羅馬尼亞人扮起“女小生”

楊琳惜?姚迪

錫比烏國際戲劇節，茅威濤開設“越劇工作坊”——

茅威濤、蔡浙飛、李云霄——浙江越劇小百花的三代演員，現身羅馬尼亞的錫比烏市。此行，她們是去參加第26屆錫比烏國際戲劇節。

這次戲劇節上，來自70多個國家和地區的3000多名藝術家在城中各大劇院、音樂廳等場所舉辦了500多場活動。茅威濤作為表演藝術家受邀參加，首次在海外藝術節上開設“越劇工作坊”，教授中國的越劇藝術。

回顧這些年，小百花“走出去”，在海外藝術節上頻頻亮相，德國威斯巴登五月國際藝術節、瑞士文化風景線藝術節·中國主賓國開幕式、泰國國際音樂舞蹈藝術節、東京國際舞臺藝術節，茅威濤都是帶著成熟的作品大戲登臺演出。這次參加錫比烏戲劇節，為什么會以工作坊的形式出現呢？

去年3月，位于浙江嵊州的越劇小鎮成立國際戲劇小鎮聯盟，應聯盟主席郭小男邀請，錫比烏戲劇節組委會主席康斯坦丁先生造訪了越劇小鎮，并專門到杭州考察了浙江越劇小百花團和小百花越劇場。

茅威濤專門為他準備了包括《梁祝》《江南好人》《寇流蘭與杜麗娘》等一批代表作品的精彩片段，以及長水袖和扇子功等節目展示。表演打動了康斯坦丁先生。他當即發出邀請，請茅威濤盡快安排小百花越劇團參加錫比烏戲劇節。

按國際藝術節的慣例，正式演出前，需要做一些對這個劇種和這門藝術的宣導和普及。錫比烏藝術節素有舉辦“大師工作坊”的傳統，會邀請國際上具有前瞻性的著名藝術家。于是順理成章，茅威濤親率一支精英小分隊登場。

藝術節工作坊，面向的是藝術從業人員，他們有對藝術基礎結構的理解，以及互動中學習表演技巧的需求和能力。這聽上去更像一個小型中國戲曲培訓體驗。

“在我就任小百花團長期間，十幾年一而貫之地推行校園計劃，講座、演出以及設立愛越基地，比如，北大、復旦、中山大學、貴州大學、蘭大，還有杭二中、無錫女中、新加坡南陽女子中學等等，我們都去過。杭師院也被確定為‘愛越基地。這是一個推廣越劇的平臺，但進入國際性的藝術節，做工作坊是一個更重要的平臺，這是開中國傳統戲劇藝術進入國際藝術節工作坊的先河了。”茅威濤說。

三天三出“女小生”的戲

面對來自全世界各個門類的藝術家和文化語境的不同，茅威濤從“女小生”的角度切入，在工作坊里對中國傳統戲劇做了一個詮釋。

“為什么選擇這個主題？這要說到這門藝術的特性。任何藝術門類都有它不可替代的獨特性。在中國，京劇有男旦，越劇有女小生。而現在男旦在京劇舞臺上鮮有見到，但在娛樂圈，男生女唱并不少見，如霍尊、李玉剛。而越劇始終保持著‘全女班主流特征，我們從‘女小生的角度切入，在工作坊里對中國傳統戲劇做了一個詮釋。”

“工作坊的題目用了‘跨性別一詞，就是要讓參與者明白，女小生如何通過‘裝扮，在舞臺上實現超越自身性別的表演。”茅威濤說。

工作坊的內容設計，也有一個遞進關系。

第一天，茅威濤講解了越劇藝術的基礎結構與新版《梁祝》，“《梁祝》就像東方的《羅密歐與朱麗葉》，在世界上的影響非常廣泛，梁山伯又是越劇女小生塑造中國古代書生的典型。”

為了能讓學員們感同身受，團隊次專門帶了多套服裝和專職的化妝師隨行，還精心準備了扇子、水袖、練功靴，甚至考慮到歐洲男生的體型，專門定制的大碼矮靴，“高靴是穿不了的，他們都沒練過功，肯定會摔。但準備靴子，是希望他們能對‘女小生裝扮有整體的切身感受。”

在現場，工作坊選擇了兩位羅馬尼亞演員，解鎖了梁山伯和祝英臺的妝容造型。蔡浙飛、李云霄邀請在場學員熱身，指導她們身形、步法、指法，以及新版《梁祝》中關鍵的扇子技巧。

對越劇女小生有基本了解后，第二天的工作坊便從入門到進階，講演員在男女性別之間的轉換呈現。茅威濤選擇了改編自布萊希特作品的《江南好人》。在里面，她一人分飾兩角，隋達、沈黛，男女同構，雌雄一體。這部作品也是她對女小生藝術生涯的一個挑戰性代表作。

歌德學院院長阿克曼先生曾有這樣一番評價，“如果布萊希特在世的話，他一定會覺得這個戲就是專門為茅威濤女士寫的，因為沒有一個女演員，天然地具備演男性的技術，而女小生恰恰是一輩子都在接受如何演男人的聲腔和表演的訓練。”他也看過德國、日本的女演員演這個戲，“她們演男人的時候，總有一番女態和脂粉氣的流露，但茅威濤去演隋達的時候，正應了她的本工——小生。”

有了前兩天的鋪墊和學習，第三天茅威濤引導學員“更上層樓”——重點介紹東西融合之作《寇流蘭與杜麗娘》。

在《寇流蘭與杜麗娘》里，茅威濤一人分飾二角，一邊是最西式極致剛烈的武將戰神寇流蘭，一邊是東方極致儒雅的少年君子柳夢梅，在剛柔、愛恨、生死的極致反差和時空穿越之中展現東西方戲劇融合的魅力。

這部紀念莎士比亞與湯顯祖逝世400周年而創作的越劇作品，2016年于倫敦西區孔雀劇院進行全球首演，并成功出訪英、法、德、奧四國。2020年，茅威濤還將把這部作品帶到錫比烏國際戲劇節上演。

一路向西詮釋越劇藝術

三天的工作坊，圍繞新版《梁祝》《江南好人》《寇流蘭和杜麗娘》三個核心劇目，在技術手段、藝術代表性、劇種創新、女小生審美意義上，層層遞進、步步深入，茅威濤從性別轉換、古今穿越、中西對撞，向西方文化語境中的藝術從業者、愛好者們詮釋越劇女小生獨特的表演藝術。

對百越和小百花來說，錫比烏國際戲劇節只是海外宣講的第一站。未來三年，茅威濤還將帶著越劇藝術繼續向西，直達阿維尼翁、愛丁堡，推動中國傳統戲劇藝術“走出去”。

“簡而言之，中國文化‘走出去需要更多活態的、令人感同身受的文化藝術。而且在形式上，需要與西方國家的文化形式對位。像工作坊這樣一種交流，我覺得太有必要了，它真正讓中國傳統戲劇藝術在世界戲劇語境中進行正面對話。”

在茅威濤看來，越劇所有的創作不能拘泥于本體，“今天很多創作為什么無法讓“90后”、“00后”們接受，就是因為太拘泥于本體，甚至還依然停留在農耕時代的美學形態、表演形態里。我們的小百花越劇場近期就將開幕了。很多人問我為什么要做劇場，其實很簡單：當年以袁雪芬老師為代表的前輩藝術家們，在新文化運動的搖籃上海灘這樣一個經濟文化中心，都敢昂首迎接新文化，選擇新的越劇表演方式，締造了越劇的榮光，那我們這一代越劇人為什么不敢昂起首來，迎接互聯網時代，創造一個嶄新的越劇新時代呢？”

茅威濤告訴筆者：“通過互聯網，人和人可以在線上交流、生活。那么未來線下的生活場景在哪里？一定是劇場、美術館、博物館、電影院。我覺得這太有必要了，要讓世界知道杭州不僅有Jack馬（馬云），還有我們越劇場，還有女小生。”

Workshop?Introduces?Yueju?Opera?at?Sibfest

By?Yang?Linxi，?Yao?Di

Zhejiang?Xiaobaihua?Yueju?Opera?Troupe，?led?by?Mao?Weitao，?has?been?promoting?Yueju?Opera?to?the?world?for?years.?Mao?and?her?colleagues?just?conducted?a?three-day?Yueju?Opera?workshop?at?the?26th?Sibiu?International?Theater?Festival?（Sibfest），?which?went?from?June?14?to?23，?2019?in?Sibiu，?a?city?some?275?km?northwest?of?Bucharest，?Romania.

The?decision?to?have?Zhejiang?Xiaobaihua?Yueju?Opera?Troup?perform?at?Sibfest?was?made?in?March?2018.?In?March?2018，?Constantin?Chiriac，?chairperson?of?the?organizing?committee?of?the?26th?Sibfest，?visited?Yueju?Opera?Town?in?Shengzhou，?a?county-level?city?in?Shaoxing?in?eastern?Zhejiang，?at?the?invitation?of?Guo?Xiaonan，?a?Yueju?Opera?director?and?president?of?International?Theater?Town?Alliance.?The?headquarters?of?the?alliance?is?located?at?Shijiaao，?a?village?where?Yueju?Opera?originated?more?than?100?years?ago.?After?attending?the?first?gathering?of?the?alliance?at?Yueju?Opera?Town，?Mr.?Constantin?Chiriac?visited?Xiaobaihua?Yueju?Opera?Troupe?and?the?troupes?theater，?which?was?still?under?construction?then，?in?Hangzhou.?Mao?Weitao，?who?acted?as?the?director?of?Zhejiang?Xiaobaihua?Yueju?Opera?Troupe?from?1999?to?2018?and?has?been?the?best?known?Yueju?Opera?star?over?the?past?decades，?staged?a?group?of?Yueju?Opera?highlights?and?performed?some?performing?essentials?of?Yueju?Opera?in?honor?of?the?visiting?chief?organizer?of?Sibfest.?Mr.?Chiriac?was?deeply?impressed?and?made?the?decision?there?and?then.

In?light?of?the?tradition?of?Sibfest，?a?troupe?conducts?a?workshop?first?before?it?makes?a?performance?there.?So?Xiaobaihua?decided?to?conduct?a?workshop?at?26th?Sibfest?in?2019?before?it?stages?a?full-fledged?performance?in?2020.

Mao?Weitao?led?a?team?to?conduct?a?workshop?like?a?training?course?in?Chinese?theater?for?international?professionals?at?Sibiu?during?the?26th?Sibfest.?Mao?Weitao?is?famed?for?the?characters?she?creates?and?interprets?in?the?role?of?Xiaosheng，?the?Chinese?name?for?the?handsome?young?male?role.?For?Chinese?audience?who?know?about?Yueju?Opera，?Mao?is?simply?an?amazing?phenomenon.?For?international?theatergoers?and?theater?professionals，?Mao?is?doubly?amazing?as?a?cross-gender?performer.?While?working?as?the?director?of?Xiaobaihua，?Mao?conducted?numerous?workshops?at?universities?and?middle?schools?across?the?country.?But?the?workshop?at?Sibfest?would?be?the?first?international?one?for?Mao?and?her?colleagues.

To?present?international?colleagues?with?Chinese?theater，?Mao?decided?to?give?them?a?glimpse?into?a?special?Chinese?phenomenon：?She?and?her?colleagues?would?show?how?they?played?Xiaosheng?roles?performed?by?women?through?special?makeup，?costumes?and?performing.?Not?long?after?its?inception?in?rural?Shengzhou，?Yueju?Opera?became?an?all-women?phenomenon.?Over?the?past?100?years，?Yueju?Opera?has?evolved?into?an?all-women?success.

The?three-day?workshop?was?designed?to?have?different?plays?for?different?purposes.?On?the?first?day，?Mao?gave?a?general?introduction?to?the?essentials?of?Yueju?Opera?plays?and?analyzed?Liang?Shanbo?&?Zhu?Yingtai?or?Butterfly?Lovers?as?known?to?western?audiences.?Cai?Zhefei?and?Li?Yunxiao，?two?younger?Yueju?Opera?stars?of?Xiaobaihua，?acted?as?demonstrators?at?the?workshop.?Two?Romanian?theater?performers?were?picked?to?dress?up?in?the?costumes?which?had?been?brought?over?all?the?way?from?Hangzhou.?They?also?wore?the?big-size?stage?boots?especially?made?in?Hangzhou?for?use?in?the?workshop.?The?international?performers?learned?and?practiced?some?essential?techniques?at?the?workshop.

On?the?second?day，?the?focus?was?on?how?a?performer?transforms?back?and?forth?between?two?roles?in?opposite?genders.?Mao?Weitao?picked?The?Good?Person?of?Jiangnan，?an?adaptation?of?The?Good?Person?of?Szechwan?by?Bertolt?Brecht，?to?demonstrate?the?transformation.

On?the?third?day，?Mao?Weitao?introduced?Caius?Marcius?Coriolanus?and?Du?Liniang，?a?Yueju?Opera?play?based?on?Coriolanus?by?Shakespeare?and?The?Peony?Pavilion?by?Tang?Xianzu.?The?play?made?its?international?debut?in?London?in?2016?in?its?first?European?tour?in?the?UK，?France，?Germany?and?Austria.?In?2020，?the?play?will?be?presented?at?Sibfest.

In?the?next?three?years，?Mao?and?her?colleagues?will?bring?Yueju?Opera?to?Avignon?Theater?Festival?and?Edinburgh?International?Festival，?to?expose?the?elegance?of?the?traditional?opera?genre?from?Zhejiang?fully?to?the?outside?world.

“Chinese?culture?needs?to?go?international?in?a?more?flexible?and?direct?manner.?We?need?to?find?a?western?way?to?illustrate?China.?Conducting?an?exchange?program?in?the?form?of?a?workshop?is?truly?amazing.?It?puts?traditional?Chinese?theater?in?the?context?of?international?theater，”?comments?Mao.

In?her?opinion，?new?Yueju?Opera?plays?should?not?confine?themselves?to?traditional?stereotypes.?Some?new?Yueju?Opera?plays?are?not?popular?with?the?young?people?born?in?the?1990s?and?in?the?21st?century?simply?because?these?plays?stay?in?the?past?in?both?aesthetics?and?performance.?Yueju?Opera?underwent?radical?innovation?in?its?early?decades?in?Shanghai?and?we?have?every?reason?to?embrace?the?internet?age?and?bring?Yueju?Opera?into?a?brand?new?time.

Mao?Weitao?is?ambitious，?saying?“The?world?knows?Hangzhou?has?Jack?Ma?and?Alibaba.?We?want?the?world?to?know?that?Hangzhou?has?Yueju?Opera?and?female?Xiaosheng.”