摘 要:眾所周知,用韻是詩歌的藝術表現形式之一。近體詩的用韻,不但具有其他詩歌用韻的優秀特點,而且又獨自創立了一整套的用韻方式。比如:偶句入韻,押平聲韻,一韻到底等,都別具特色。但近體詩的用韻還是必須注意一些禁忌的,下面將淺談近體詩用韻的禁忌問題。
關鍵詞:近體詩;用韻;禁忌
一、 忌單韻
單韻:又叫單數韻。近體詩的基本結構是“兩句一韻”。最小的結構是“四句兩韻”,所以不會出現單數韻。單數韻往往出現在長律之中。一般而言,長律的最小結構是“八句四韻”(除最少的長律十句五韻外)。換句話說,長律的篇幅不管有多長,它的韻字數量必須是四的倍數,才會避免出現單數韻。比如:
西施詠
[作者]王維[朝代]唐
艷色天下重,西施寧久微。朝為越溪女,暮作吳宮妃。賤日豈殊眾,貴來方悟稀。邀人傅脂粉,不自著羅衣。君寵益嬌態,君憐無是非。當時浣紗伴,莫得同車歸。持謝鄰家子,效顰安可希。
這首五排只有七韻,韻字數不是四的倍數,明顯地出現單數韻。
二、 忌出韻
詩歌中的韻字逸出所押韻部中的韻字范圍,就叫“出韻”。近體詩要求一韻到底,除排律外,其他律、絕句等,中途不得換韻。出現換韻的現象,就叫出韻。“出韻”是詩家大忌,務必注意,不要冒犯。比如:
賦水鄉三實
[作者]唐士恥[朝代]宋
明珠久合蚌中生,何事鴻頭亦炳靈。襟護重重殊襲復,星分顆顆倍晶明。一車奇謗嗟成誤,十斛平量換合成。珍重櫻桃樊素口,致渠磊落更歌聲。
其中:“靈”字屬下平聲“九青”韻,其余“生、明、成、聲”均入下平聲“八庚”韻。“靈”在首聯第二句出現,就有“出韻”之嫌。
三、 忌趁韻
趁韻,又稱為湊韻、掛腳韻。即為了刻意追求符合“一韻到底”的原則,把同一個韻部的但與整首詩歌的意境毫無相關的韻字強拉硬扯,牽強附會的參加押韻,這種現象叫做“趁韻”。《全唐詩話》有記載一個故事。權龍褒很愛賦詩,但又不懂聲律。在《夏日》詩中賦了這么兩句:“嚴霜白皚皚,明月赤圓圓”。有人問他:這兩句詩哪有夏天的景色?他沮喪地說:“趁韻而已。”清代大文豪紀曉嵐對唐代大詩人柳宗元《別舎弟宗一》中“長在荊門郢樹煙”的“煙”字批注曰“趁韻”。
別舍弟宗一
零落殘紅倍黯然,雙垂別淚越江邊。一身去國六千里,萬死投荒十二年。桂嶺瘴來云似墨,洞庭春盡水如天。欲知此后相思夢,長在荊門郢樹煙。
四、 忌重韻
一首詩中,在韻腳上出現兩個相同的韻字,就叫“重韻”。“重韻”不只是局限于韻字的重復出現,而且還包括:(1)同字不同義;(2)異字同義。
五、 忌僻韻
僻韻,就是用偏僻罕用的韻字。用韻,一定要選用一些通俗易懂,能夠表達出豐富的思想內容,生動貼切的韻字。這類韻字不但讀者易于認識,而且誦讀起來也不會感到艱澀拗口。反之,選用生僻罕見的韻字,不但會使人不易認識,閱讀起來很不順暢,勢必影響詩歌的效果。比如:簰(讀pái,竹筏之意)不如用排。兩字讀音意思相同。選用前者,能認識這個字的恐怕寥寥無幾,且不易記誦;選用后者,就簡單明了,人人能讀了。
六、 忌倒韻
倒韻:只是為了韻腳字的需要,硬性地把連綿的詞匯倒過來使用。倒韻不但違背了語言規范化和詞匯基本結構的兩大原則,而且誦讀起來也會令人倍感生硬別扭。但是倒韻的問題不能一概而論。一定要根據詞匯的結構進行判斷,有的詞是完全可以倒過來使用的。比如:辛酸—酸辛,這兩個字倒過來使用,詞義沒有改變;詞性結構也沒有發生變化。這類詞匯是完全可以根據押韻的需要倒過來使用的。另外,有一些詞匯的“倒韻”使用,也要看詩人應用的藝術技巧。魯迅的《阻郁達夫移家杭州》把岳將軍和林處士就倒寫成將軍岳和處士林,就具有高超藝術技巧,使用得別生韻味,令人拍案叫絕。
阻郁達夫移家杭州
錢王登假仍如在,伍相隨波不可尋。平楚日和憎健翮,小山香滿蔽高岑。墳壇冷落將軍岳,梅鶴凄涼處士林。何似舉家游曠遠,風波浩蕩足行吟。
作者簡介:
黃世安,福建省南安市,福建省南安市羅東中學