中國水墨動(dòng)畫如何順應(yīng)潮流

周婧一 數(shù)字媒體藝術(shù)1601

中國水墨動(dòng)畫是上海美術(shù)電影制片廠提出并成功研究和創(chuàng)作的，水墨畫本身是中國傳統(tǒng)繪畫，對(duì)于有強(qiáng)烈民族認(rèn)同感的中國人來說水墨動(dòng)畫就是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代化表現(xiàn)，本應(yīng)該能在動(dòng)畫市場占據(jù)一席之地，但卻因?yàn)楦鞣N原因水墨動(dòng)畫沒能在二十一世紀(jì)大放異彩。

普遍認(rèn)為的原因是從技術(shù)層面來說，水墨畫通過水墨與宣紙的交融滲透，來表現(xiàn)意象特征，在鏡頭語言中基本以平面的形象展示，在如果像日式二維動(dòng)畫那樣逐幀畫動(dòng)畫，水墨的特質(zhì)又沒有辦法使其每一張畫面效果都是相同的。同時(shí)水墨展示的是大場景，并不在意細(xì)節(jié)部分，這也導(dǎo)致了很多近景、特寫的鏡頭不能實(shí)現(xiàn)。上海美術(shù)電影制片廠制作水墨動(dòng)畫的方法非常繁復(fù)，把不同深淺的色塊畫在不同層，再由動(dòng)畫攝影師分開拍攝，最后重合形成水墨暈染效果，這樣的工作十分耗時(shí)耗力，一旦缺少了經(jīng)濟(jì)支持，水墨動(dòng)畫的發(fā)展就岌岌可危了。雖然在科技不夠發(fā)達(dá)且政策經(jīng)濟(jì)支持的時(shí)代通過這種方法無可非議，但現(xiàn)在有更多的科技手段或許可以解決前人留下的困惑。

首先，要解決水墨動(dòng)畫側(cè)重問題：側(cè)重于意境，水墨動(dòng)畫就是單純的藝術(shù)片，給人帶來感官享受，使人感受到水墨的飄逸灑脫，但同時(shí)也失去了動(dòng)畫的通俗性；側(cè)重于敘事，容易脫離水墨的基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)變成一般動(dòng)畫。現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展使人們更樂于接受有情節(jié)有內(nèi)容的動(dòng)畫影片，水墨動(dòng)畫要想在時(shí)代洪流中佇立，需要做出改變。現(xiàn)今的動(dòng)畫市場逐漸涌現(xiàn)出一批用新技術(shù)做傳統(tǒng)的影片，巧妙的情節(jié)安排使這些影片的受眾接納程度高，《大魚海棠》、《大圣歸來》、《白蛇：緣起》這些都是商業(yè)片的典型代表，情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，是讓觀眾認(rèn)可的關(guān)鍵，在前一段中國動(dòng)畫市場低迷的時(shí)間里，這些動(dòng)畫或改編自中國傳統(tǒng)故事，或融入了許多中國風(fēng)元素。中國傳統(tǒng)元素可以引起觀眾的共鳴，雖然學(xué)習(xí)了國外的技術(shù)或者借鑒了國外的形式，但用新的技法講述傳統(tǒng)故事，觀眾仍然會(huì)覺得這是自己的東西。水墨畫對(duì)于中國人來講，本身就有十分重要的意義，對(duì)于國畫，觀眾已經(jīng)建立了一定的認(rèn)知，這些認(rèn)知往往都是以國畫高雅為基礎(chǔ)，如果動(dòng)畫能以更平實(shí)的手法來展示水墨畫，用豐富的情節(jié)來表現(xiàn)水墨的動(dòng)態(tài)，觀眾必然會(huì)更加容易接受，打好推廣水墨動(dòng)畫的基石。

在表達(dá)意境方面，中國詩詞和水墨畫有異曲同工之處，都是通過渲染氛圍使人感受到其中情感，而故事性就相對(duì)較弱，2016 年起更新的《中國唱詩班》就賦予詩詞新的解讀，給詩詞營造了豐富的背景，讓觀眾眼前一亮，雖然不是商業(yè)片而是嘉定區(qū)宣傳片，但特征明顯的畫面風(fēng)格為它贏得了不小的關(guān)注度。第一集《相思》上映一周，播放量就突破了五千萬，古典詩詞和水墨畫的通性，讓它們的結(jié)合更理所當(dāng)然，水墨意境也能很好的在詩詞中被表現(xiàn)，在播出的幾集中，水墨畫的在背景中運(yùn)用較多，考慮到動(dòng)作復(fù)雜，前景的人物運(yùn)動(dòng)雖然是使用單線平涂的方法，但和背景的水墨風(fēng)格并不違和。

如《中國唱詩班》的第二集《元日》中融入的水墨筆觸（圖1），石橋、竹子、草地、石塊、石桌、籬笆等背景元素，都使用了彩墨畫的風(fēng)格，這也是水墨畫在當(dāng)代動(dòng)畫中的成功運(yùn)用，是中國動(dòng)畫發(fā)展中的重要一步。

圖1

許多高校畢業(yè)設(shè)計(jì)動(dòng)畫作品反而能脫離社會(huì)的浮躁之風(fēng)，靜心創(chuàng)作出來的作品能反映出當(dāng)代大學(xué)生對(duì)水墨動(dòng)畫的思考。中國傳媒大學(xué)的畢業(yè)作品《春困》是一部以國畫為基礎(chǔ)的水墨動(dòng)畫，（圖2）講述了一個(gè)課堂上昏昏欲睡的少女，夢(mèng)回古代與謙謙君子相識(shí)相知的故事，人物是較為卡通的形象，用水墨筆刷著色，驚艷的是其中幾個(gè)鏡頭以千里江山圖和五條屏作為背景，和角色互動(dòng)性高，貫穿其中，將國畫山水和花卉精彩之處盡現(xiàn)。片中出現(xiàn)的千里江山和其他國畫元素都是直接用水墨筆刷在電腦上實(shí)現(xiàn)的，國畫工筆需要三鞏九染，所以創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在電腦上也要一層一層的疊加，雖然不是真正意義上的中國水墨畫，但通過用數(shù)字媒體的技術(shù)，實(shí)現(xiàn)對(duì)中國水墨畫的復(fù)現(xiàn)，對(duì)于傳播中國傳統(tǒng)繪畫也有一定的意義。《春困》的主人公相遇的場景來源于《游園驚夢(mèng)》中杜麗娘和柳夢(mèng)梅相遇場景，最后還加入了昆曲唱白，讓其中的水墨意蘊(yùn)更悠遠(yuǎn)綿長。《春困》把握了水墨畫風(fēng)格的近實(shí)遠(yuǎn)虛，選題的意境內(nèi)涵都能表現(xiàn)水墨動(dòng)畫的優(yōu)勢。

圖2

上海美術(shù)電影制片廠也從3D 的發(fā)展中獲得靈感，2017 年，美影廠公布3D 水墨動(dòng)畫大電影《斑羚飛渡》的概念片，結(jié)構(gòu)緊湊，場景雄偉，聲勢浩大，從片花可以看到，無論從動(dòng)作還是場景，3D 和水墨的結(jié)合都十分和諧，角色的運(yùn)動(dòng)也更貼近真實(shí)。《斑羚飛渡》是一個(gè)情節(jié)簡單的故事，不免讓人聯(lián)系到同為動(dòng)物主題的動(dòng)畫電影《獅子王》。《獅子王》故事更為豐滿，而且以擬人化的方法進(jìn)行敘事，觀眾更容易代入角色，而《斑羚飛渡》還是繼承了前期水墨的動(dòng)畫的傳統(tǒng)，只配樂不配音，因?yàn)槊烙皬S認(rèn)為，配音會(huì)破壞水墨的意境，音樂更能烘托畫面。對(duì)還未上映的《斑羚飛渡》還存在一些疑問，比如情節(jié)如此簡單的故事，做成大電影是否會(huì)顯得單薄？畫面是完全用水墨構(gòu)建還是會(huì)融合其他畫風(fēng)？這都要等到上映之后才能一一解決。《斑羚飛渡》的出現(xiàn)驗(yàn)證了水墨動(dòng)畫3D 化的趨勢，它或許會(huì)帶來中國水墨動(dòng)畫新的春天。

為了做中國傳統(tǒng)的動(dòng)畫，許多人在進(jìn)行嘗試，風(fēng)格是一種工具，一種手段，不能拘泥于做完全的水墨動(dòng)畫，順應(yīng)時(shí)代的形式也可以從小片做起，不論是3D 水墨動(dòng)畫還是二維動(dòng)畫的水墨元素都是現(xiàn)代社會(huì)在找回傳統(tǒng)的努力，相信在這兩年內(nèi)中國水墨動(dòng)畫會(huì)有新的突破。