淺談近體詩的用韻禁忌

摘 要：眾所周知，用韻是詩歌的藝術表現形式之一。近體詩的用韻，不但具有其他詩歌用韻的優秀特點，而且又獨自創立了一整套的用韻方式。比如：偶句入韻，押平聲韻，一韻到底等，都別具特色。但近體詩的用韻還是必須注意一些禁忌的，下面將淺談近體詩用韻的禁忌問題。

關鍵詞：近體詩;用韻;禁忌

一、 忌單韻

單韻：又叫單數韻。近體詩的基本結構是“兩句一韻”。最小的結構是“四句兩韻”，所以不會出現單數韻。單數韻往往出現在長律之中。一般而言，長律的最小結構是“八句四韻”（除最少的長律十句五韻外）。換句話說，長律的篇幅不管有多長，它的韻字數量必須是四的倍數，才會避免出現單數韻。比如：

西施詠

[作者]王維[朝代]唐

艷色天下重，西施寧久微。朝為越溪女，暮作吳宮妃。賤日豈殊眾，貴來方悟稀。邀人傅脂粉，不自著羅衣。君寵益嬌態，君憐無是非。當時浣紗伴，莫得同車歸。持謝鄰家子，效顰安可希。

這首五排只有七韻，韻字數不是四的倍數，明顯地出現單數韻。

二、 忌出韻

詩歌中的韻字逸出所押韻部中的韻字范圍，就叫“出韻”。近體詩要求一韻到底，除排律外，其他律、絕句等，中途不得換韻。出現換韻的現象，就叫出韻。“出韻”是詩家大忌，務必注意，不要冒犯。比如：

賦水鄉三實

[作者]唐士恥[朝代]宋

明珠久合蚌中生，何事鴻頭亦炳靈。襟護重重殊襲復，星分顆顆倍晶明。一車奇謗嗟成誤，十斛平量換合成。珍重櫻桃樊素口，致渠磊落更歌聲。

其中：“靈”字屬下平聲“九青”韻，其余“生、明、成、聲”均入下平聲“八庚”韻。“靈”在首聯第二句出現，就有“出韻”之嫌。

三、 忌趁韻

趁韻，又稱為湊韻、掛腳韻。即為了刻意追求符合“一韻到底”的原則，把同一個韻部的但與整首詩歌的意境毫無相關的韻字強拉硬扯，牽強附會的參加押韻，這種現象叫做“趁韻”。《全唐詩話》有記載一個故事。權龍褒很愛賦詩，但又不懂聲律。在《夏日》詩中賦了這么兩句：“嚴霜白皚皚，明月赤圓圓”。有人問他：這兩句詩哪有夏天的景色？他沮喪地說：“趁韻而已。”清代大文豪紀曉嵐對唐代大詩人柳宗元《別舎弟宗一》中“長在荊門郢樹煙”的“煙”字批注曰“趁韻”。

別舍弟宗一

零落殘紅倍黯然，雙垂別淚越江邊。一身去國六千里，萬死投荒十二年。桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙。

四、 忌重韻

一首詩中，在韻腳上出現兩個相同的韻字，就叫“重韻”。“重韻”不只是局限于韻字的重復出現，而且還包括：（1）同字不同義;（2）異字同義。

五、 忌僻韻

僻韻，就是用偏僻罕用的韻字。用韻，一定要選用一些通俗易懂，能夠表達出豐富的思想內容，生動貼切的韻字。這類韻字不但讀者易于認識，而且誦讀起來也不會感到艱澀拗口。反之，選用生僻罕見的韻字，不但會使人不易認識，閱讀起來很不順暢，勢必影響詩歌的效果。比如：簰（讀pái，竹筏之意）不如用排。兩字讀音意思相同。選用前者，能認識這個字的恐怕寥寥無幾，且不易記誦;選用后者，就簡單明了，人人能讀了。

六、 忌倒韻

倒韻：只是為了韻腳字的需要，硬性地把連綿的詞匯倒過來使用。倒韻不但違背了語言規范化和詞匯基本結構的兩大原則，而且誦讀起來也會令人倍感生硬別扭。但是倒韻的問題不能一概而論。一定要根據詞匯的結構進行判斷，有的詞是完全可以倒過來使用的。比如：辛酸—酸辛，這兩個字倒過來使用，詞義沒有改變;詞性結構也沒有發生變化。這類詞匯是完全可以根據押韻的需要倒過來使用的。另外，有一些詞匯的“倒韻”使用，也要看詩人應用的藝術技巧。魯迅的《阻郁達夫移家杭州》把岳將軍和林處士就倒寫成將軍岳和處士林，就具有高超藝術技巧，使用得別生韻味，令人拍案叫絕。

阻郁達夫移家杭州

錢王登假仍如在，伍相隨波不可尋。平楚日和憎健翮，小山香滿蔽高岑。墳壇冷落將軍岳，梅鶴凄涼處士林。何似舉家游曠遠，風波浩蕩足行吟。

作者簡介：

黃世安，福建省南安市，福建省南安市羅東中學