黃志忠：這次玩點(diǎn)不一樣的

劉穎

由黃志忠執(zhí)導(dǎo)，黃志忠、吳剛、李倩主演的44集年代懸疑探案劇《神探柯晨》于6月24日起登陸北京衛(wèi)視品質(zhì)劇場。該劇講述了上世紀(jì)二十年代初，天津警察廳的審訊高手柯晨（黃志忠飾），秉承著正義的理念，憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)與不凡的身手，直面阻撓，偵破案件，與黑暗勢力斗智斗勇，堅(jiān)持為普通百姓伸張正義，保護(hù)百姓安寧的故事。

扎實(shí)的劇本、豐富的人物、曲折的劇情、濃郁的年代質(zhì)感，使得《神探柯晨》在眾多民國劇中獨(dú)樹一幟。作為一部懸疑探案劇，它不追求所謂的強(qiáng)情節(jié)和燒腦套路，而是用七個看似普通的案件，在潛移默化中，樹立正義理念，傳遞溫暖與關(guān)懷。

黃志忠首執(zhí)導(dǎo)筒打造“津味神探”

從藝二十余年，向來秉持低產(chǎn)高質(zhì)的黃志忠，此次首執(zhí)導(dǎo)筒便拉起了一支臺前幕后的“實(shí)力派”。愛惜羽毛如他，對自己親力親為帶大的第一個孩子殫精竭慮，傾注了常人無法想象的心血，他直言，“做演員時只管演戲殺青，但導(dǎo)演不行，導(dǎo)演還得挖坑，有的坑可能是普通木碑，有的坑可能是豐碑，我們肯定要奔著豐碑去！”

“神探”主題，亙古以來便是中外影視創(chuàng)作者青睞的對象，神乎其神的主人公、燒腦刺激的偵查手段、懸疑緊張的環(huán)境氛圍，構(gòu)成了探案題材為觀眾熱衷的重要原因。而此次黃志忠執(zhí)導(dǎo)的《神探柯晨》，卻想“玩點(diǎn)兒不一樣”的，不同于其他作品中對斷案的執(zhí)著，用解密的方式一一鋪開線索尋找真兇，在《神探柯晨》44集的體量里，僅僅布局了7宗案件，這顯然不能將其劃歸于強(qiáng)情節(jié)的范疇，黃志忠也解讀道，“其實(shí)每個案件都暗含了一種哲學(xué)命題，與其說是強(qiáng)情節(jié)，不如說是更多探究人心，探索光明”。

在執(zhí)導(dǎo)《神探柯晨》的過程中，黃志忠另一處“玩兒出花樣”的地方就在于，這部劇的影像結(jié)構(gòu)。作為導(dǎo)演，黃志忠在“揮鏟挖坑”之前，已召集了一班精兵強(qiáng)將來做他的堅(jiān)實(shí)后盾，不僅有吳剛、王勁松等好兄弟在熒屏前共唱好戲，更是集齊了幾位黃金幕后為作品筑好根基，金像獎最佳美術(shù)《集結(jié)號》美術(shù)指導(dǎo)趙海、《人間正道是滄桑》《軍師聯(lián)盟》攝影指導(dǎo)張文杰、《一代宗師》造型指導(dǎo)鐘佳妮，重量級主創(chuàng)的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，也注定了這部劇在品質(zhì)上的精雕細(xì)琢。以柯晨的開場鏡頭為例，黃志忠一氣呵成的長鏡頭獨(dú)自式開場，動用大制作電影中才會使用的庫克鏡頭，在房頂之字形布滿機(jī)器，力求達(dá)到電影級觀感。劇中，警局、監(jiān)獄、咖啡廳等等置景，幾乎都是《神探柯晨》劇組平地起搭，甚至將常州西太湖影視基地封鎖了八個月保證拍攝，“這部戲超過一萬平方米的棚，半個景區(qū)從毛坯房做成精裝修，現(xiàn)在我們置的景都作為經(jīng)典場景給他們留下來了。包括年代感這些，做舊都不能一下就舊了，對墻面的要求，對顏色的過渡，每個鏡頭都必須反復(fù)推敲，因?yàn)樵谖疫@兒是過不去的！”精益求精的要求標(biāo)準(zhǔn)，推陳出新的拍攝創(chuàng)意，不難看出這位新生導(dǎo)演熊熊燃燒的赤子之心。

吳剛化身“帶著藝術(shù)細(xì)胞的”警察局長

在北京衛(wèi)視剛剛收宮的高口碑電視劇《破冰行動》中，吳剛飾演的緝毒局副局長李維民再次給觀眾帶來了巨大驚喜。作為劇中最難演的角色，他將既無大量臺詞、也少有動作設(shè)計(jì)的李維民處理得極富情感，成為繼“達(dá)康書記”后的又一個經(jīng)典形象。回到民國時代，在《神探柯晨》中又以警察局長形象出現(xiàn)的吳剛，表面上是一個勤于公務(wù)、體恤下屬的好上司、好長輩，實(shí)則在正義的面具之后，隱藏著重大的秘密，堪稱劇中最為復(fù)雜且最具迷惑性的存在。

讀莎士比亞，聽西洋歌劇，吳剛飾演的孫滿堂不再是傳統(tǒng)探案劇中一絲不茍、沉默嚴(yán)肅的警察形象，帶著滿滿的藝術(shù)細(xì)胞，賦予了人物在特殊時代特殊語境中新的意義。導(dǎo)演黃志忠蓋章道：“孫滿堂是一個絕對‘反套路的角色，警察局長只是身份符號，骨子里他其實(shí)是個藝術(shù)家。他的出場仿佛是一個國王，相信絕對會讓大家感到驚喜。”劇中，生逢波譎云詭的亂世，面對“生存還是毀滅”的拷問，這個警察局長選擇了一條不歸路，為一己私利，完成自己所謂的使命，不擇手段。作為貫穿全劇的海河輪號案的始作俑者和鄉(xiāng)黨會成員，他周旋于天津的各大勢力之中，運(yùn)籌帷幄志得意滿，一面照拂著試圖查明真相的柯晨，一面又對其時刻提防處處打壓。可以說，孫滿堂既有表面有趣的一面，亦是一個心機(jī)深沉的狠角色，而兩者融于一身所造成的強(qiáng)烈反差，更值得觀眾去思考挖掘其背后的動因和經(jīng)歷。李倩上演民國版“職場變形記”

《神探柯晨》中，李倩則飾演了一個有著“少女之姿”，又頗具“俠女風(fēng)范”的偵探。身處風(fēng)云際會的變革時代，她不斷經(jīng)歷著理想與現(xiàn)實(shí)的拷問，卻始終堅(jiān)守內(nèi)心對正義的追尋。“用現(xiàn)在的話來講向羽就是一個職場菜鳥，從學(xué)校剛剛畢業(yè)，懷著滿滿的沖勁和新鮮感投入職場，然后一次次受打擊但也在慢慢成長。”她說。

劇中，紊刀入職場的向羽橫沖直撞，對“是非黑白”有著嚴(yán)格的界限的她，曾因莽撞沖動犯下過不少錯誤，卻也在一次又一次的案件偵辦中，逐漸收獲了改變與成長。“她確實(shí)是看到了人性的好多面，所有案件里的人，向羽并不能完全分辨，對于她原本堅(jiān)守的那個準(zhǔn)則來說，每一個案件里的人都對她有不同程度的刺激和打擊，也讓她對社會和人有了一個更深的了解。”李倩說。可以說，在《神探柯晨》這樣一部以硬漢男性角色為主的年代懸疑探案劇中，向羽是其中一抹不可多得的亮色和溫柔的存在。“她打破了觀眾對于那個年代女性的一種固有印象，豐富了觀眾對于那個時代女性的想象。而且女性天生是有第六感的，所以她是一個可以從不同角度給偵破案件帶來幫助或靈感的人。”李倩解釋道。