“高貴、典雅、柔美”

伏慶元 郭梁艷

【摘要】莫扎特是歐洲古典主義時(shí)期的著名音樂作曲家之一，其創(chuàng)作的作品幾乎囊括了當(dāng)時(shí)所有的音樂類型。《費(fèi)加羅的婚禮》是他最具代表性的歌劇之一，《美妙的時(shí)刻即將來臨》這首詠嘆調(diào)是整部歌劇中唯一為蘇珊娜而作的歌曲，更是很多人心中的經(jīng)典之作。本文從演唱分析、人物形象、曲式結(jié)構(gòu)入手，對(duì)作品風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)闡述并淺析該作品的演唱風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】蘇珊娜;人物性格;演唱風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、莫扎特生平簡介

（一）簡述作者生平及作品

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日一1791年12月5日），出生于羅馬帝國時(shí)期的薩爾茲堡。被譽(yù)為“音樂神童”，是歐洲古典主義時(shí)期最偉大的音樂家之一，奈何天妒英才，年僅三十五歲他便離開了人世。《費(fèi)加羅的婚禮》是其最有代表性的歌劇作品之一，其所創(chuàng)作的音樂作品大多反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景及社會(huì)矛盾，對(duì)平民階層的同情與對(duì)上層社會(huì)的不滿在他的作品中表現(xiàn)得尤為突出。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》便是反映平民和貴族之間激烈的社會(huì)矛盾和沖突的一部作品，他抨擊了上層社會(huì)的貴族勢(shì)力，把矛頭對(duì)準(zhǔn)封建專制制度，對(duì)貴族擁有的種種不人道和不公平的特權(quán)做出了嚴(yán)厲的打擊和批判，贊揚(yáng)了社會(huì)底層人民的智慧和勇敢。

在將要爆發(fā)法國大革命之際，全國人民充滿了階級(jí)斗爭的意識(shí)，《費(fèi)加羅的婚禮》正是在這樣的背景下創(chuàng)作而成的。這部歌劇主要反映了當(dāng)時(shí)的國民情況以及上層權(quán)貴對(duì)百姓的壓榨，莫扎特采用輕快幽默的音樂風(fēng)格，講述貴族生活中的故事，在簡單的布景中演繹作品，宣敘調(diào)的運(yùn)用使作品更加生動(dòng)詼諧，底層勞動(dòng)人民不滿貴族的特權(quán)，不屈服于貴族的勢(shì)力，積極同上層作斗爭，并通過自己的努力取得勝利，獲得美好結(jié)局，充分體現(xiàn)了喜歌劇的特征。

二、作品分析

（一）簡述該作品的創(chuàng)作背景

在歌劇第一幕中，蘇珊娜和費(fèi)加羅在一個(gè)大房間內(nèi)緊張忙碌地準(zhǔn)備著自己的婚禮，當(dāng)費(fèi)加羅告訴蘇珊娜這間大房子是伯爵專門為他們結(jié)婚而準(zhǔn)備時(shí)，聰明的蘇珊娜早已經(jīng)體會(huì)到了伯爵的用意，并與費(fèi)加羅說這個(gè)地方不是最佳舉辦婚禮的地方，但是費(fèi)加羅不能理解蘇珊娜的用意，隨即蘇珊娜向費(fèi)加羅說明了伯爵的意圖，費(fèi)加羅表示絕對(duì)不會(huì)讓伯爵得逞，表達(dá)了與伯爵堅(jiān)決斗爭的決心。

該作品描述的是伯爵愛上了自己家里的女仆蘇珊娜，于是想收回對(duì)女仆婚姻的“初夜權(quán)”，并且隨著蘇珊娜與費(fèi)加羅婚期的來臨，伯爵更是想方設(shè)法百般阻撓，使兩位新人內(nèi)心滿懷惆悵。面對(duì)如此境況，聰明伶俐的蘇珊娜連同伯爵夫人一起想了一個(gè)巧妙的辦法阻撓伯爵荒誕的想法，伯爵夫人以蘇珊娜的名義為伯爵寫了一封情書并邀請(qǐng)他參加浪漫的約會(huì)，隨后伯爵夫人扮成蘇珊娜去參加約會(huì)，并在約會(huì)中揭露伯爵的丑惡面目和不軌心思，伯爵因心存愧疚和不安便不再阻撓蘇珊娜和費(fèi)加羅的婚禮，羅西娜伯爵夫人也成功收回了伯爵的心。

（二）分析該作品的和聲與曲式結(jié)構(gòu)

整首歌曲可分為兩部分，即宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)。宣敘調(diào)部分的引子只有四小節(jié)，節(jié)奏音型采用三十二分后附點(diǎn)和八分音符居多，準(zhǔn)確表達(dá)了約會(huì)前激動(dòng)緊張、小鹿亂撞的心情。宣敘調(diào)部分采用C大調(diào)的調(diào)式，到第18小節(jié)時(shí)出現(xiàn)了降B音，改變了宣敘調(diào)部分調(diào)性，由C大調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，最終結(jié)束在F大調(diào)。曲調(diào)也相對(duì)優(yōu)雅柔和一些了，為之后的詠嘆調(diào)的演唱做了鋪墊。

進(jìn)入詠嘆調(diào)部分時(shí)采用6/8拍，使樂曲具有了典型的圓舞曲風(fēng)格，宣敘調(diào)部分為F大調(diào)的調(diào)式，行板的速度使聽眾能夠跟隨節(jié)奏的速度一起翩翩起舞。整個(gè)詠嘆調(diào)部分共有50小節(jié)，可劃分為兩部分。第一部分為1—18小節(jié)，在這部分歌詞中，采用了兩個(gè)“vie-ni”，表現(xiàn)了蘇珊娜對(duì)愛情的渴望和呼喚。在引子部分，運(yùn)用附點(diǎn)音符和三十二分音符的節(jié)奏音型，使音樂充滿期待和初戀般“小鹿亂撞”的感覺。三拍子的節(jié)奏讓聽眾忍不住隨之翩翩起舞，與此同時(shí)，融入蘇珊娜美妙的歌聲，使聽眾與她一起期待即將到來的約會(huì)。

第二部分的歌詞描述浪漫的環(huán)境，蘇珊娜深情地演唱著溪水、鮮花、綠草，滿園春色盡收眼底，此時(shí)蘇珊娜在呼喚她的愛人。“vie-ni”“ben mi-o”表達(dá)了蘇珊娜對(duì)費(fèi)加羅的愛慕之情。在歌曲結(jié)尾時(shí)作曲家使用了幾個(gè)延長音來表達(dá)蘇珊娜對(duì)美好生活的向往，對(duì)美妙時(shí)刻即將來臨的期待。在演唱延長音時(shí)，要求演唱者必須通過氣息的支持，用丹田的氣息控制聲音的強(qiáng)弱變化，要保證音樂的連貫性，不能破壞旋律的完整性，鋼琴伴奏的加入與人聲結(jié)合在一起，共同搭起這首作品的音樂情感，體現(xiàn)該作品輕快柔美的旋律。

（三）簡述蘇珊娜的人物性格特征

蘇珊娜是16、17歲的小姑娘，伯爵夫人的女仆，她美麗聰明，看穿了伯爵對(duì)她心存不軌，用自己的智慧使伯爵顏面盡失，從而化解了危機(jī)。這雖然體現(xiàn)了蘇珊娜的聰明伶俐，但也反映了她迫于女仆的身份不能與伯爵發(fā)生正面沖突。蘇珊娜雖然只是伯爵夫人的女仆，可是她卻敢于不斷與主人斗爭，維護(hù)自己的權(quán)益，恰好體現(xiàn)了她不懼困難、善解難題的聰慧性格。

宣敘調(diào)部分是用說唱的方式表達(dá)了豆蔻年華的少女形象，對(duì)語氣的表達(dá)更好地體現(xiàn)蘇珊娜的活潑可愛;蘇珊娜從樹叢中跳出來唱到：“美妙的時(shí)刻即將來……”更是體現(xiàn)了俏皮少女靈動(dòng)的性格特征，在整部歌劇中，蘇珊娜這個(gè)人物的音樂形象塑造起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。詠嘆調(diào)部分集中表現(xiàn)了蘇珊娜對(duì)美好愛情的向往和追求。費(fèi)加羅與蘇珊娜的愛情盡管受到了重重阻礙，但是蘇珊娜沒有放棄追求愛情自由的權(quán)利，表現(xiàn)出對(duì)費(fèi)加羅單純而熾熱的愛戀，對(duì)美好生活的追求，也體現(xiàn)了蘇珊娜敢愛敢做的大膽性格，所以最終才會(huì)戰(zhàn)勝貴族勢(shì)力，獲得本屬于自己的幸福生活。

三、演唱風(fēng)格

（一）語言與旋律方面

在學(xué)唱意大利聲樂作品時(shí)，第一步要做的就是大聲朗誦歌詞，但不是隨意朗讀，而是應(yīng)該在氣息的支撐下結(jié)合歌詞的情緒、律動(dòng)關(guān)系、旋律線條反復(fù)朗讀，敏感地捕捉歌詞所要表達(dá)的情感與音樂所要傳達(dá)的內(nèi)涵，因而對(duì)歌詞的朗讀在我們學(xué)習(xí)意大利作品時(shí)的作用是不可忽視的。外國歌曲對(duì)我們來說最難解決的部分就是歌詞的問題，語言的學(xué)習(xí)是我們學(xué)習(xí)聲樂中不可缺少的一部分，離開了語言，不管我們的聲音多么的好聽，氣息多么扎實(shí)有力，也不能表達(dá)作者寫這首作品的意圖和情感，從而失去了創(chuàng)作這部作品的意義。這首作品是一首意大利曲目，首先我們要攻堅(jiān)克難，把語言問題解決掉，充分將意大利單詞與中文翻譯一一對(duì)應(yīng)，確保完全讀懂整首作品想要表達(dá)的內(nèi)容，然后再進(jìn)行歌唱的訓(xùn)練，這樣才能使情感引導(dǎo)聲音，自然而然地表達(dá)曲子的音樂情感。

莫扎特的作品講究聲音的連貫線條，這首作品可以幫助我們訓(xùn)練對(duì)聲音連貫性和線條性的把握，還可以鍛煉我們對(duì)氣息的控制能力。歌唱的呼吸方法共有三種，一是胸式呼吸法，二是腹式呼吸法，三是胸腹式呼吸法。這三種方法中，最科學(xué)的呼吸方法為胸腹式呼吸法，它結(jié)合了其他兩個(gè)方法各自的特點(diǎn)，用快吸慢呼的方式來歌唱是最有利的。用橫膈膜控制氣息，保證歌唱的連貫性。莫扎特抒情性的作品中以連貫線條為主，因此要準(zhǔn)確把握氣息的流動(dòng)性與旋律的流暢性，將意大利語言和音樂旋律有機(jī)結(jié)合并準(zhǔn)確掌握，才能使我們更好地演繹這首作品，提高對(duì)氣息的把控和共鳴腔體等方面的歌唱能力。

（二）情感與演唱方面

這首歌曲由古典主義時(shí)期的莫扎特所作，因此歌曲的藝術(shù)風(fēng)格極具古典樂派風(fēng)格。演唱時(shí)要嚴(yán)格客觀地按照譜面標(biāo)記演唱，遵循作者的創(chuàng)作想法和體現(xiàn)的內(nèi)容，是表達(dá)古典主義時(shí)期作品的基本要求。在詠嘆調(diào)的部分樂句中有跳進(jìn)音程，在練唱時(shí)要準(zhǔn)確地把跳進(jìn)的音程關(guān)系唱準(zhǔn)確，切忌不可隨意加滑音，作品的速度也要準(zhǔn)確把握，宣敘調(diào)部分采用Allegro的速度，必須嚴(yán)格按照規(guī)定的速度演唱，不要拖拍，否則將不能準(zhǔn)確演繹蘇珊娜內(nèi)心對(duì)美好時(shí)光即將到來的期待。詠嘆調(diào)部分采用Andante的速度，用行板的速度表現(xiàn)抒情樂曲和優(yōu)美曲調(diào)，演唱時(shí)要優(yōu)雅從容，表現(xiàn)了蘇珊娜對(duì)美妙時(shí)刻即將到來時(shí)的喜悅心情。

（三）人物性格與演唱技巧方面

在劇中，蘇珊娜活潑開朗的性格與該曲詠嘆調(diào)部分圓舞曲的風(fēng)格完美結(jié)合，因此，在演唱時(shí)，演唱者要使自己與劇情融為一體，身臨其中，體會(huì)蘇珊娜故意使費(fèi)加羅著急而演唱《美妙的時(shí)刻將來臨》時(shí)的心情。通過了解劇情更好地演繹整首作品，表現(xiàn)豆蔻年華的妙齡少女對(duì)愛情的向往與忠貞。不可用過于渾厚的聲音來演唱，否則就會(huì)把蘇珊娜對(duì)愛情即將到來時(shí)的喜悅心情表達(dá)得太過沉重，違背作曲家的初衷。

四、結(jié)論

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是舞臺(tái)上經(jīng)久不衰的典型代表，至今仍活躍在世界各地的舞臺(tái)上。《美妙的時(shí)刻即將來臨》選自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，劇中蘇珊娜靈動(dòng)的形象給觀眾留下了深刻的印象。歌曲中蘇珊娜的人物形象更是代表著當(dāng)時(shí)的社會(huì)階級(jí)中最底層的勞動(dòng)人民的形象，象征著蘇珊娜雖身為女仆卻勇于維護(hù)自己的權(quán)益，不畏強(qiáng)權(quán)勇于斗爭，爭取愛情自由和平等的精神。本文通過對(duì)整首歌曲的創(chuàng)作背景、人物形象的分析，并將語言、情感與演唱技巧結(jié)合的構(gòu)思，使演唱者能更深刻地理解這首作品的情感，揣摩劇中人物的心理，幫助自身更好地表達(dá)該作品。

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作者簡介：伏慶元（1964—），女，太原師范學(xué)院音樂系副教授、碩士生導(dǎo)師，研究方向：聲樂藝術(shù)、合唱與指揮;郭梁艷（1995—），女，太原師范學(xué)院音樂系在讀研究生，研究方向：音樂表演（聲樂）。