散文文體的敘事特征

王彬

散文是虛構文體，還是非虛構文體？是小說，還是故事？或者說，散文作為一種文體，有哪些敘事特征？這是一個難以回避的問題，需要認真研究，也就是古人所說的“辨體”。不辨清文體，散文便難以健康發展。本文擬從敘事學的角度對散文進行簡略剖析，為了將問題闡述得更為清晰，故而以小說為參照物，在與小說的對比中，分析散文的敘事特征。

一 ?突出敘述者個人色彩

與小說創作不同，散文在創作中往往要突出敘述者的個人色彩。

20世紀以后小說的敘述者一般采取隱蔽姿態，與此相反，散文則要凸顯敘述者（作者）的個人色彩。魯迅的小說《明天》在結尾中這樣寫道：“單四嫂子早睡著了，老拱們也走了，咸亨也關上門了。這時的魯鎮，便完全落在寂靜里。只有那暗夜想變成明天，卻仍在這寂靜里奔波;另有幾條狗，也躲在暗地了嗚嗚地叫。”敘述者不露聲色，在小說中不作過多議論。20世紀60年代，楊朔撰寫了一篇以訪日為主題的《櫻花雨》，文末是這樣的：“我倒不急著出谷，索性站在窗前，望著對山乍開的櫻花。風雨能摧殘櫻花，但是沖風冒雨，櫻花不是也能舒開笑臉么？趕明兒，風雨消歇，那霜雪似的花兒該開得多么美，多么盛啊。如果櫻花可以象征日本人民，這風雨中開放的櫻花，才真正是日本人民的象征。”這就是被新潮散文家鄙薄以為不足道的所謂的“卒章顯志”，而這一點恰恰是散文與小說的區別之一。當然，所謂的“志”并非一定要在文末出現不可。……