歷史紀錄類電視節目主持人素養淺談

王曉芳

主持人是電視節目人格化傳播和對象化傳播的主導者，是節目的品牌形象代言人，也是吸引觀眾的重要元素之一。一個主持人的氣質、形象、語言表達能力可以直接影響到節目的質量和收視率。歷史紀錄類電視節目以主持人的現場講述為主，以演播廳中背景、道具的展示為輔，它要求主持人不僅要把歷史故事講的生動、傳神，讓觀眾有置身其中的感覺，還要能跳出故事，對歷史事實給出觀點和評論。打開電視機可以看到.歷史紀錄類節目的主持人既有影視演員，也有電視臺主持人，既有男性，也有女性，既有年長者，也有年輕人，主持風格有沉穩持重型，也有輕松活潑型;有偏重演藝創作型，也有貼近日常生活型，總之風采各異、各有特色。

歷史紀錄類電視節目從推出至今，始終擁有一批最忠實和最穩定的受眾人群。中國第一檔國史節目、中央電視臺重點創新節目《國家記憶》自開播以來，重播累計到達6.17億電視觀眾，全國有近半數電視觀眾收看過，首播平均收視率0.784%，共8天收視率突破1%，其中單期最高為1.107%。除了中央電視臺，各地方電視媒體的同類型節目，也贏得了觀眾良好的口碑，例如，洋溢著歷史縱深感和凝重感的鳳凰衛視王牌節目《鳳凰大視野》自2003年底推出，先后播出了《說不盡的毛澤東》、《世紀宋美齡》等一系列關注度高、影響力大的節目，深受觀眾喜愛：北京電視臺的揭秘性紀實節目《檔案》利用錄制現場的道具和設備對歷史事件進行還原，探尋一個個鮮為人知的真實故事，引起觀眾的追看與共鳴;湖北衛視大型歷史人文紀錄節目《大揭秘》自2012年開播以來，用紀錄手法全景再現歷史，獨家視角解密，展示了中華文化的深厚內涵和豐富魅力。

那么作為此類節目的主持人，如何在眾多同行中脫穎而出，讓觀眾耳目一新，不妨從以下四個方面找準自己的風格定位和特色。

一、電視作為視覺藝術，主持人在“個人形象”上一定要做好功課。形象是一個系統工程，包括發型、妝容、服裝、鞋子等。作為歷史紀錄類的節目主持人總體把握上可以從兩方面入手，一方面是主持人的造型完全貼合故事內容，與故事融為一體，好似主持人就是故事的當事人，這樣很容易有代入感，讓觀眾有置身其中之感。例如，北京電視臺揭秘性紀實節目《檔案》的主持人造型就是遵循這一原則，在2017年2月22日播出的《華清風云西安事變內幕》節目中，主持人身穿帥氣的皮夾克，以一名空軍飛行員的外形出現，與開場背景圖“蔣介石乘坐的一架C47賽克斯飛機”十分契合，迅速把觀眾帶回到1936年12月的西安;另外，主持人的造型，也可與歷史故事形成較大反差，以一種“現代人”的形象品讀歷史。例如，吉林衛視大型文化專題節目《家事》的主持人蔣小涵，在2016年12月13日《曹氏兄弟反叛背后的故事》節目中，身穿粉色短款連衣裙，時尚俏麗，活潑青春，為觀眾講述著發生在1800年前三國時期曹氏兄弟之間的故事。作為一名80后，她以現代服飾出場，讓觀眾眼前一亮，成為屏幕上一道獨特的風景。

二、眼睛是心靈的窗戶，講述者一定要學會“用眼睛說話”。人的面部是情感變化的“寒暑表”，豐富的面部表情能使有聲語言達到更好的表達效果。而在整個面部表情中，最鮮明、最突出、最能傳遞信息和情感的就是眼神，它往往能傳遞出“無以言表”的微妙思想感情。而歷史紀錄類節目常常會給主持人特寫鏡頭，這時眼睛的傳情達意就特別重要，甚至遠遠超過聲音的表現力。著名演員周迅的眼睛是出了名的會說話，她的眼神可以將人物的心理活動表現的無限真實，通過她眼神的變化，甚至可以判斷出劇情的走向。影帝梁朝偉也是公認的“眼神殺”，導演王家衛曾評價他“單靠眼睛就能演戲”，一雙會說話的眼睛就讓他俘獲了無數觀眾的心。影視演員擁有神采飛揚的眼睛是他們必備的基本功，所以這也是大約80%的歷史紀錄題材的電視節目都找他們來主持的原因之一，他們用眼神就能把觀眾帶入到錯綜復雜的故事情節、感受特定時期特定人物的心理活動和豐富的感情世界。相比而言，絕大多數的電視節目主持人缺乏此方面的專業訓練，所以經常可以看到他們的眼睛在讀稿，或者眼神游離、不夠傳神，一定程度上影響了節目的傳播效果。但今天，讓人欣喜的是，眾多播音主持專業院校已經意識到眼神對節目主持人的重要性，所以紛紛開設了專門的眼神訓練課。

三、講述類節目，一定離不開聲音的表現力。播音主持專業的人，都學習過語言表達的外部技巧，包括發聲、語音、播報、朗誦等，這些具體方法構成了一個人聲音的表現力。節目類型不同，對聲音表現力的要求也不同，例如，新聞類節目的播報，聲音會更“實”一些、語速會更快一些，給人以即時、準確、客觀之感;廣告配音的聲音會更“虛”一些，主要運用氣息表達內容，常常更具個性、更易煽情;而歷史紀錄類節目通常有敘有議，敘議結合，需要主持人通過聲音的微妙變化，既可以把觀眾代入故事，體驗歷史的跌宕起伏，也可以引領觀眾跳出故事，以客觀、理性的視角看待歷史。所以主持人對稿件的處理要非常細膩，讓每一句話、每一個詞，甚至每一個字都飽含情感;同時語速不易過快，因為觀眾對故事的理解和消化有一個過程，需要時間咀嚼和玩味：另外，播出時間也會決定聲音的表達，如果是清晨或者臨睡前，聲音應該盡量輕柔、和緩，不易太過用力，因為清晨人體的所有感官還處在逐漸蘇醒的過程，而臨睡前觀眾也不易處于興奮狀態：如果是晚上八點的黃金時段，主持人的聲音可以擲地有聲、中氣十足，因為理論上，黃昏時分大氣內的氧氣濃度最高，人的血壓和心率最平穩，這時觀眾對激情、飽滿的聲音不會產生不適感。

由于每個人聲音的先天條件不同，所以主持人一定要首先了解自己的聲音，在自己感覺舒服的真聲范圍內，達到最佳表現。

四、肢體語言應“適當”運用，過多會分散觀眾注意力，過少則顯得呆板、不自然。歷史紀錄類節目經常會有演播廳的全景畫面，呈現的不僅僅是主持人的著裝、眼神和聲音，其肢體動作也受到關注。此類節目信息量較大，為持續吸引觀眾的注意力，常常會運用各種視覺和聽覺元素，例如短視頻、圖片、道具、音樂、音效、主持人等，畫面信息非常豐富。肢體動作對信息表達主要起輔助作用，當主持人單靠“口頭語言”無法生動的傳遞信息時，可輔之以肢體動作讓信息和情感更加逼真、鮮活。例如，當說到“越劇大師徐玉蘭，小時候在苦練基本功時，為了完成從三張半桌子的高處一個跟頭翻下來，經常在別人午睡時，從一張桌子練起，加到兩張、三張……”這一段時，主持人使用手勢來表達高度，比單純口頭表達要傳神、到位的多。但因為此類節目的畫面信息已經非常豐富，不建議主持人使用無意義的、沒有輔助信息功能的肢體動作，這樣會給觀眾視覺上有累贅、多余之感，甚至還會影響他們對節目的觀賞。但如果從頭到尾，主持人都沒有肢體動作，又會顯得過于刻板，缺少靈動，因為生活中人們說話時，就會自然的有手勢、移動等身體語言。所以要想把握好這個“度”，需要主持人對節目內容有非常深入、細致的研究和揣摩，并提前設計好自己的肢體語言，使每一個動作都精準、有效。

歷史紀錄類電視節目的內容、題材極為豐富多樣，包括戰爭、文化、商業、科技等，這給了主持人巨大的創作空間。在充分了解自身條件的前提下，完全可以找到最適合自己的表達方式，成為一名個性十足、魅力四射的主持人。