譚卓：一個(gè)不愛(ài)惜自己的女生

攝影/達(dá)生

譚卓有種很淡然的美。

寬大襯衣上的藍(lán)是淺的，妝是淺的，笑也是淺的，淺出了一種清凈的舒適。

攝影師在地上鋪了一塊布，譚卓會(huì)很貼心地先把鞋子脫了，再踩上去。輕輕一躍，人已在長(zhǎng)桌上。

現(xiàn)代的時(shí)空里，出現(xiàn)了一套古典的意境。溪邊，木橋，束發(fā)的女子坐著，兩腳空晃，臉上承著溫煦的陽(yáng)光，嘴里輕聲哼著悠揚(yáng)的小調(diào)……

結(jié)果拍完照一問(wèn)，她大咧咧地說(shuō)，“我也不知道我哼的是什么，下意識(shí)地就……哦，《半個(gè)月亮爬上來(lái)》。”

018年是譚卓在影壇上“爬上來(lái)”的大年，整個(gè)人比“半個(gè)月亮”還耀眼，而且真正照入了人心。

勢(shì)頭最猛的要數(shù)《我不是藥神》（2018），那男人堆里的劉思慧，須眉不讓。

當(dāng)劉牧師（楊新鳴飾）和黃毛（章宇飾）被賣(mài)假藥的商家圍攻，臺(tái)下的她只是利落地緊了緊頭發(fā)，抄起一把椅子就沖入困局。

生活已經(jīng)跌到谷底，女兒患病，丈夫跑路，脫衣舞都敢跳，不就是打打殺殺么？有什么了不起。

這樣的女人，英武得叫人敬畏，心疼，自愧不如。

在《暴裂無(wú)聲》（2018）里換上村婦翠霞這副軟弱的皮相，坐在炕上沉默，或是抱著羊羔嚎哭，又是另一種來(lái)自底層的切膚之痛。

到了《西小河的夏天》（2018），臉面擦得干凈了，心里依然撫不平。

越劇團(tuán)名伶楊慧芳，一腔事業(yè)理想被柴米油鹽泡得幾乎失去光澤。家庭生活中每一份聒噪、爭(zhēng)執(zhí)、怨憎、失望，都像是梅雨天土墻上剝落的粉。

老百姓總有煩不完的俗事。到電視劇《延禧攻略》（2018）里當(dāng)上受寵的高貴妃，飛揚(yáng)跋扈到這地步了，也還是時(shí)常萬(wàn)箭穿心。

她從2012年開(kāi)始年年參演的《如夢(mèng)之夢(mèng)》，劇名正好作結(jié)。

煙花女子顧香蘭嫁到巴黎，成了伯爵夫人，命運(yùn)依舊可以風(fēng)雨如晦。大夢(mèng)一場(chǎng)又一場(chǎng)，都逃不過(guò)人生百態(tài)的消損。

一年內(nèi)在幾部大作里頻頻變臉，次次鉆心。譚卓這演員，亮了。

生命不是拿來(lái)消耗的

《烈火英雄》有譚卓加盟，電影跟演員各添一個(gè)亮度。

之前，譚卓“就是覺(jué)得消防員無(wú)所不能，因?yàn)槭裁词露颊宜麄儭ｈ€匙鎖在屋里，小孩子被卡在商場(chǎng)的縫里，那天新聞還說(shuō)，110給119打電話(huà)。”

再一個(gè)則是，消防員是高危職業(yè)，火海里出生入死，誰(shuí)也不知道哪次分離就是永別。

導(dǎo)演陳國(guó)輝第一次見(jiàn)譚卓，就講自己事前做的大量調(diào)查，關(guān)于消防官兵的經(jīng)歷，艱苦的，危險(xiǎn)的，以及慘痛的，說(shuō)著說(shuō)著，潸然淚下。

連小貓小狗出事的新聞都不敢看的譚卓，覺(jué)得“確實(shí)是太扎心了”。而扮演家屬李芳，進(jìn)一步了解消防員家庭，讓她更為感慨。

“家屬的另一半并不完全屬于他們，經(jīng)常是突然就被叫走了。很多家屬完全是家里的頂梁柱，自己照顧老人、孩子，承受著很大的心理壓力去支持前線的人。但你選擇了這樣一個(gè)人，這樣一種生活，除了接納他隨時(shí)離開(kāi)，接納他可能有一天出險(xiǎn)了，就再也回不來(lái)，別無(wú)他法。”

這個(gè)強(qiáng)大而隱忍的人群，往往在悲壯的圖景中被忽略。李芳的存在，不僅圓了一個(gè)視野，而且讓所有的無(wú)畏與犧牲，有了更強(qiáng)烈的情感沖擊。

“只有在極端情況下，人性的方方面面才會(huì)暴露得淋漓盡致，而且非常真實(shí)。影視作品非常有魅力的一部分，就是展現(xiàn)人生，讓我們看到善惡美丑。”

在面對(duì)人生百態(tài)與生死福禍時(shí)，她演的每個(gè)角色，都有不同抉擇。

《暴裂無(wú)聲》的翠霞在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，都是任由命運(yùn)壓制。《西小河的夏天》的楊惠芳用過(guò)于成人的思維，順從了命運(yùn)的塑造。而《我不是藥神》的劉思慧一步步伸直腰桿，向命運(yùn)開(kāi)戰(zhàn)。

《烈火英雄》里的李芳，當(dāng)丈夫始終處在失去的邊緣，她需要認(rèn)命，而且要做好獨(dú)自看護(hù)兒子的準(zhǔn)備，包括在這次出乎意料的都市逃生中。

每個(gè)角色的苦與樂(lè)，都像一道透過(guò)小孔放射的光，照出的，是一個(gè)博大、模糊而又綿遠(yuǎn)的現(xiàn)世。

持續(xù)在角色里“討生活”的譚卓，有著身為演員更多一竅的敏感。

“你體力上的、心理上的疲憊，需要有個(gè)精神上的支撐。”那精神上的支撐就是好項(xiàng)目。

其實(shí)李芳戲份不多。但之前一些大女主的戲找上門(mén)來(lái)，整體不夠好，她也就不會(huì)因?yàn)椤皯蚍輭蚨唷边@種“虛假的滿(mǎn)足感”而把自己貼上去。

對(duì)于一些難以達(dá)成共識(shí)，或者說(shuō)無(wú)法付出信任的項(xiàng)目，她打了個(gè)很生動(dòng)的比方，“這會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)消解你，你會(huì)變得很疲憊，就像一個(gè)快要溺水的人，你努力往前游，但是天色越來(lái)越暗，水越來(lái)越?jīng)觯w力越來(lái)越?jīng)]，很難到達(dá)理想的彼岸”。

既然如此，“我為什么要這樣消耗我的生命？”

陳國(guó)輝邀她加盟《烈火英雄》時(shí)，她知道這題材是要拍典型的商業(yè)大片，而且涉及大量爆炸場(chǎng)面。

其他演員了解主題后就決定接拍，譚卓要先看劇本。導(dǎo)演還通過(guò)選景圖片，給她講解某個(gè)角度能呈現(xiàn)什么內(nèi)容，場(chǎng)景如何1：1完全還原，花掉1000多萬(wàn)元搭建的水泥地面怎樣經(jīng)受重壓級(jí)測(cè)試……

“我看到整體了，就有想象，有判斷，我覺(jué)得它會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的電影。而且，《烈火英雄》又是我沒(méi)有接觸過(guò)的商業(yè)大片，就想真的到這種環(huán)境里看看他們?cè)趺磁摹！?/p>

無(wú)論是《暴裂無(wú)聲》，還是《烈火英雄》，在譚卓眼里，自己都在演令人疲憊的角色，但這僅僅停留在內(nèi)心與表演層面。“因?yàn)樗w好，你就會(huì)很順暢”。

就像是消防員那樣，“他們?cè)谧詈笠豢蹋芏鄷r(shí)候體力已經(jīng)超過(guò)了負(fù)荷，為什么能前行？就是有一種超人的意志。”

能一次次借此保持“靈魂的水分”，更讓譚卓振奮。

“當(dāng)一個(gè)很強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)聚在一起，就有一種武俠小說(shuō)里各個(gè)門(mén)派在某一日集合到山頂，一展武功高低的感覺(jué)，特別有意思。”

憧憬“華山論劍”的譚卓，總覺(jué)“人的一生就是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，我愿意有一些東西能不斷地滋生我，讓我變得越來(lái)越豐富”。

喜歡不用化妝的項(xiàng)目

譚卓不會(huì)拿電影以外的東西折騰別人。

接了戲，該掌握的技能，自己就先去摸索。為了《西小河的夏天》學(xué)越劇，為了《延禧攻略》學(xué)昆曲，大費(fèi)周章，卻也樂(lè)在其中。

為了跳好《我不是藥神》那段只以秒計(jì)的鋼管舞，譚卓更是付出了大代價(jià)。因?yàn)闆](méi)有足夠的肌肉力量，更沒(méi)有基礎(chǔ)，那就只能硬碰硬地練。最后手掌磨損，雙腿淤青，還落了個(gè)軟骨永久損傷。

去年9月24日，《烈火英雄》馬上要開(kāi)機(jī)了，譚卓又有大傷，第二根胸肋骨骨折，斷裂之后，力順著環(huán)形的肋骨傳到后面，把鼓膜震壞，又導(dǎo)致右肺震傷。

監(jiān)制劉偉強(qiáng)和導(dǎo)演陳國(guó)輝都讓她先去安養(yǎng)兩個(gè)多月，然后把她的戲份全部調(diào)到最后，至于用斧頭劈鎖等動(dòng)作戲，全都分解處理。譚卓很感動(dòng)，也很難過(guò)，覺(jué)得很多戲本該做得更好。

只是，那時(shí)她包背不了，門(mén)推不開(kāi)，稍微一動(dòng)，全身都痛。在電影的極端情況里，“不是在哭，就是在跑，或者嘶喊。演之前大家都說(shuō)安全第一，可是演的過(guò)程就會(huì)忘了。也不是說(shuō)就想犧牲自己，可一疼起來(lái)，又覺(jué)得受牽制。”

到現(xiàn)在，譚卓也沒(méi)有恢復(fù)得太好。

“我不是那種很愛(ài)惜自己的女生。”拍電影時(shí)不管不顧地用勁，休養(yǎng)期間同樣沒(méi)法天天躺平休息。骨折第二天，她還包著紗布去吃生日飯。

對(duì)自己不在意，對(duì)別人卻在意得很。譚卓說(shuō)自己“內(nèi)心作祟”，不好意思讓別人幫忙拿包、開(kāi)門(mén)，會(huì)忍不住出手，結(jié)果傷勢(shì)加重。“其實(shí)我還是希望，每個(gè)人都有一種平等吧。”

拍電影，也不要讓別人覺(jué)得唐突。

這次才見(jiàn)面，就要跟黃曉明演恩愛(ài)夫妻。為了減少表演痕跡，譚卓“希望增加一些親密感”，對(duì)此，她會(huì)提前征詢(xún)，“曉明哥，我待會(huì)說(shuō)這個(gè)臺(tái)詞的時(shí)候，可能會(huì)摸你的頭。”黃曉明說(shuō)“好啊好啊”，她才安心入戲。

她不愿在表演準(zhǔn)備上有過(guò)多沒(méi)必要的預(yù)想。“捕捉和記住那些突發(fā)的感覺(jué)，至少對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要。”

這樣才能達(dá)到自然、真實(shí)的狀態(tài)。

看到睡覺(jué)時(shí)演員還畫(huà)著眼線，涂著口紅，譚卓會(huì)說(shuō)，“誰(shuí)睡覺(jué)這么睡呀？”

拍《我不是藥神》時(shí)，大家就服裝問(wèn)題討論了許久，最后選擇了尺度較大的一套，“那個(gè)V字一直開(kāi)到肚臍，然后直接穿內(nèi)衣，高開(kāi)叉，因?yàn)榻巧谔摴芪瑁尸F(xiàn)女性性感的部分，我們就要把它做到極致。”

更早的時(shí)候，新人譚卓拍《春風(fēng)沉醉的夜晚》（2009），被導(dǎo)演婁燁允許素顏出鏡。這份暢快“慣出”了譚卓不愛(ài)化妝的性子。她覺(jué)得，有時(shí)候化妝會(huì)有點(diǎn)失真，而有時(shí)候情緒到位了，補(bǔ)妝又很容易成為表演的阻礙。

“我更多時(shí)候，喜歡這種沒(méi)有臺(tái)詞，沒(méi)有劇本，不用化妝的項(xiàng)目。它讓我更放松，更自然，更能貼近角色本身。”

演《Hello！樹(shù)先生》（2011）的啞女張小梅，或者跟藝術(shù)家楊福東合作《明日早朝》（2018），都可以讓譚卓“很自然地把自己扔在那個(gè)環(huán)境里面，然后感覺(jué)，互相給與”。

其實(shí)，毫無(wú)架子的譚卓在很多時(shí)候，都能忽地遁入那種親和、諧趣的自然狀態(tài)中去。

接受采訪前被告知晚上7點(diǎn)到夜里1點(diǎn)要連續(xù)拍攝，譚卓就很實(shí)誠(chéng)地摸出手指，數(shù)算究竟這得跨越多少小時(shí)。

聽(tīng)到我在一旁說(shuō)出答案，她似笑非笑地“威脅”一句，“不許把這個(gè)秘密說(shuō)出去”，低下頭繼續(xù)數(shù)，“8，9，10，11……”