拍這部電影，一定得是愛狗人士羅永昌專訪

采訪開始后，知道可以用粵語自由表達的導演羅永昌，第一句就是，“我覺得可以坦白點”。

沒有任何一位電影屆的前輩有必要對后生“坦白”，但香港電影人常有這種掏心窩子的親近，讓人一下子走到那個特殊而又共通的電影世界里去。

在人聲鼎沸的大房間，大家在角落里湊得很近。說著說著，他會打開手機，展示一些狗的照片或視頻。

仿佛我倆是在公園遛狗，在長椅偶遇，可以交流幾句養狗的心得，而眼前仿佛有一群狗，追逐得如此愉快。

（注：以下涉及劇透。）

人跟狗，是講一些緣分的

2003年，石黑謙吾的《再見了，可魯》在中國出版，迅速成為暢銷書。那一年的日劇《導盲犬小Q之一生》與次年的電影《導盲犬小Q》，同樣是許多人心中的一抹淚。

沒想到過了16年，小Q的故事有了中國的版本。當年曾經意難平的結局，這次有了不同的安排。

雖說拍攝《小Q》是個機緣巧合的事情，但交到愛狗的羅永昌手里，再妥帖不過。

“（人跟）狗，是講一些緣分的。”他說。

羅太太養過一只狗，離去之后，很久都沒再養。2013年情人節那天，太太跟兒子打算去買一只貓，結果先看了狗，最后一比較，還是把狗牽回了家。

《小Q》拍完之后，羅永昌把電影里那只系著紅絲帶的小狗也抱了回去，取名Cute Q，現在已經八九個月大了。

在社交網絡上，他也常常轉發各種保護狗的呼吁。

因此進入《小Q》劇組，臺前幕后的工作人員可都必須是愛狗人士。“所有演員都不會覺得，唉，又有只狗走開了……大家都很有耐性地去拍這部電影。”

羅永昌笑說，“我看了Charlie（楊采妮）幾次，她都是跟狗在說，‘乖哦，多拍一遍，表現好點哦。’”

“她是一位出名的演員，來幫我做這部電影，你說能有多大發揮呢？但當我去叫Charlie的時候，講角色應該怎樣怎樣，她就跟我講狗經。她是因為狗才拍的，我很感激她接拍了。”

很多主創都與狗有過親密接觸。梁詠琪養過8只狗，還給幫助狗的協會擔當宣傳大使。袁姍姍也是從小養狗，對狗“有非常特殊的感情”。

而任達華則說自己之前“看到小片段就已經哭得一塌糊涂，跟看著孩子一樣，很感動”。

在電影里，他飾演主角李寶庭，一個脾氣暴躁的中年人。當視力逐漸消失，這個事業如日中天的男人承受了巨大壓力。

面對別人的幫助，他無法心平氣和地接受。小Q初來乍到，同樣吃了不少苦頭。在這些惡狠狠的段落里，任達華需要調動一切情緒，去扮演電影里唯一的“惡人”。

但等到李寶庭終于接受了小Q，觀眾其實能深切體會到，所有演員都不再需要去演戲，而是可以很真摯、很享受地完成拍攝。

拍動物的電影，會有很多難以把控的問題。拍攝現場，他們通常會多預備幾只長相相似的狗。畢竟，即便是足夠克制的導盲犬，當一場戲多拍幾次，它們也會迷茫。

“因為通常，它們不行就繼續訓練，行了就過關。那這次為何做對了還這樣？有時就要休息下。”

可也經常會有超出預期的驚喜。有一場戲，主人在病房，狗就不肯上車。

“羅仲謙蹲下來問狗，‘你怎么了？’它就很自然地鉆到腿間，給人的感覺就是，‘我不想走。’這狗的內心就是如此。”

很多時候，狗跟人一樣能夠表達情緒。“我是當它是人，才能拍到很多狗的反應。它其實是知道的，我們養狗的都明白。”

拍這樣的電影，狗被放到了跟人平等的位置，調動起來，很多東西都是自然而然的。

只有一些細微的地方，需要用特效補救。

譬如說，故事拍到小Q年邁時，羅永昌找來一只12歲的狗。想要的效果全都順利得到，但它畢竟是只公狗，扮演起母狗小Q來，就得用特效來改變性別。

又或者是，當它乖乖躺在手術桌上拍攝時，可以通過特效讓它閉上眼睛。

“特效只有這些。打針、虐待，那都是沒有的。”羅永昌一再強調。

希望讓大家了解導盲犬

原著那只1986年出生，1998年離世的導盲犬，不離不棄，感動人心。

很多人為了狗的群像哀嘆與落淚，但基本上，沒有人會以導盲犬這個特殊身份來打量這段歷程的意義。

就像楊采妮所表示的，即便是跟她一樣的愛狗人士，也未必知道導盲犬的特殊性，以及如何對待它們。例如，當它們披上了導盲鞍，那就表示進入工作狀態，其他人是不該去逗弄的。

羅永昌把電影里那只系著紅絲帶的小狗也抱了回去，取名Cute Q，現在已經八九個月大了。

從這種意義上，《小Q》在國產片里，開了一個重要的先河。包括之前的高校路演，主創們也是希望能讓更多人，特別是下一代，進一步了解導盲犬的特質與必要。

“不敢說是公益，但希望盡量讓大家知道導盲犬。”羅永昌如是說。

恰恰就在巡演過程中，中國首位導盲犬使用者連勤乘坐高鐵被拒。一名家長很不客氣地說，“我給了那么多錢，為什么要我跟狗坐一起？”結果她只能帶著導盲犬，坐到了乘警那邊。

相反，有一回乘坐飛機，連勤和導盲犬可以按照國際慣例，最早登機，最晚下機，并且能在最前排的寬敞位置坐著，狗也有了充分的休息空間。

理會這些，正是需要人們理解導盲犬的必要性所在。它們是視障人士的眼，而且會刻意保持安靜，不理會其他人的干擾，人們非但沒有害怕的必要，反而很應當給予更多的便利與保護。

《小Q》是去年十月下旬開機的，在此之前的幾年籌備中，羅永昌收集了非常多的資料，關于導盲犬，關于盲人，林林總總地，別處的故事溫熱地流淌到電影的紋理中。

聊起這些，羅永昌滔滔不絕。

他說，30年前，中國香港曾有2只導盲犬，但一直到2015年，才出現導盲犬協會。這幾年協會發展得很快，政府也給批了地方，將來會建設更好的狗舍。

現在配上手機谷歌，導盲犬還能把視障人士帶到任何地方去。

本地有一位罕見疾病委員會的主席，每個月都帶著導盲犬去歐洲開會，十幾個小時的飛機，它就這樣不叫，不吃，不拉。這就是被訓練出來的導盲犬，帶點犧牲精神的素養。

一個后天失明的女孩，每天要從薄扶林到深水埗去上學，很遠，于是她申請了導盲犬，而那所傳統女校也非常支持校內唯一的視障人士，教育廣大師生如何與狗相處。

如今她已經畢業，這只被戲稱為“女校男生”的狗則跟著她踏足英美。

又有一位好心人，收養了一只四肢癱瘓的狗，從它8個月大開始照顧到13歲離世，每星期都會帶著去郊游。車開不到的地方，他就背著它走。這一幕，被羅永昌安排給了任達華。

說到底，《小Q》里的狗，是那年的可魯，但在某種程度上，更是很多只狗的重疊。那些感動過的，惋惜過的，珍藏過的點滴，注入這個鮮活的軀體，成為一種共振強烈的集體回憶。

羅永昌說得非常坦誠，“商業片是會賺人眼淚的，但狗對你的感情，本來就是這樣。”

一只狗的一生在眼前，從澎湃到干涸，任誰都難以招架那份傷情。任達華透露，拍小Q做手術的那一段，他自己在外面就哭得非常厲害。

但是這個場景沒有被羅永昌放到電影里。他不希望過火地煽情。“我寫的時候，跟老板溝通也是這么說，我不會去拍葬它（的場景）。”

他換了一種方式來表達溫柔。

當垂垂老矣的小Q跛腳前行時，透過李寶庭的想象，似乎它依然穩健，在草地上玩得無比開心。繼而鏡頭轉回他身上，那雙滿是柔情的眼睛，也似乎從未失過光芒。

就是這些平凡而細碎的愿望，燈一樣照著彼此。狗的一生只有區區十來年，而人同樣要面對無常命運，于是這樣的陪伴故事，即便是不養狗的人，也自有共鳴之處。

導演一定能找到位置，去做想講的東西

羅永昌很清楚自己想要什么，也很用心地透過電影來表達。

《小Q》有了一個廣大的敘述空間，他希望不止是“愛與忠誠”的主題能走到觀眾心里，更重要的，是實現導盲犬更大范圍的推廣。

在銀河映像浸淫多年，或者說，在那個意氣風發的港產片時代走過來的電影人，多少都有點難能可貴的江湖氣。

拍一部電影，就算自己首選的題材，也可以夾帶私貨。這私貨就是自己的本心。

羅永昌向來有自己的本心，不然他拍不出這么有意義的《小Q》。

回望當年，他頭一回自主地執起導筒，拍的是《天生一對》，因為杜琪峰拿了西西小說《哀悼乳房》的版權。

“我說我的世界不是這樣的，不希望用很灰暗的角度來講癌癥。那我就調轉過來，不管觀眾是否接受。我想輕松點，或者是滲透一個愛情故事進去，這就是我的角度。”

拍了這么多年電影，羅永昌在成為導演之前，有副導演、編劇、剪輯、演員等等身份。“可能我們那個年代，什么都要接觸，都要管。我覺得你一定要懂，才能做得好。”

而即便拍了那么多電影，走到這么遠，他也很明白，“你是什么級別呢？不是說你想開什么項目就能開的。”

可幾乎對所有題材都感興趣的羅永昌，有自己的一套電影經。

“當然，最好的就是拍到自己想要拍的。但其實不同題材，就算不是你原本喜歡的，我也相信，導演一定能找到位置，去做想講的東西。唯一支持你的動力也在這里。”

眾口難調，“所以不應該完全想觀眾，我要先想自己。”又調侃道，“最多加一個，想老板。”

細數以往的作品，他偏愛《每當變幻時》，“比較貼近自己的想法”。而《小Q》，也是他放開手腳去拍的一部電影。

電影拍得愉快，但承載的道義卻非常沉實。不管最終結果如何，但凡《小Q》能多爭取一點理解，那都是一種勝利。