若干，直尺一套，小三角尺一個，桐油、弦軸蠟、軟木墊、E弦墊、弦枕木，拋光蠟等準(zhǔn)備。

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1.將原有弦枕取下，依照指板樣板用手平刨推出指板弧度及虛度，通常的指板虛度E弦1㎜G弦1.5㎜左右。再用指板弧度刮片輕輕刮掉細微的刨印，經(jīng)砂紙打磨后，安裝弦枕，弦枕上E弦槽至G弦槽的總間距為16.3㎜。之后用桐油封住指板及弦枕木材棕眼，最后拋光。

2.用鉸刀試探一下琴頭軸孔是否與現(xiàn)有的剝皮刀錐度吻合，把鉸刀在軸空里反轉(zhuǎn)幾圈使原有軸孔與弦軸摩擦處的木材更加緊密。用剝皮刀逐個安裝弦軸。考慮到以后木材的收縮及軸空的擴大，琴頭槽壁至弦軸柄的距離定在了14㎜。

3.原有音柱的切面未能夠與背面板的吻合，重新更換了一根直徑60㎜的音柱。

4.根據(jù)最初低音梁的設(shè)計，選用了一個碼腳總寬度為41㎜的琴碼。用手平刨、雕碼刀、細挫、刮片、砂紙、琴碼弧度樣板等工具，將琴碼頂端的厚度削至1.3㎜，碼腳側(cè)面厚度削至為4.2㎜。通過琴碼高度，調(diào)整了琴弦至指板尾部的最佳演奏舒適的高度：E弦為3.3㎜，G弦為4.5㎜。用雕碼刀初步修整出碼孔的大小及碼橋拱度。砂紙打磨后E弦處粘上羊皮墊。

5.安裝腮托、拉弦板及琴弦后，調(diào)整EG弦與AD弦之間的平行度，確保使用者在演奏期間，琴弓在換弦時的流暢。

在完成上述工作以后，又按照我本人對提琴聲音現(xiàn)有的理解，再次調(diào)整了碼孔大小和碼橋拱度以及音柱的位置，從而完成了這支老琴的裝配。

裝配完成后，在聲音調(diào)試階段我給楊凱老師打了電話。為了方便調(diào)試，楊凱老師首先帶我去了小提琴演奏家曹歡老師的家里，請他為這支琴的聲音做出一個品鑒，因為在我修復(fù)這支老琴之前，曹歡老師曾經(jīng)試拉過這支提琴，并給予過評價。

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曹老師拉奏完這把修復(fù)的提琴后說：“這支老琴在修復(fù)之前與修復(fù)之后的聲音簡直判若兩琴，在聲音的力量和底氣方面也比之前增加了很多。我相信還會有很大上升的空間”。

曹歡老師認為“綠美人”品牌的琴弦更適合這支琴。他建議我把“多米南特”的琴弦換成“綠美人”，把原有的棗木配件更換成蘇木配件，他說這樣有助于輔助這支琴的震動。

這支來自遙遠的意大利洛倫佐家族提琴的修復(fù)總過程歷時兩年多，看到她如今完美的呈現(xiàn)，感覺這一切的付出是值得的。修復(fù)的同時，與國內(nèi)外制琴師進行了廣泛的交流，在學(xué)習(xí)的過程中認真剖析了提琴制作修復(fù)的工藝體系，對材料及震動學(xué)這些跨專業(yè)學(xué)習(xí)有了新的認知，給自己的提琴制作和修復(fù)奠定了基礎(chǔ)。

以上修復(fù)工作只是自己的心得體會和實踐過程，有很多不足的地方，望同行與學(xué)者給予雅正。

（全文完）