關(guān)于鋼琴組曲《九野》的十二音技法的運(yùn)用解讀

謝凱

摘要：《九野》是一部運(yùn)用十二音技法創(chuàng)作的鋼琴組曲。這部鋼琴組曲是我國(guó)著名作曲家房曉敏教授關(guān)于探索東西方音樂理論創(chuàng)作的一次的實(shí)踐。在《九野》當(dāng)中我們能清晰的體會(huì)到“陰陽”“五行”這些在中國(guó)最古老、最獨(dú)特的哲理和文化觀念。作曲家結(jié)合西方音樂體系，從寫作技法、創(chuàng)作體系、哲學(xué)思考方面都深刻的融入《九野》這部作品當(dāng)中。

關(guān)鍵詞：房曉敏? ?《九野》? ?十二音技法

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）15-0003-03

20世紀(jì)80年代，隨著改革開放的春風(fēng)吹起，中國(guó)的各行各業(yè)都面臨著沖破枷鎖、“解放思想”的考驗(yàn)。同樣，現(xiàn)代音樂創(chuàng)作思維也在中國(guó)掀起了一陣思潮。這沖擊著在傳統(tǒng)技法中創(chuàng)作的中國(guó)作曲家們，他們開始嘗試運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲技法進(jìn)行創(chuàng)作，并以最能體現(xiàn)創(chuàng)作思維的鋼琴曲來進(jìn)行試驗(yàn)。而鋼琴組曲《九野》便是我國(guó)著名作曲家、星海音樂學(xué)院作曲碩士導(dǎo)師——房曉敏教授關(guān)于現(xiàn)代音樂技法當(dāng)中的十二音技法運(yùn)用的代表作。

《九野》由九首鋼琴小曲組成，標(biāo)題為《玄》《朱》《變》《炎》《鈞》《陽》《顥》《蒼》《幽》，每一首都極其深刻、精煉，是西方十二音技法結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)及傳統(tǒng)音樂的鋼琴大成之作。本文探討的便是關(guān)于《九野》的十二音技法的運(yùn)用，以《九野》前三首“玄”“朱”“變”為例。

一、十二音體系的創(chuàng)立與寫作技法、原則

建立十二音體系的是“新維也納樂派”的代表作曲家勛伯格。這一革命性的創(chuàng)舉，是音樂高度發(fā)展的結(jié)果，發(fā)展了音樂的創(chuàng)作技法，豐富了音樂的表現(xiàn)形式，切割了與調(diào)性音樂的聯(lián)系。它在技法以及探索音樂發(fā)展形式的本質(zhì)上，有著獨(dú)立的規(guī)律和章法，究其創(chuàng)作過程乃是一種組織化與系統(tǒng)化的程序和方法。

其創(chuàng)作原則：預(yù)先設(shè)置十二個(gè)半音的基本序列，并以原形Prime（P）及其三種變形，即：逆行Retrograde（R），倒影Inversion（I），倒影逆行Retrograde-Inversion（RI）作為基本材料進(jìn)行創(chuàng)作，通過音高移位、節(jié)奏變化等方式進(jìn)行展開。它的基本原則：十二個(gè)音地位平等，無大小調(diào)體系的音級(jí)功能。寫作中應(yīng)遵循下列基本規(guī)則：①每一個(gè)音必須在其余11個(gè)音都出現(xiàn)之后方可重復(fù)，但允許震音、波音、輔助音的短暫重復(fù);②避免三和弦進(jìn)行，防止調(diào)性的出現(xiàn);③避免半音階式的進(jìn)行，避免四、五度循環(huán)，且四、五度音程，三全音盡可能只用一次;④序列中寬、窄音程應(yīng)交替出現(xiàn)，不宜多使用相同的音程，允許同音及八度重復(fù);⑤序列要有一定的布局，具有獨(dú)特的音程關(guān)系，應(yīng)與其他序列相區(qū)別。

二、《九野》序列設(shè)計(jì)及序列表

為了方便分析《九野》中十二音技法的運(yùn)用，本文特地將《九野》的序列設(shè)計(jì)及四十八種序列制成表，以便分析：

（一）《九野》序列設(shè)計(jì)：

從《九野》的序列設(shè)計(jì)中我們能看到：

1.在序列的第一與第十二音構(gòu)成一個(gè)三全音關(guān)系的首尾，這使序列在運(yùn)用逆行（R）、倒影（I）、倒影逆行（RI）時(shí)更為順暢。

2.序列在橫向與縱向呈現(xiàn)出一種對(duì)稱結(jié)構(gòu)。a：以A音為中軸，從第二音到第十二音的線型旋律音程結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)分別是：上下純四、上下大二、上下小三、上下大三、上下小二、上下三全音。b：左右音程結(jié)構(gòu)關(guān)系也呈對(duì)稱結(jié)構(gòu)，以中間三度為軸，兩邊分別是二度、四度（中軸A音除外）。

3.序列設(shè)計(jì)上的橫向與縱向的對(duì)稱，這是房曉敏教授研究中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)“陰陽”觀念的一種探索，并將其實(shí)踐在音樂創(chuàng)作上的一種創(chuàng)新。這樣的對(duì)稱結(jié)構(gòu)使原形序列無論經(jīng)過逆行、倒影、倒影逆行，彼此之間的聯(lián)系都更為加強(qiáng)，使音樂更為嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)涵深刻。

（二）序列表：

上表：橫向看——從左向右為原形（P）及其移位;從右向左為逆行（R）及其移位。縱向看——從上至下為倒影（I）及其移位;從下至上為倒影逆行（RI）及其移位。

三、《玄》《朱》《變》十二音運(yùn)用解讀

（一）以《玄》為例：

《玄》的速度是Largo，四四拍，九小節(jié)，力度從ppp--mp 。流動(dòng)的旋律主要是以低聲部左手演奏，而高音區(qū)以和弦的織體構(gòu)成一個(gè)長(zhǎng)音持續(xù)。在十二音技法的運(yùn)用上：《玄》采用的序列是【P-0】與【P-11】②，其中【P-0】主要是在流動(dòng)的低音聲部，寬、窄音程的進(jìn)行交替，避免調(diào)性出現(xiàn)，產(chǎn)生“動(dòng)的”織體。【P-11】主要是在兩條高音譜表上進(jìn)行三音列的縱合寫法③，產(chǎn)生“靜態(tài)”織體。而縱向和聲結(jié)構(gòu)上，右手和弦是建立在具有民族特色的兩個(gè)四度疊置的音程上面，這也與中國(guó)民族民間音樂結(jié)構(gòu)特征相符。

《玄》在音樂語言上具有非常獨(dú)特的氣質(zhì)，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在張力。演奏時(shí)，要突出高音部和弦與低音部旋律的不同音區(qū)對(duì)比，旋律與持續(xù)和弦的撞擊。樂曲開頭，連續(xù)的A音由疏到密、由遠(yuǎn)到近，音區(qū)的跳躍也讓音樂的層次增加，作曲家是希望營(yíng)造一種“空靈”且?guī)в泄徘僖馕兜难葑囡L(fēng)格。結(jié)尾處，音樂停下來后慢慢消失，這是一種矛盾后的舒展。

（二）以《朱》為例：

《玄》的速度為L(zhǎng)arghetto，八六拍，八小節(jié)，力度從pp-mf。樂曲偏向于復(fù)調(diào)寫法，從左手低音開始，右手隔一個(gè)十六分音符緊接著出現(xiàn)，產(chǎn)生了流動(dòng)性。在十二音技法的運(yùn)用上：使用的序列是【P-10】【P-1】、【I-5】【I-6】，組成兩個(gè)樂句。主要運(yùn)用的是分層寫法，聲部之間相互不交錯(cuò)。旋律的寫作上：同音或八度重復(fù)運(yùn)用較多，使樂曲的靈動(dòng)性大大的增強(qiáng);在第二樂句中，右手的八度級(jí)進(jìn)上行，左手向下進(jìn)行的設(shè)計(jì)，力度也隨之增強(qiáng)，音樂的情緒達(dá)到至高點(diǎn)，最后以下行進(jìn)行收尾，在設(shè)計(jì)上也有一絲交響結(jié)構(gòu)的意味。

《朱》是一首僅為八小節(jié)的一部曲式結(jié)構(gòu)。是一首十二音旋律化的作品。全曲只選用是四個(gè)序列素材來進(jìn)行創(chuàng)作，其中分層手法、復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)是全曲最大的特點(diǎn)，這增強(qiáng)了旋律的流動(dòng)性，也增加了樂曲的可聽性。由薄變厚的層次，遞進(jìn)式的序列，讓樂曲充滿了動(dòng)力。和聲上，八度的運(yùn)用是全曲安靜、空泛的特征音程，讓樂曲有了暖色調(diào)的氣質(zhì)。

（三）以《變》為例：

《變》的速度為Allegretto，四二拍，共十六小節(jié)，力度從ppp-f。這是一首帶有傳統(tǒng)民族風(fēng)格的小諧謔曲意味的鋼琴曲。特別是開始引子部分的二度撞擊所帶來的音響效果，這是極富有民族特色的鋼琴節(jié)奏寫法。在十二音技法的運(yùn)用上：《變》的序列主要是【P-9】【P-2】、【I-7】【RI-10】、【RI-5】【I-0】六種。其中【I-7】【RI-10】比較復(fù)雜，序列之間交錯(cuò)、音區(qū)跨越、三音列縱合、個(gè)別音的省略使音樂結(jié)構(gòu)充滿了張力。在寫作特點(diǎn)上：多變的民族節(jié)奏與俏皮的倚音成為全曲最大的特點(diǎn);二音列縱合與三音列縱合的遞進(jìn)增強(qiáng)了樂曲的張力;低音部的鋪成，高音部的另行跳動(dòng)，明顯感覺到作曲家采用了民族打擊樂的特點(diǎn)。

《變》是一首具有多變性格的民族特色的鋼琴作品，也是鋼琴組曲《九野》中最長(zhǎng)的一首。其俏皮跳躍、表情豐富的演奏效果彰顯了作曲家豐富、成熟且多變的寫作技法。在這首作品當(dāng)中，能明顯能感受到作曲家在嘗試西方現(xiàn)代作曲技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂上的結(jié)合探索。例如，左手的節(jié)奏型用了中國(guó)民間打擊樂的銅鑼節(jié)奏（在第七首《顥》中也有體現(xiàn)）。這種節(jié)奏型與右手弱起的三連音結(jié)合在一起，讓音樂流動(dòng)起來，是基于東方音樂的意境之美。

四、結(jié)語

鋼琴組曲《九野》是一部運(yùn)用十二音技法創(chuàng)作的鋼琴作品。其采用了西方現(xiàn)代作曲技法，融合了中國(guó)“陰陽”“五行”等傳統(tǒng)哲學(xué)觀念，是作曲家探索東西方音樂理論創(chuàng)作的一個(gè)偉大的實(shí)踐。“陰陽”“五行”這些中國(guó)最古老、最獨(dú)特的哲理和文化觀念，結(jié)合西方音樂體系，從寫作技法、創(chuàng)作體系、哲學(xué)思考都深刻的融入《九野》這部作品當(dāng)中。筆者以《九野》當(dāng)中的前三首《玄》《朱》《變》來粗淺解讀十二音技法的運(yùn)用。希望通過這篇簡(jiǎn)短的文章，給其他研究或者創(chuàng)作十二音的學(xué)習(xí)者帶來不一樣的解讀視角。

注釋：

①《九野》指天的中央和八方。

②【P-0】指的是原形箭頭以A音開始的橫向序列;【P-11】指的是以A音開始的序列上行大七度（大七度音數(shù)為11個(gè)半音）。其他以此類推。

③利用音的縱向關(guān)系進(jìn)行組合，按照先后順序或顛倒順序進(jìn)行組合的一種寫法，也可以組成其他類型的音列結(jié)構(gòu)。

參考文獻(xiàn)：

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