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“來吧,來美麗的海南吧!——”站在“天涯海角”那塊大石頭邊,對著大海喊一嗓子,這是鄭南的夙愿。
1978年十一屆三中全會吹響了改革開放的號角,讓開放前沿的廣東充滿蓬勃生機。鄭南迎來了他創作的春天,尤其是進入八十年代,他的歌詞寫作進入噴涌期。鄭南特別喜歡海南島,為海南寫出一首響遍全國的歌的念頭,一直埋他在心里。當年去西沙慰問,經過三亞(那時叫崖縣)的短暫的逗留,曾給鄭南留下深刻印象:海南很美,美的是自然風景——挺拔的椰子樹,四季不斷的花果,大東海、鹿回頭,都讓他難以忘懷。但那里的經濟建設比較落后,很多的地方甚至有些荒涼。海南是塊寶,有太多的資源沒有得到利用。一定要為海南寫歌!
1982年,機會終于來了。鄭南與作曲家劉長安、張盛金,還有風華正茂的青年詞人楊湘粵,受邀前往三亞采訪創作。
時隔八年,再次踏上三亞這塊土地,鄭南又看到了各種各色的花果,又聞到了仿佛能咀嚼的甜甜的空氣,更感受到了改革開放給海南帶來的發展渴望和正在悄然變化的氣息,蓄積多年、夢回縈繞的畫面與情感,一時間全都交織在一起,迸發出一種孕婦臨盆的急迫——在“鹿回頭”招待所,《請到天涯海角來》降生。
請到天涯海角來,
這里四季春常在。
海南島上春風暖,
好花叫你喜心懷。
三月來了花正紅,
五月來了花正開。
八月來了花正香,
十月來了花不敗。
請到天涯海角來,
這里花果遍地栽。
百種花果百樣甜,
隨你甜到千里外。
柑桔紅了叫人樂,
芒果黃了叫人愛。
芭蕉熟了任你摘,
菠蘿大了任你采。
每一首成功歌曲的誕生,都有著許多的必然和偶然。《請到天涯海角來》歌詞的第一稿寫得比較長,回到廣州后,歌詞也沒急著讓誰譜曲,當時劉長安手頭也正有一堆歌詞等著他譜曲。于是這首詞在某個偶然的時間,遇上了徐東蔚。在廣東省群藝館任職的作曲家徐東蔚一拿到這首歌詞,就像小伙子看見心儀已久的姑娘,恨不得一下子攬入懷中,他把這種感覺融進歌詞,加入“來呀來呀來呀”的襯詞,讓歌曲立即變得歡快活潑起來,新鮮、時尚而動感。
當時,廣州太平洋影音公司正在包裝歌手沈小岑,準備為她出一張專輯,沈小岑漂亮的外形、甜美的聲音和時尚的氣質,非常適合唱這首歌曲。《請到天涯海角來》就這樣進入了沈小岑的專輯。第二年,歌曲被央視春晚選用之后,更是“火得一塌糊涂”!
1984年,在由《新民晚報》與中國唱片公司上海分公司聯合舉辦的“群眾最喜愛的唱片、盒帶歌曲”評選中,十五首優秀歌曲名次排序前三甲:《在那桃花盛開的地方》《在希望的田野上》《請到天涯海角來》。
鄭南、海南,冥冥之中,兩個“南”字終是要連在一起的。鄭南對海南情有獨鐘,他最具影響力的歌曲作品《我愛五指山,我愛萬泉河》和《請到天涯海角來》都是為海南而寫。他覺得海南島是中國最美的地方之一,把最美的歌獻給海南,把寶島的美麗風光寫進歌詞,通過歌聲介紹到世界各地,是他的所愛所愿。
“與其說是這首小歌創作上的成功,不如說是海南風光的魅力所在。”鄭南無法抗拒這種魅力,他幾乎跑遍了海南的每一個角落,每到一處,都有抑制不住的創作沖動:在白馬井,寫下《海風輕輕》;在通什,寫下《小河彎彎》;在鹿回頭,寫下《天涯展示的驕傲》;在南海艦船上,寫下《手風琴響起來》……
“你的《請到天涯海角來》為我們引來了無數的開發者。你名字里的‘南’是我們海南的‘南’啊!”海南人這樣對鄭南說。
“三亞最普通的一塊石頭成了最賺錢的大寶石!”有人這樣說。《請到天涯海角來》為海南、為三亞帶來了多大的社會效益和經濟效益,有誰能估算得出來呢?
為了感謝鄭南,三亞特意將“三亞市名譽市民”的稱號授予鄭南。那一把象征著成就、榮譽與尊敬的金色大鑰匙,鄭南一直珍藏著。

廣東流行音樂始于“翻版”,廣東流行歌曲始于填詞。
1977年,內地第一支當代流行樂隊——廣州“紫蘿蘭”輕音樂隊的成立的時候幾無原創音樂演奏。1980年,廣州東方賓館辦起改革開放后內地第一家“音樂茶座”時,才開始出現“豬肚包雞”式的“半創作”——把日本、臺灣、香港等外地的流行歌曲“掏空”,重新填詞。之后開始模仿,之后生發原創。
當年,廣東流行音樂的迅猛發展出乎所有人預料,市場的大胃口催生原創。1982年,廣州市文化局向流行音樂人發出“原創”要求,希望音樂人寫出“自己的歌曲”。
這一年的12月7日,廣東省歌詞研究會首屆年會在廣州召開,寫出“自己的歌曲”“發出自己的聲音”成為這一屆年會的共識。主持這次年會開閉幕式的兩位重要人物,正是當年西沙海島一起高聲朗誦詩歌的哥倆:西彤(會長)、鄭南(副會長)。當時是,來自全國各地的歌詞作家、音樂理論家、院校教授以及二十多家報紙期刊的編輯記者近百人匯聚廣州,時任中國音協副主席的李煥之、北京歌詞研究會會長的喬羽也前來參會,盛況空前。“翻版+原創”成為這一階段廣東流行樂壇的兩股洪流,前所未有、后無再現!
一方面,音樂茶座如雨后春筍,一家接一家地開起來,高峰時,僅廣州就達七十多家。去音樂茶座聽歌成為時尚開放的“高大上”標志,幾元甚至二十多元一張的門票仍場場顧客盈門,歌手一晚上、音樂人一首歌,就能掙人家半月一月的工資。當年的廣州文藝服務公司曾專門以音樂茶座為素材,邀請北京電影學院聯合錄制了一出電視劇《女歌星》,劇中女一號就是音樂茶座當紅歌手、有著“廣州蘇芮”之稱的張燕妮扮演,劇中插曲《吹吧,風》由張燕妮自己演唱,詞曲作者是鄭南、徐東蔚。
另一方面,是市場更大,動輒單張專輯就能有上百萬銷量的卡帶生產(當年廣州太平洋影音公司被戲稱為“印鈔機”)。市場對歌曲的大量需求,催生了一大批從半懂不懂到行家里手的流行歌曲創作人。
“填詞、寫詞高手”的鄭南成為眾多音樂制作人和曲作者們爭相約稿的對象,他對不同民族、不同國家、不同風格的各種歌曲,幾乎都能根據音樂的特點填出很貼切的詞,一張專輯中的大多數歌詞、甚至整張專輯的歌詞由鄭南一人包辦的情況比比皆是,“應接不暇”的鄭南為此用過一連串的筆名:艾同、方雨、振遠……
現在不要說,
不要說你愛我,
我心里還不懂得愛情是什么。
別怪我天真不知道人間事,
我們倆青梅竹馬,
我也知道這是緣分多。
你帶我采山花,
編成一串花環真快樂。
風雨天你張傘,
領我踏著水花去上課。
我生日你祝賀,
給我送來蛋糕紅蘋果。
我像是小妹妹,
你就像哥哥。
你我都珍惜,
童年情少年情,
這情誼不會失落,
現在不要說你愛我。
——《不要說》
別說我少年瘋狂,
別說我太多幻想。
生在當今世界上,
怎能不搏怎能不闖?
我不怕風風浪浪,
我不喜歡平平常常。
生活正在大變遷,
怎能不去向前闖。
人生一世青春最輝煌,
不該低頭庸庸碌碌,
空過好時光。
……
——《闖闖闖》
填這類歌“口水詞”,對于大詩人、大詞家鄭南來說,不過是“小菜一碟”。《咖啡吻》《再戀》《夜歌》《扭跳碰》《郊外的戀情》《金牌狂熱》《88現代狂歌》……鄭南填寫的大量流行歌曲被制作成盒帶,很多的盒帶整張歌詞都是“作詞:鄭南”。這一時期,是鄭南歌詞創作最密集、數量也最多的時期。
看大海天天看不厭,
總是那么藍;
看天空時時看不倦,
也是那么藍。
心界多么寬闊,
藍色無限開闊,
你我留戀在藍色宮殿。
如果說你是大海,
我愿是白浪花飛卷;
如果你是天空,
我愿是白云朵纏綿。
就這樣相伴,
就這樣眷戀。
天藍藍海藍藍兩情不變,
直到永遠。
——《天藍藍,海藍藍》
最是難忘告別的時刻,
蓓蕾初放,新花朵朵,
染紅了桃花坡。
我在樹下默默地聽,
你的話那么多。
最是痛苦分手的時刻,
你的雙手輕輕一握,
就走過桃花河。
我心底留著多少話,
想說的沒有說。
……
——《桃花路》
這些都是鄭南與何建東(作曲,移居美國)合作的獲獎作品,那時候,愛情題材的歌曲能拿全國的獎很不容易,在這個題材上拿獎,鄭南是“之最”。
廣東流行歌壇可以列數一串長長的創作名家,但現有的著述中卻鮮有鄭南之于廣東流行音樂關系的記錄。事實上,作為1971年就創作出《我愛五指山,我愛萬泉河》的大詞家來說,鄭南為廣東流行樂壇填寫和創作的歌詞數量之多無人可及。鄭南,是廣東流行音樂自誕生伊始就不可或缺的、名副其實的“詞庫”。鄭南的流行歌曲(歌詞)對于廣東流行音樂詞人的引導起著非常重要的作用。