刀尖上的絢麗剪紙

記者 丁云 通訊員 朱丹虹

對(duì)于剪紙，如果印象還停留在那些五顏六色的造型窗花上，那就太過(guò)時(shí)了。現(xiàn)代剪紙作品，可以立體，可以抽象，甚至不仔細(xì)看，根本看不出其藝術(shù)語(yǔ)言是剪紙。王金林與王曉父子，在閶門外楓橋景區(qū)有一家剪紙鋪，其作品也是天馬行空。

硬橋硬馬的基本功

所謂蘇式剪紙，特點(diǎn)很明確。首先蘇工出活細(xì)氣，傳統(tǒng)作品有小巧秀氣的特點(diǎn)。常見(jiàn)的小圓花鳥(niǎo)之類，差不多一手大。但過(guò)去手工藝人做活不必費(fèi)太多工，因?yàn)楫吘故羌垼菚r(shí)又沒(méi)有裝框的概念，易扯壞。

解放前，剪紙藝人是個(gè)體經(jīng)營(yíng)，解放后，政府把民間手工藝人組織到一起，成立了民間工藝廠，制作各類手工藝品，剪紙是其中的一門工藝。王曉的父母王金林、鄭蓉娟十幾歲時(shí)就進(jìn)了民間工藝廠，跟隨當(dāng)時(shí)的剪紙高手楊錦昌、浦海泉學(xué)藝。夫妻倆剪的最多的，是婚禮上用的雙喜、龍鳳圖案。

而最需要費(fèi)工夫做細(xì)活的，是民間工藝廠當(dāng)年為出口創(chuàng)匯制作的工藝品。一幅剪紙作品，要遠(yuǎn)看、近看，各種角度看都漂亮，那就必須得做細(xì)工了。基本功是這樣硬橋硬馬地練出來(lái)的。用的材質(zhì)是兩層宣紙中間夾一層絹布，這種材質(zhì)如今已不見(jiàn)使用了，一來(lái)是成本太高，中間那塊絹布不便宜；二來(lái)是難做，手上功夫必須到位。一旦絹布上有一根絲沒(méi)干脆利落地剪斷，一拉整個(gè)全部抽絲，作品報(bào)廢。當(dāng)然，絹布剪紙作品有其獨(dú)特的光澤和質(zhì)感。

受家庭熏陶和引導(dǎo)，王曉打小跟著父母用這樣的材質(zhì)學(xué)習(xí)剪紙手藝。為賺零花錢，他在外面接了剪紙的活兒。10多歲時(shí)，30張一套的紅“喜”字，他一個(gè)月剪三、四十套，零用錢賺得比父母在廠里一個(gè)月的工錢還多。

學(xué)校畢業(yè)后，他進(jìn)過(guò)工廠，出于對(duì)剪紙的熱愛(ài)，他回到家里，正式開(kāi)啟了職業(yè)剪紙生涯。

發(fā)展同步于市場(chǎng)需求與審美

王曉這么多年的剪紙創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，人們的審美眼光是有地理上的差別的，江南地區(qū)的審美眼光與北方完全不同。“你像蘇式剪紙，相對(duì)地，它的構(gòu)圖形式也更加適合這邊的人看。”

他的職業(yè)剪紙生涯起初并不順利。“當(dāng)時(shí)學(xué)剪紙是下了功夫的，除了父母指導(dǎo)，也常常跑去上海城隍廟買剪紙藝人的作品鉆研、模仿。”他那時(shí)創(chuàng)作了不少作品，但市場(chǎng)反應(yīng)十分冷淡，讓他始料未及。

2000年，他開(kāi)了一個(gè)剪紙作品展，成為轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“之前埋頭在自己的世界里，通過(guò)展覽，聽(tīng)到了很多外界的聲音和建議。”大家的生活水平在提高，審美水平也在不斷提升，沒(méi)有創(chuàng)新的作品，剪紙實(shí)在很難再得到大眾的認(rèn)可。剪紙藝術(shù)，必須在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，跟上時(shí)代發(fā)展，適應(yīng)大眾的欣賞需求。

他開(kāi)始調(diào)整。在技巧上、題材上逐漸創(chuàng)新突破，“剪紙市場(chǎng)被打開(kāi)了。”他獨(dú)創(chuàng)了一套“疊色”技法，通過(guò)精湛的刻刀復(fù)制技法，將多張不同顏色、相同圖案疊加在一起，平面的剪紙藝術(shù)立體起來(lái)。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新，將傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)推向了一個(gè)新高度。

“剪紙不要拘泥傳統(tǒng)，”在與同行交流經(jīng)驗(yàn)時(shí)，他也不斷反復(fù)強(qiáng)調(diào)。雖然剪紙發(fā)展到任何階段，都離不開(kāi)傳統(tǒng)元素，像過(guò)去的小圓花鳥(niǎo)、孫悟空三打白骨精之類的題材等都是技法、靈感的源泉，但不一定非得拘泥于剪紙范疇，不一定非得按照傳統(tǒng)做法。將他種工藝借鑒到剪紙中來(lái)，工藝相同，材質(zhì)一變，就會(huì)產(chǎn)生不同效果。當(dāng)然首先，本身的技藝必須扎實(shí)，才能有能力融合各種工藝。

現(xiàn)在談創(chuàng)作、談發(fā)展，王曉的思路一定先強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)審美需求，與市場(chǎng)共同研究、創(chuàng)作、變革。一些老外請(qǐng)王曉按照他們提供的元素制作剪紙作品，如果有新意，他會(huì)覺(jué)著還有點(diǎn)意思。雖然老外也只是天馬行空地提出想法，“實(shí)際他們不懂工藝，根本辨不清中國(guó)工藝的難易。”對(duì)于“炫技”無(wú)人識(shí)，他內(nèi)心是有遺憾的。

無(wú)可替代的神來(lái)之筆

王曉有很多作品，已非常現(xiàn)代，甚至不仔細(xì)識(shí)別，根本看不出是剪紙作品。他與父親聯(lián)手，用剪紙的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)，用到了木版年畫(huà)里的套色、嵌色、鑲色等概念。剪紙藝術(shù)，幾乎可以表現(xiàn)任何畫(huà)作。通常，一幅沒(méi)有剪紙前作的畫(huà)作，他們會(huì)先用硫酸紙進(jìn)行陰陽(yáng)面的創(chuàng)作處理，處理線條、塊面，考慮視覺(jué)效果等。一幅好的剪紙作品，工藝、創(chuàng)意、構(gòu)圖缺一不可。

王曉的剪紙同行并不多。剪紙雖然入門很簡(jiǎn)單，但要自己制作一幅剪紙，太難。“問(wèn)題就在于需要有創(chuàng)作剪紙的能力，而有這樣的才能的人，愿意來(lái)做剪紙嗎？”

正兒八經(jīng)的手藝人，職業(yè)痕跡都能從手上看出來(lái)，最明顯的就是指關(guān)節(jié)，大多有變形，有繭子，但又不會(huì)太厚，為了不影響使用工具、影響手感，繭子會(huì)被削薄、再長(zhǎng)、再削。王曉就是這樣。

個(gè)人的剪紙技藝已爐火純青，但王曉認(rèn)為，總有一天，工藝這一塊是完全可以被機(jī)器取代的。“唯有手藝人傳承技藝、創(chuàng)作作品的過(guò)程中，所花的‘心思’，不可替代。匠心與靈感，是不同于千篇一律的神來(lái)之筆，能夠成就無(wú)法替代的精品。”