《我心愛(ài)的寶貝》的鋼琴伴奏研究

鮮英

【摘 要】奧地利作曲家莫扎特作為古典樂(lè)派的代表人物，一生作品頗多，特別是在歌劇體裁上具有重大成就，《唐璜》是他代表性歌劇之一。這部歌劇一共兩幕，是一部喜歌劇，采用了新的音樂(lè)形式，巧妙地把序曲和歌劇聯(lián)系在一起，達(dá)到較高的藝術(shù)效果。該部歌劇同時(shí)也是當(dāng)今世界舞臺(tái)廣泛上演的經(jīng)典劇作，經(jīng)久不衰。本文就《唐璜》這部歌劇中詠嘆調(diào)《我心愛(ài)的寶貝》的鋼琴伴奏進(jìn)行分析探討。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;我心愛(ài)的寶貝;鋼琴伴奏

中圖分類號(hào)：J624.1 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0054-02

一、莫扎特生平以及詠嘆調(diào)《我心愛(ài)的寶貝》創(chuàng)作背景介紹

（一）莫扎特生平簡(jiǎn)介

莫扎特 （Wolfgang Amadeus Mozart）于 1756 年 1 月 27 日出生在奧地利薩爾茨堡的宮廷樂(lè)師家庭。被譽(yù)為“音樂(lè)神童”的他盡管過(guò)早地離開(kāi)人世，但為后人留下數(shù)量驚人的作品。他一生酷愛(ài)歌劇，11歲開(kāi)始寫作歌劇，一共寫了22部歌劇，《唐璜》是他后期作品中著名的歌劇之一。共有11首詠嘆調(diào)作品，《我心愛(ài)的寶貝》就是歌劇《唐璜》中的一首。同時(shí)他是第一位用音樂(lè)來(lái)進(jìn)行心理描繪和性格刻畫的作曲家，大多數(shù)音樂(lè)都反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾和民族精神，以及平民階層的思想內(nèi)涵，特別是在歌劇體裁中體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）詠嘆調(diào)《我心愛(ài)的寶貝》創(chuàng)作背景

此作品是《唐璜》劇中最著名的詠嘆調(diào)，有人甚至認(rèn)為莫扎特是因?yàn)檫@首詠嘆調(diào)才創(chuàng)作了這部歌劇?！段倚膼?ài)的寶貝》出現(xiàn)在歌劇第二幕中，是由安娜未婚夫奧塔維奧演唱。這首作品反映出資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想意識(shí)對(duì)作曲家的影響，同時(shí)也體現(xiàn)出作曲家本人對(duì)民主自由、平等和博愛(ài)思想潮流的需求。奧塔維奧是安娜的未婚夫，唐璜是一個(gè)放蕩不羈的好色青年，一天晚上，唐璜偷偷進(jìn)入安娜的房間，心存不軌，安娜知曉后便大聲呼喊，她父親聽(tīng)見(jiàn)女兒的呼救聲便前來(lái)相救，在和唐璜的搏斗中，被唐璜殺害。當(dāng)時(shí)安娜悲痛欲絕，奧塔維奧看到后也非常難過(guò)，發(fā)誓一定要尋到兇手并為安娜父親報(bào)仇雪恨。奧塔維奧是一個(gè)出身高貴又有作為的青年才俊，根據(jù)唐璜的種種劣跡，他認(rèn)為唐璜就是殺害安娜父親的兇手，便向法院提出了控訴，要揭穿唐璜的真實(shí)面貌?！段倚膼?ài)的寶貝》這首作品抒發(fā)了奧塔維奧對(duì)安娜的愛(ài)情，同時(shí)也表現(xiàn)出奧塔維奧為安娜父親報(bào)仇的決心。

二、《我心愛(ài)的寶貝》鋼琴伴奏的特點(diǎn)

（一）鋼琴伴奏特點(diǎn)

《我心愛(ài)的寶貝》這首詠嘆調(diào)作者采用了4/4拍的節(jié)奏型，整個(gè)鋼琴伴奏的速度為中速（Andante）。整個(gè)前奏有7個(gè)小節(jié)，旋律優(yōu)美、抒情，采用了大量的附點(diǎn)節(jié)奏以及八分休止符、十六分休止符的創(chuàng)作手法，使作品更加富有戲劇性，表現(xiàn)出主人翁奧塔維奧對(duì)他未婚妻深切的寵愛(ài)。在伴奏上采用了分解和弦的伴奏織體，中間加有許多連線，這樣的寫作手法充分突出了旋律的主導(dǎo)性，也表現(xiàn)出人物內(nèi)心情感的細(xì)膩。

詠嘆調(diào)《我心愛(ài)的寶貝》這首作品，莫扎特在創(chuàng)作時(shí)精心構(gòu)思和設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)短的幾句旋律，便運(yùn)用了各種創(chuàng)作題材、和聲織體以及各種音型的變化，烘托出作品旋律更加富有歌唱性，更優(yōu)美。該作品不只是在旋律上內(nèi)容多姿多彩，在歌詞和歌曲所傳遞的情緒也是交輝相應(yīng)，同時(shí)表現(xiàn)出的情感也非常細(xì)膩真摯。作者把歌詞、曲調(diào)和伴奏緊密結(jié)合在一起，不僅可以幫演唱者更好地把握作品中作者深厚的思想感情，同時(shí)也可以把受眾帶入到作品的意境中。因此鋼琴伴奏在歌曲傳達(dá)音樂(lè)情感的過(guò)程中起著非常大的作用。這首詠嘆調(diào)的鋼琴伴奏，在作品中可以脫離歌詞和曲調(diào)，以單獨(dú)奏鳴曲形式呈現(xiàn)。整個(gè)作品的曲式結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，在伴奏的過(guò)程中藝術(shù)指導(dǎo)可以將其當(dāng)作一首旋律優(yōu)美的鋼琴作品來(lái)詮釋，呈現(xiàn)作品本身的特點(diǎn)。

（二）鋼琴伴奏風(fēng)格

這首詠嘆調(diào)是歌劇《唐璜》的一個(gè)選段，是莫扎特晚期的作品，主要描寫主人公對(duì)他未婚妻的寵愛(ài)以及對(duì)唐璜的憤怒之情。在鋼琴伴奏的創(chuàng)作過(guò)程中，作者采用了許多華彩的裝飾音，能全面體現(xiàn)出作品所要表達(dá)的情緒和情感。從《我心愛(ài)的寶貝》這首歌曲可以了解到，創(chuàng)作風(fēng)格具有整體性。從聲音的形象來(lái)分析，具有強(qiáng)烈的歌唱性和宣敘性，能使演唱者快速投入到作品情景中去。段落與段落之間的對(duì)比也非常清晰，旋律大部分都表現(xiàn)在高聲部，左手多為伴奏音型。在伴奏織體的烘托中使旋律更加圓潤(rùn)輕快，突出維也納古典時(shí)期節(jié)奏相對(duì)自由性、織體豐富、旋律歌唱性、情緒具有對(duì)比性的風(fēng)格特點(diǎn)。

三、《我心愛(ài)的寶貝》鋼琴伴奏研究

鋼琴伴奏除了在題材和結(jié)構(gòu)上具有作者自身的創(chuàng)新和特點(diǎn)之外，在實(shí)際的演奏中也具有較多的探討價(jià)值，本文從以下四個(gè)方面對(duì)《我心愛(ài)的寶貝》的鋼琴伴奏進(jìn)行論述。

（一）人聲和鋼琴伴奏的結(jié)合

在莫扎特的幾部歌劇中，所有作品的鋼琴伴奏占據(jù)重要的地位，演唱者的聲部和鋼琴伴奏的旋律聲部要達(dá)到和諧統(tǒng)一，這樣伴奏織體才能更好地烘托音樂(lè)本身的情緒。鋼琴伴奏自身的獨(dú)特魅力和演唱者的演唱對(duì)作品的詮釋完成了作品所涵蓋的基本內(nèi)容，同時(shí)鋼琴伴奏的和聲色彩能對(duì)演唱者的聲音加以潤(rùn)色，使之更加柔和美妙動(dòng)聽(tīng)，因此就更加突出了伴奏的地位和作用。

《我心愛(ài)的寶貝》這首作品中采用大量的連跳音、顫音、頓音記號(hào)，以及句末給了較多雙手同時(shí)進(jìn)行的三十二分音符補(bǔ)充音型結(jié)構(gòu)，在彈奏時(shí)要根據(jù)作品的情緒進(jìn)行處理，句末出現(xiàn)的補(bǔ)充音型要進(jìn)行恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)演奏，使句子與句子之間銜接緊湊，自然過(guò)渡，同時(shí)也要推動(dòng)演唱者情感的疏通和表達(dá)。鋼琴伴奏的音色質(zhì)量和演唱者的音色質(zhì)量是相輔相成的，只有達(dá)到完美和諧統(tǒng)一，才能呈現(xiàn)出優(yōu)秀的作品。

（二）整個(gè)作品的速度把控

速度無(wú)論是對(duì)于鋼琴伴奏和鋼琴獨(dú)奏，還是對(duì)鋼琴協(xié)奏來(lái)講都非常重要，適當(dāng)?shù)乃俣瓤梢蕴嵘髌返难葑嘈Ч?。如果一首作品本身速度是快速而富有活潑的氣息，就要采用輕巧快速的演奏方式來(lái)彈奏，如果是緩慢的，就要采用慢速來(lái)演奏，這樣才能表現(xiàn)出作品本身情緒色彩，整個(gè)音響效果才更富有美感。詠嘆調(diào)《我心愛(ài)的寶貝》屬于古典時(shí)期的作品，在作品的整個(gè)速度把控相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)。作曲家標(biāo)記的速度為行板，整個(gè)作品的演奏速度為中速。在人聲聲部的主旋律進(jìn)入時(shí)，旋律聲部上標(biāo)有表情術(shù)語(yǔ)柔美而富有表情的，作品中間還出現(xiàn)勇敢而激動(dòng)的表情術(shù)語(yǔ)，這些表情術(shù)語(yǔ)和演奏的速度也要達(dá)到和諧統(tǒng)一，在適當(dāng)?shù)乃俣戎型怀鲂傻淖兓?。從作品的整體性探討，演唱者也需找到恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏速度對(duì)作品進(jìn)行合理安排，在進(jìn)行作品自由處理時(shí)要把握好作品本身的內(nèi)涵，不能脫離作品風(fēng)格的特點(diǎn)以及作曲家本身想表達(dá)作品的節(jié)奏感覺(jué)。因此在演唱和演奏時(shí)要充分體現(xiàn)作品本身的風(fēng)格特征。

（三）鋼琴伴奏中句法與呼吸

一首作品的句法和呼吸點(diǎn)是作品成敗的關(guān)鍵，正確的呼吸使作品更富有連貫性和音樂(lè)性。演唱者對(duì)聲樂(lè)作品的領(lǐng)悟首先是歌詞，在研究歌詞意境時(shí)根據(jù)句法來(lái)進(jìn)行有規(guī)律的呼吸或停頓，從而來(lái)呈現(xiàn)作品本身的情感和內(nèi)容?！段倚膼?ài)的寶貝》這首作品的鋼琴伴奏，句子與句子中間用了很多銜接音型，在句子末尾右手旋律用了休止符，從而達(dá)到呼吸的過(guò)程。整個(gè)伴奏織體一直在持續(xù)不斷地進(jìn)行，而歌詞的句法在變化，因此在鋼琴伴奏持續(xù)進(jìn)行的同時(shí)要跟隨演唱者的呼吸和停頓進(jìn)行調(diào)整。鋼琴伴奏屬于從屬地位，但又賦予演唱者豐富的和聲色彩。

（四）作品中獨(dú)奏段落的認(rèn)識(shí)

在所有的聲樂(lè)作品以及一些器樂(lè)作品的鋼琴伴奏中間都會(huì)出現(xiàn)獨(dú)奏段落，所謂的獨(dú)奏段落是指除了聲樂(lè)演唱部分以外的鋼琴伴奏。首先作品開(kāi)頭的獨(dú)奏段落往往具有引領(lǐng)性和宣敘性，把演唱者的情感帶動(dòng)出來(lái)從而富有感情地歌唱。其次在作品中間出現(xiàn)的獨(dú)奏段落具有銜接性和過(guò)渡性，作品段與段之間在發(fā)生情感的變化時(shí)，通常會(huì)采用鋼琴伴奏進(jìn)行渲染，達(dá)到自然過(guò)渡、承上啟下的作用，體現(xiàn)作品的流暢性。最后出現(xiàn)在作品結(jié)束時(shí)的獨(dú)奏段落，具有首尾呼應(yīng)的作用，從而達(dá)到作品的完整性。因此演奏者要對(duì)這些獨(dú)奏段落進(jìn)行全面深刻的認(rèn)識(shí)和研究，準(zhǔn)確分析和了解整個(gè)作品情感的變化，這樣演奏者才能呈現(xiàn)出作品本身的情感色彩。

四、結(jié)語(yǔ)

詠嘆調(diào)《我心愛(ài)的寶貝》的鋼琴伴奏的主旋律大部分集中出現(xiàn)在高聲部，作品中間出現(xiàn)大量的裝飾音和快速?gòu)椬嗟娜忠舴际菍?duì)交響樂(lè)中弦樂(lè)器的模仿，從而使鋼琴伴奏能表現(xiàn)出原樂(lè)隊(duì)伴奏的音樂(lè)感覺(jué)?！段倚膼?ài)的寶貝》是一首情感和表現(xiàn)力都非常強(qiáng)的作品，采用鋼琴伴奏能夠更好地展現(xiàn)出作品本身的藝術(shù)效果和藝術(shù)指導(dǎo)性。

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