談歌曲單三部曲式各部分創作特征

楊玄

【摘 要】單三部曲式由單二部曲式發展而來，如把有再現的單二部曲式的中段和再現段相應地擴大一倍，即能構成單三部曲式。單三部曲式是由三個相對獨立、同等重要部分組成的三部性結構。其完整性以各部分主題統一為基礎。

【關鍵詞】歌曲；單三部曲式；各部分創作特征

中圖分類號：J614 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0065-01

在歌曲創作中單三部曲式的即是有再現的單三部曲式，即第三部分繼續發展，不再現第一部分的旋律，由于歌詞本身的統一性，這一類在創作中運用得稍為多些。

一、第一部分

首先是來源于第一部分主題材料片段，可以采用動機展開的方式發展，也可以采用旋律發展的方式發展，甚至可能將第一部分在從屬調上完全重復一遍。其次，可能在第一部分展開過程中插入某些新材料片段，形成發展對比中部的綜合或發展中部的變體。

二、發展中部

發展中部的內部結構因其往往是將第一部分短小因素展開，所以常常較零碎。有時形成一個完整的樂段，有時可能形成缺乏句讀，缺乏終止式，僅具有樂段規模的音樂片段。其陳述方法好像是樂段的展開部。

三、對比中部（并置型）

（一）內部結構：長度一般不做過分的擴展，只是在主題需要時延長幾小節。（二）對比程度：中部與單三部曲式兩端的對比程度一般與整個單三部曲式的長度成正比關系。

四、再現部（簡單再現）

主要特征如下：

（一）材料：不引進新的主題材料，僅僅對主題材料原樣重復或裝飾性變化重復。（二）和聲與調性布局：通常主題材料與調性、和聲同時再現。（三）終止式：主調上完全終止。（四）內部結構：除與呈示段保持平衡的結構外，大多是擴展，縮減的情況極少。有時會出現縮減的情況，主要見于呈示段為復樂段或樂段重復等情況，再現時為樂段結構。

五、動力化再現

就改變因素的程度而言，簡單再現與動力化再現之間不能以數學式無限逼近的精度來將兩者界定開，區分的主要依據是音樂形象、性格的一致性差異。動力化再現也可能體現在其他方面。如音樂織體常與呈示部形成鮮明對比，中部的某些特征化織體因素直接滲入到再現部中，并連貫地發展，使曲式結構雖然能與中部劃分開，但仍然有著千絲萬縷的聯系。又如配器法、音色及其他音樂成分的變化，可能將某種配器手法移至其他音組、其他音區，或者增加或省略某一聲部的重復音等。動力化再現其組合方式與變化程度的差異，使音樂作品在動力化再現時產生千姿百態的變化。動力化再現主要通過下列方式實現：（一）主題變奏：不局限于裝飾性變奏，主題常做劇烈擴展，引入新調性、新素材等因素，最有效的辦法是形成整個作品高潮。動力感的強弱直接受是否有高潮形成的影響。（二）復調變奏：引入復調發展的各種方法，如支聲復調、對位復調、模仿復調等，形成卡農式發展，聲部呼應，甚至出現賦格段。（三）和聲變奏：注入新的和聲因素，根據和聲變奏的特點，可能形成功能的復雜化、和聲華彩性變奏、轉調模進、離調與轉調的和聲進行等，使第一部分的和聲的呈示性語匯變奏為展開性語匯。（四）調性變奏：主要見于器樂作品，常在再現時使主題轉入從屬調變奏，然后再現主調。再現部也可能在屬持續音上開始，使中部不穩定性延續到再現部的內部，然后再回歸主調。（五）調式變奏：主音音高不變，原調式改為另一調式，常見于聲樂作品，并伴有歌詞的明顯變化。（六）結構變奏：結構變奏主要通過分裂、模進等手法使結構擴充，擴充的位置是動力化再現的重要手段。擴充在較劇烈的變化中，使結構較大規模地展開，展開的程度可能大至幾十小節，甚至產生再現主題的感覺。（七）節奏變奏：變奏可引用主題材料的節奏因素，也可引用織體的節奏因素，甚至可以引用中部的節奏型。

六、假再現部

單三部曲式是可能出現假再現部的最小曲式結構單位，在復三部曲式、奏鳴曲式、回旋奏鳴曲式等大型曲式結構中，也可能出現這種情形，分析時應引起重視。

七、單三部曲式的引子、尾聲、反復

其一是單三部曲式的引子不會形成較完整的引子主題，更不應有完整的主題感，以免第一部分主題呈示時缺乏新鮮感，喧賓奪主。其二是單三部曲式的引子通常不會成為音樂主題的完整部分于再現部再現。其三是引子的寫法所用材料可能是主題材料或主題的織體音型，也可能是零碎的新材料，也可能僅僅是主題的一個和弦。尾聲具有對全曲總結、概括的作用。反復可能出現在單三部曲式的不同位置：（一）常用于器樂曲，從二部曲式反復演變而來；（二）五部性結構，常用于器樂曲或聲樂曲；（三）器樂曲和聲樂曲均少見，通常采用全終止的并列樂段，而不是在B樂段半終止。

八、沒有再現的單三部曲式

單三部曲式其中的不再現是相對的。而并列曲式沒有調性再現，不要求任何再現因素，各部分之間沒有必然的聯系，完全是獨立的。并列曲式主要用于更高一級曲式結構中，借助于總體的結構力使音樂凝結為一個整體。

九、邊緣曲式

要根據曲式的結構原則按主次進行確認，并在分析報告中，對為什么放棄其他曲式結構進行說明，并對其邊緣性進行討論。這些也是相似曲式結構辨析的重要內容。

十、結語

再現是音樂美學最重要的原則之一，所以有再現的單三部曲式在器樂作品中占絕大多數，尤其是以獨立形式存在時更是如此。

參考文獻：

[1]新音樂作品分析教程[M].湖南文藝出版社，彭志敏著，2004.

[2]半音化的歷史演進[M].上海音樂出版社，桑桐著，2004.